你能认全这13字吗？五个字竟然不认识！

13个字里我卡5个，有人瞄几眼却能全认；换到临帖，同师同学，有人一周出形，有人三月仍别扭。可见“认”与“写”都快慢不一。学书法，到底需不需要天赋才行？

单单说学书法，需要的只是兴趣而已，喜欢就学！毕竟，大多人，学书法的目的不就是为了修身养性吗？若说，学书法要达到一定高度的，还肯定是需要天赋的！天赋这东西，说起来很玄乎！有的是天生的，有的是后天突然顿悟的！天生的，就像李小龙，人家功夫厉害，跳舞在香港也是冠军，就连随手漫画，也是高手级别，不佩服不行。

达芬奇，那就更是多产的达人了，天赋这东西，可遇不可求。所谓顿悟，可以理解，突然理解了用笔技巧，结字规律，从此进步速度一日千里；有人问启功：临帖是不要一模一样好？启功说：宁要“七分”像，不要“十分”像！

这理念就很好，我很认同，就比如说，行书！行书是动态的书法，而楷书是静态的书法。动态的书法，每个书法家的行书之所以都不一样，是因为，他们的字里，都有自己的个性！这并不关乎他们水平的高低！而习性，其实是个中性词，每个人都有的！

陋习，是个性中最需要摒除的，需要你自认识到位的，而且是一目了然的，这就是是我说过的，练字前，没事时先挑下自己原生态字的毛病！除此外，你写字的大多习性，必将伴你终生！而学动态的书法，你肯定要给你的习性留一个容身之处！

不然，你没有一丝发挥空间，也就没有犯错、尝试、或是思考的机会，又何来的顿悟之感？我的观点也说过多次了：学行书，结构无大问题即可，重点写出流畅感与行气！

而静态书法，本身是讲规矩的，要严谨的，可发挥的空间并不多；比如：两个学同一楷书书体的高手，很可能字相似度极高！以致于普通人，都分不清是谁的作品！

而启功的楷书，是现代自成一派的，启功取法很多，以行入楷，自成一派，并非纯粹意义的静态楷书。他有这样的造诣，和临贴时的理念，是密不可分的！启功是大家，他和一般意义的高手，区别在此。结构无大问题即可，给自己一点空间，动态的书法，不要死板，多练多思，都会顿悟！

老实说，于书法我是不大在行的，所以涉及书法方面的问题我很少回答的。但是这个问题，我可以答一答。学书法跟天赋有关系吗？不管别人怎么说，反正我是相信书法跟天赋是有关系的。因为我就是一个例子。

我从小学到大学，读了十六年书，后来又一直从事与文字有关的工作，现在人到中年，除了近几年由于推行电脑无纸化办公，动笔少了，前些年一直的抓笔的干活。要说写的字委实不少了，恐怕至少可以以数百万计，而且我也练过一个时期的字。

可是说来渐愧，我的字虽说也有点个性，但却怎么也比不过我父亲的字！我父亲农村高小毕业，后来进城做了一名机床工人，平时写字不多。无论从哪方面来讲，按说我的字都应该比我父亲写的好才是。可是不成，就是比不过我父亲。这怎么解释？这不是天赋是什么？

虽然说任何事情要想做好要想成功甚至成名立万，都离不开勤奋、执着和坚持，但是天赋也确实是不能否认的客观存在。天赋并不神秘，它就跟人和人生下来长的不同的样子一个道理。人人都有天赋，只是各有不同。博尔特的天赋就是一二百米短跑，比他训练刻苦的人多了去了，但就是跑不过他，你不服不行。宋微宗赵佶一个皇帝，却在书画上堪称大家，还自创了“瘦金体”，我觉得他确实有这方面的天赋。

其实，书法的天赋就在人的手上，有的人的手天作之美，就是写字的手型，攥住笔写出来的字就是好看，就是不一样，再经过行家指点规范，再经过勤学苦练，就容易在书法上出成绩，出成就。