赏画 | 齐白石 《秋声秋物四屏》

齐白石 《秋声秋物四屏》

镜心 设色纸本、水墨纸本 135×29.5 cm×4

题 识 （一）余十年画蟹，一幅之中一二只而已，此时一幅之中多十余只，或二十余只，乃一时有一时之兴趣也。白石翁并记。
（二）三百石印富翁制于京华。
（三）白石山翁制于古长安宣武门内。
（四）留得窗前破叶，风光已是残秋。一年无厌夜雨，白了多少人头。杏子坞老民书旧句，时居长安十又一年矣。
钤 印 木人（四次）、白石翁（四次）

《秋声秋物四屏》分写“白菜雏鸡”、“墨叶金瓜”、“芭蕉夜雨”、“清塘群蟹”，所写俱为日常所见，亦为白石爱画之物。是作白石未署年款，但据“墨叶金瓜”画上所言“白石山翁制于古长安宣武门内”，以及“芭蕉夜雨”画上所言“时居长安十又一年矣”等信息，再综合四屏画风，不难推知此屏应大略作于上世纪三十年代左右，亦即画家“衰年变法”完成之时。这一阶段，画家风格与表现仍有局部变化，但个性风格完全形成，题材、形式、表现手段逐渐稳定，作品精气弥漫，让人拍案叫绝的杰作不断出现。
“白菜雏鸡”以墨笔作白菜六颗，雏鸡七只。白菜两颗一组，依次排布于画幅上端；六只雏鸡团聚觅食，另只半身置于画外，似闻声前来，与群雏构成情节，轻俏可爱。画中两物，白石写来恣放淋漓，全画均作水墨，笔触结实，墨韵深沉。雏鸡活泼可爱，行为举止俱合道理；白菜粗壮，望即可知爽脆而饱含水份。这些物事的特质，对于农家出身的画家，自能掌握无误。
“墨叶金瓜”作墨叶掩映间南瓜三只。白石写藤萝最重构图，图中南瓜以赭石画出，枝蔓前后穿插，看似杂乱无章，实则巧妙安排，与果实交叠掩映，其游走见曲折蜿蜒之致，运行流畅，线条富书法韵味。瓜叶以大笔写成，墨色深浅层次分明，与瓜藤的干涩形成视觉上的强烈对比。画中笔走龙蛇，枝蔓交错，乱中有序，系以叶块金瓜，见轻重、虚实之夹杂对比关系。
“芭蕉夜雨”以浓淡墨笔作蕉叶两株。画以淡墨枯笔写茎杆，苍劲有力，大笔浓墨画蕉叶，笔酣墨饱，兼俱力量与速度，痛快淋漓。叶下以白石自作六言《芭蕉夜雨》补空，字依蕉叶走势排布，同时又与茎杆相呼应，亦较好地起到平衡上方重墨蕉叶的作用。
“清塘群蟹”以劲健笔力作墨蟹满塘共18只，单以数论，似为目前所仅见。白石老人向于作蟹有十足的信心，他曾言讲：“借山馆后有石井，井外尚有蟹横行于绿苔上，余细观几年，始知得蟹足行有规矩，左右有步法，古今画此者不能知。”此帧不作背景，只写水泽螯君。蟹之螯钳，外长内短，以水墨生发出蟹螯上之绒毛，既有写意之简练，又有写实之精妙。群蟹前后俯仰，正侧远斜，疏密有致，曲尽其妙，极尽描绘之能事。其上白石老人又题：“余十年画蟹，一幅之中一二只而已。此时一幅之中多十余只或二十余只，乃一时有一时之兴趣也，白石翁并记”。想其观是屏自得志满之情，当不必言。

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编辑丨陈丽玲

主编 | 廖伟夫