《盛夏芬德拉》争议：短剧精品化该如何扬长避短｜微剧评

【编者按】

微短剧行业内容创作的多元化与精品化趋势日益明显。澎湃短剧频道x有戏栏目推出“微剧评”专栏，携手高校专业力量，借助“派生万物”开展AI共创，探索微短剧文艺评论的新视角。本篇聚焦爱情短剧《盛夏芬德拉》。

出品公司 马厩制片厂/主演 刘萧旭、郭宇欣/集数 82

44亿的播放量，让《盛夏芬德拉》成为2025年秋季的现象级短剧。这部被称为“短剧界细糠”的作品，凭借电影级别的制作、反套路的人设，打破了大众对短剧的刻板印象，为短剧行业的精品化发展带来了新的可能。

但与此同时，该剧也因慢节奏叙事、核心逻辑悬浮等问题引发了争议，暴露了短剧在类型突破与受众适配之间的失衡。它的走红与争议，恰好构成了观察短剧未来走向的重要样本。

在叙事节奏方面，不同于主流短剧“强冲突、快反转”的模式，《盛夏芬德拉》放慢了节奏，为过渡和伏笔预留了空间，将大量篇幅用于人物关系的渐进发展以及情感细节的细腻积累。然而，它并未完全脱离短剧的核心特质，例如剧中的伏笔同时具备“爆点”功能。像剧中周晟安给白清枚穿鞋的情节，既是当下具有传播性的爆点“名场面”，也为后期的情感转折埋下了伏笔，兼顾了观众即时满足和长期追更的体验。

在角色设置上，该剧突破了传统的“霸娇”叙事模式，男主角以克制、尊重为“苏点”，女主角更具独立意识，契合了女性观众的情感期待。同时，虽然该剧触及了原生家庭、精神疾病等议题，但仍以“爱不爱”作为核心矛盾，未跳出传统爱情叙事的框架，在赋予价值层次的同时维持了观众“轻松观看”的预期。

画面制作是该剧最为亮眼的突破之处，电影级的画面质感与精心设计的象征意象，打破了短剧“只听声音”的刻板认知。其中，蓝色隧道吻戏、雨中光影下打伞等“名场面”均为极短的景观化精美片段，适合竖屏观看、截图以及碎片化传播，是电影美学适配短屏媒介的成功实践。

然而，《盛夏芬德拉》的“精品化”创新也存在一些结构上的失衡。慢节奏叙事与习惯“短平快”的短剧用户观赏预期融合度不足，其“高级感”未能触及剧情核心，也未能解决逻辑悬浮的问题。由此可见，该剧的成功在于突破了市场的同质化，而非自身具有绝对的质量优势，也并未能创造出可复制的成功模板。

这场围绕《盛夏芬德拉》的争议，恰恰为短剧的精品化发展提供了反思的方向：短剧的精品化应“扬长避短”，在保留类型化叙事吸引力的基础上，提升制作精度与人物塑造深度，以此拓宽短剧的用户边界与口碑上限。一味地在视听语言、制作体量、叙事节奏上向长剧的精度看齐，反而会削弱短剧“极致情绪效率”的核心优势，甚至可能导致媒介层面的倒退。

作者：化乐琪 上海戏剧学院电影学院创意写作专业MFA研究生

指导教师：廖媌婧

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