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一张1929年的西湖合影,定格了26岁的陆小曼,照片上的她眉目清秀,笑起来娇俏动人,可谁能想到这笑容背后她背负着多少生活重担?这张照片里的同行者,跟她的后半生又有着怎样的羁绊?
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照片里的她,身穿中式旗袍,没施粉黛的脸眉清目秀,扎着两个小辫子比当时大家闺秀的发髻清爽多了,看着倒不像后来传的那般奢靡。
这张照片是游西湖时在台阶上休息随手拍的,同行的两个小姑娘,一个是她干女儿何灵琰,另一个是翁瑞午的女儿翁香光,孩子在旁倒显得氛围轻松。
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1929年这时候,她和徐志摩结婚三年多,早就在上海定居,表面看她还是那个娇贵小姐,实则徐志摩为养家用,正四处讲学写诗,经济上早不宽裕了。
翁瑞午那时候的角色,既是给她推拿治体弱的医师,也是时不时补贴家用的朋友,陪着出游,正好能看出他在她生活里的特殊位置,算是半个“自己人”了。
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这张照片最妙的是反差,镜头里她青春靓丽,可实际要靠丈夫奔波、友人资助过活,这种表里不一,倒也暗合了她一生看似风光实则坎坷的轨迹。
后来大家总说她艳丽奢靡,可这张素颜照偏露出她清纯的一面,也正是这张照,让我们知道她不只有风情,也有江南女子的灵动秀气,形象一下子立体了。
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能让翁瑞午甘心守护半生的陆小曼,年轻时可不是普通女子,她的情路走得波折,根源其实早就在出身里埋下了,陆家是名门,父亲是留日学者还当过大官,母亲也是望族小姐。
这样的家庭里,陆小曼从小就受最好的教育,英文法文说得溜,钢琴绘画样样行,十七岁那年,父母一句话,就把她嫁给了王赓,王赓是清华毕业的留美高材生,前途一片光明。
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可两人根本不是一路人,王赓性子严谨,一门心思扑在工作上,陆小曼却活泼爱热闹,喜欢文艺交际,这段父母之命的婚姻,没给她半分快乐,只有压抑。
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1924年遇到徐志摩,陆小曼才算真正尝到爱情的滋味,徐志摩浪漫又有才,一眼就被她的美貌才情吸引,更懂她心里的委屈,俩人越聊越投缘,那种灵魂共鸣,是王赓给不了的。
他们俩那时候天天写信,那些信后来编成了《爱眉小札》,字里行间全是缠绵的情意,陆小曼在这段感情里,占有欲也挺强,看到有女演员总找徐志摩请教,直接就翻了脸。
她跟徐志摩吵,说女演员是茶杯谁都能碰,徐志摩是牙刷只能她用,这话听着俏皮,其实满是在乎,为了跟徐志摩在一起,她跟王赓离婚,徐志摩也早和原配张幼仪离了婚。
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1926年俩人结婚,本以为是圆满,没想到阻力重重,梁启超当证婚人,当着众人的面把他俩骂了一顿,徐志摩的父亲不认这个儿媳,舆论也全是指责,这段自由恋爱,从一开始就带着沉重的底色。
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照片里和陆小曼并肩的翁瑞午,后来被骂了好多年,说他引诱陆小曼抽鸦片,存着坏心思,后来翁瑞午的女儿站出来澄清,说这事压根不是大家想的那样。
说是陆小曼的母亲本身就抽,是她带着陆小曼抽的,连翁瑞午自己,都是受陆小曼影响才碰的,这一下就把“恶少”的帽子摘了大半,也让这段关系多了层复杂的真实。
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可陆小曼的母亲已经离世,死无对证,事情的真相到底是什么似乎也成了一桩无头公案,但徐志摩去世后陆小曼抽烟的钱和日常的照顾,的确都是翁瑞午在做。
徐志摩活着的时候,翁瑞午和陆小曼就是医患的关系,翁家是推拿世家,他的“一指禅”很有名,陆小曼身体弱总生病,他就来帮忙推拿。
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那时候男女授受不亲,传点闲话也不奇怪,但翁瑞午从来没越界过半步,这点上他是守着分寸的,更深的交集,是在徐志摩1931年空难去世之后才开始的。
徐志摩走了,陆小曼的天就塌了,她从小娇生惯养,出门要坐车,家里十几个仆人,花钱如流水,谁能扛得住这开销,可翁瑞午站出来了,一扛就是三十几年。
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他自己家有七口人要养,寡嫂家还有十口人靠他接济,再加上陆小曼,负担重得能把人压垮,为了挣钱,他什么活都干,当会计、做推拿、炒股票,实在不行就卖家里的字画古董。
其实换作别人未必能做到这份上,他俩之间,爱情倒真不是主心骨,更多是老来伴的相互需要。
陆小曼要有人贴心照顾,翁瑞午愿意给这份安稳,俩人骨子里的那点旧时代气质也合得来,这才是最实在的缘分。
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1960年翁瑞午去世后,陆小曼的世界彻底安静下来,以前的娇贵小姐,晚年过得特别简朴,头发随便挽着,穿一身素服,整月都不怎么梳洗,跟照片里的模样判若两人。
她开始信佛,慢慢戒掉了鸦片,性子也变得温和,不再像年轻时那样张扬,但心里的念想没断,徐志摩的遗像摆在那里,每天都会换一束新鲜的花,想起徐志摩的好,她就偷偷抹眼泪,满是歉疚。
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胡适那时候还劝过她,说只要跟翁瑞午断了来往,以后的生活他全包了,换别人可能就答应了,可陆小曼婉拒了,她心里清楚,翁瑞午的陪伴不是钱能换的。
别看她晚年憔悴,才情可没丢,她拜了贺天健学画画,跟汪星伯学写诗,笔下的山水画清逸得很,现在成了收藏界的宝贝,这也能看出,她不是只会享乐的花瓶。
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每年清明节,她都会去海宁给徐志摩扫墓,有一年去了之后,写下“肠断人琴感未消”的诗,字字都透着思念,她不穿艳色衣服,再也不去娱乐场所,用自己的方式守着这份情。
再回头看那张西湖旧影,意义就不一样了,它不光让我们看到陆小曼年轻时的漂亮,更打破了大家对她“奢靡”的单一印象,原来她也有这般清纯灵动的模样。
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这张照片也是份重要的证据,能看出她和翁瑞午早期的关系有多纯粹,1965年陆小曼去世,因为徐家反对没能和徐志摩合葬,直到1988年才由侄辈立了墓,可这张照片,早把她的风华与故事都定格住了。
1929年的西湖旧影,定格了26岁的陆小曼,镜头里的同行者翁瑞午,成了她半生的守护者,却也背负多年误解,这段关系无关阴谋,只是乱世里的相互取暖。
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陆小曼的情路从父母之命的压抑,到与徐志摩的灵魂共鸣,再到翁瑞午的晚年陪伴,每一步都藏着时代与个性的碰撞,她不是单纯的“艳妓”或“才女”,有娇纵也有坚守。
晚年素服礼佛、潜心书画,用一生践行着对情感的自主选择,那张旧影与她的才情风骨,共同拼凑出一个立体的传奇女子,让百年后的我们,仍能读懂她的风华与浮沉。
参考资料:
凤凰网——翁瑞午如何介入徐志摩和陆小曼的爱情 2010-10-21
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中国新闻网——美才女陆小曼的凄艳人生 2013-08-27
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