专访《水龙吟》总制片王翼荣：如何定义“玄侠”风格？

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改编自藤萍知名小说《千劫眉》的玄幻武侠剧集《水龙吟》10月24日起在咪咕视频全网首播，该剧由中国移动咪咕公司、中视同成、量子·獭獭出品，鹿鸣影业、金影科技联合出品，陈宙飞任总导演，钱敬午联合导演，演员罗云熙领衔主演，肖顺尧、敖子逸、方逸伦领衔男主演。截至11月15日，该剧在咪咕视频站内热度破15000。

11月18日，剧集即将收官之际，该剧总制片王翼荣接受解放日报·上观新闻记者专访，从IP选择、剧情改编、风格打造到角色塑造，深度剖析这部作品背后的创作逻辑，用大量细节还原一部玄幻武侠剧的诞生过程。

唐俪辞取自“白狐化龙”意象

谈及为何选择《千劫眉》这一IP，王翼荣直言，男主唐俪辞的人设是最关键的原因。“原著中，富可敌国的父母想要一个完美的继承人，因此多次改造孩子的基因。可以说，唐俪辞的出生是源于别人欲望的摆布，他没做错任何事情，就已经被判定，未来就是一个怪物。”在她看来，这样一个有着特殊原点的男主，一旦进入武侠世界，与一群各有执念且丰满立体的江湖人士碰撞，这种冲突和情感纠葛，本身充满了故事感，也会产生极强的戏剧张力。

在小说改编成电视剧的过程中，最核心的是对人物关系的处理。《水龙吟》中，剧方主要着墨于唐俪辞的双重身份——周睇楼的人和天人境的“特殊存在”。“把这两重身份与剧中其他人物紧密扣上，人物关系这条线就会做得比较足。观众看剧时不仅知道明面上的答案，还能发现更多钩子和伏笔，激起探索欲望，这就能保留长剧的吸引力。”王翼荣说，在此基础上，改编并未丢失原著的人性深度。“这个故事的核心主旨，就是《三字经》中的‘曰喜怒，曰哀惧，爱恶欲，七情具’。每个人站在自己的角度行走江湖，都有自己的伤痛和坚持，为自己的立场和执念而战。只要把人性写得够饱满、够立体，遵循叙事逻辑，自然能营造出真实深刻复杂的江湖形象。”

她还提到世界观构建的重要性：“我们擅长在改编初期就做世界观，它不只是搭房子的梁架，更是让故事真实可信的地基。很多元素放在一个故事里不杂乱，且有完整的美学和逻辑体系，全依赖世界观的完整性。比如唐俪辞是天人境的圣子，掉到神州后被方周收留，在周睇楼成长7年，周睇楼与天都峰之战、一阙阴阳之乱的关系，都要在世界观里梳理清楚。”

作为剧中核心人物，王翼荣将主角唐俪辞这一角色定义为“救赎者”。“天然特殊的原生家庭，以及之后被救赎的经历，让他最终成为能够以一己之力创造无极天环，完成所有人心愿的救世者。”她解释，唐俪辞并不追求世人表面的认同，但真正懂他的人都知道，他是能担起江湖大义、守护江湖太平的大侠。“原著作者藤老师擅长写立体角色，我们改编时既遵循原著，又填充细节、升级人物关系，让唐俪辞更鲜活，也让他的神州游历主线更清晰，通过阵营间的爱恨纠葛烘托剧情。”

创作团队还从古籍中寻找灵感。“我们翻了很多书，在《太平广记》里找到‘狐龙’形象——骊山有只得道狐狸，平时与村民无扰，大灾难时出手相助，因此化龙，却在化龙后三年而亡。”王翼荣说，“白狐化龙”的意象与寓意很契合唐俪辞，“独善其身能活更久，但选择承载天命，就会卷入因果，为救人可能付出生命。‘狐龙’因此成为人物美学和精神内核的最初定义。”

《水龙吟》的场景设计也与人物性格、剧情走向深度绑定。以唐俪辞的出场为例，“他出场在金叶寺，此前柳眼假扮的唐俪辞在郝府婚礼上出场，是月夜下鬼魅的杀人者，两者形成鲜明对比。金叶寺的银杏、禅意，直接为唐俪辞的底色定调，让观众第一眼就能感受到他的纯净与悲悯，这就是场景对人物的塑造作用。”

以实为基础，以写意为延伸

追剧的观众会发现，《水龙吟》用了一个新的词汇——“玄侠”来定义自己的美学风格。剧集将玄幻与武侠写实融合，特效量达《长月烬明》的1.5倍。何为“玄侠”？王翼荣解读：“‘玄侠’核心是中国人讲究的意境。武侠英雄常是，一僧一禅在高山上、明月松间下谈人生；或是叶孤城、西门吹雪站在黄山之巅踏月比武，有很多写意的部分。甚至于这些也是江湖人士武学境界的来源。比如从‘独钓寒江雪’领悟‘万里苍茫’，进而创出刀法或剑招，这本身就是人生哲学的体现。”

在她看来，“玄侠”的核心要素，是把写意的意境落实到招式中，让观众既觉得实，又觉得写意。“特效要实现这一点，不能太飞，但特效中的粒子、质感、色调、色谱，必须符合招式给观众的通感想象力，简单说就是以实为基础，以写意为延伸。”

因而在特效制作上，《水龙吟》的创作团队面临了不少挑战，尤其是剧中还有大量“团战”情节，当各方势力你方唱罢我登场，对于视效的呈现也提出了更高要求。王翼荣以碧落宫之战为例：“这场戏光素材拍完进行剪辑就花了一个月，因为它的场面很大，像风流店西方桃操控的机械巨兽‘麒麟九变’，完全是纯特效制作。”但大场面和视觉冲击也不是一味堆砌，反而需要留白，这也是武侠和中国意境的精髓。

值得一提的是，《水龙吟》中不同门派的场景设计，基本上都有所依据。“华夏幅员辽阔，有非常多样的地理环境。我们把故事中的门派副本落地到中华文明存在过的景色中去，是蛮大一个挑战。”王翼荣说。具体来看，金叶寺参考的是潭柘寺的帝王银杏，用银杏的古朴和禅意奠定场景基调；万窍斋最主要的灵感来自《洛神赋图》，还融合了隋唐时期楼船的形制；落魄十三楼、浮沉地参考的是七级浮屠塔，内部特别设计了走马灯一样的倒垂塔心柱，它既是古代宝塔的风阻尼器，同时也是各种机关的控制室。“中原剑会的场景对标的是太行山；碧落宫的核心关键词是汉阙石宫，突出它的悠久、神秘与大气；飘零梅苑定位在秦岭，整体造型参考了三星堆文化。武器和道具也各有其美学文化来源。”

剧集还开创“中式赛博玄侠”风格，将敦煌壁画色彩与赛博机械质感融合。“像剧中能通行神州水脉的水艇、落魄十三楼的设计，都是这种文明的体现。这种赛博体系和玄侠风格能很好地融合，让江湖世界更有层次感。”

在王翼荣看来，《水龙吟》所要传递的核心价值其实很简单，就是“人之初性本善”。“每个人都有向善的本性，即使遇到了执念或者挫折，只要选择行善，最终就能得到正果，让这个世界更美好。春绿雪去河再来，这世上没有白费的光阴。”

原标题：《专访《水龙吟》总制片王翼荣：如何定义“玄侠”风格？》

栏目主编：施晨露

本文作者：解放日报 张熠