让书法活起来：掌握“顾盼有情”，你的字才能气脉贯通、神采飞扬

古人论书，常以气韵为先。一幅佳作，不仅单字精妙，更需行行相映，左右顾盼，方成通篇之妙。今日便与诸君探讨，如何使左右行间顾盼有情，令作品气脉贯通。

笔势呼应，隔行不断

书道贵在气脉贯通。上一行末笔与下一行起笔，虽不相连，却要意脉相承。譬如二人对谈，此问彼答，声气相通。

王羲之《书论》云：“作字之势，在乎精思熟察，一笔始，千里通。”我曾见怀素《自叙帖》，上行末笔飞白而下，下行起笔凌空取势，虽隔数寸，神气相连。此等呼应，如同高山流水，上源下接，自然成趣。

怀素《自叙帖》局部

实践之法：若上行以挑笔收锋，意向右上，下行起笔可从左下方切入，承其势而发。若上行以垂露收官，意在下坠，下行可轻提笔锋，凌空取逆势而起。如此往复，全篇气脉不断。

字形错落，互为宾主

行间顾盼，妙在大小相参，位置相让。好比友人并肩而行，高矮相间，进退有度。

米芾《海岳名言》有言：“字之八面，唯尚真楷而，大小各有分。”一行之中，若某字向右展翅，邻行对应处当有向左迎抱之字；左行有纵笔直下，右行便需横画相托。如此相让相就，宛如庭前舞袖，你来我往，和谐生姿。

我曾临苏轼《黄州寒食帖》，见其左行“寒”字右向舒展，右行“食”字左向迎就，二字虽不同行，却似久别重逢，执手相看，此中妙趣，不可言传。

苏轼《黄州寒食帖》

笔画避让，刚柔相济

清代书家戈守智在《汉溪书法通解》中说得真切：“右行作如何体段，此字便当如何应接。”此语道破行间呼应之玄机。

右行若长撇如剑，左行当以轻掠相和；右行若捺画如刀，左行须以短点相应。刚柔相济，轻重相生。颜真卿《祭侄文稿》中，右行纵笔如瀑，左行便收敛如溪，一放一收间，悲愤之情溢于行间。

此法如同琴瑟和鸣，不争不抢，相辅相成。太刚易折，太柔则靡，刚柔相济，方得中和之美。

疏密有致，虚实相生

董其昌《画禅室随笔》云：“疏处可以走马，密处不使透风。”此理通行间布局。

行距不必均等，当如园林布局，有亭台楼阁之密，亦有水榭回廊之疏。数行密集如乌云压城，忽而一行疏朗如月出云开；左行字字相连如珠串，右行星星点点如棋布。这种疏密变化，创造出音乐的节奏、诗歌的韵律。

观黄庭坚《松风阁诗》，行间疏密变幻，如松涛起伏，令人心旷神怡。

黄庭坚《松风阁诗》

斜正相倚，动静相宜

行间顾盼，还在斜正相生。一行左倾如风拂柳，邻行右斜如雪压松；前行动若脱兔，后行静若处子。这种动感平衡，使作品生机盎然。

李世民《王羲之传论》言：“观其点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断而还连；凤翥龙蟠，势如斜而反直。”斜正之变，要在把握重心，斜而不倒，正而不僵。

我作行书时，常以一行为主，取其势；邻行为宾，应其态。主宾相得，全篇便活。

结语

行间顾盼之妙，归根结底在于“情”字。字有情，行有意，全篇才能气韵生动。孙过庭《书谱》说得好：“情动形言，取会风骚之意；阳舒阴惨，本乎天地之心。”

诸君习书，既得单字精熟后，当放眼全篇，体会行间顾盼之趣。久而久之，自能下笔有神，行气贯通，创作出既传统又具个人风貌的佳作来。

书法之道，深不可测，然行间顾盼这一关打通了，便如打通任督二脉，境界自然不同。愿与诸君共勉！