太无聊，威尼斯影后，不过如此

《日掛中天》有多无聊？

我看这场加我拢共五个人，开映前，大家有说有笑，满怀期待，开映后全然相反。

看到一半走了两个人，剩下两个人，一个睡着了，一个在玩手机，只余我还在坚持。

剧情清汤寡水，食之无味，弃之不可惜。

只是在堆砌苦难情债，每个人一出场自带苦大仇深，辛芷蕾愁容满面，张颂文一脸不悦，冯绍峰心乱如麻。

每当生活有转机时，灾祸接踵而至，车祸出轨割腕癌症流产一应俱全，反正人生不会好了，对你好就是互相伤害。

结尾，故事走向了怪异的方向。

辛芷蕾孩子流了跟张颂文有什么关系？为什么最后要捅他一刀，就算跑去车站的过程中动了胎气，也怨不到张颂文头上啊。

张颂文得知她怀孕不仅还了钱也选择了离开，还告诉她不必来找，是她执意过来造成了悲剧，哪怕祈求张颂文原谅不成，也构不成动刀的理由。

张颂文已经做到了仁至义尽，替她坐牢，出狱后身患重病也没打扰她。

是她觉得亏欠才去找的张颂文，然后张颂文才有了一系列在情绪范围内的举动，辛芷蕾从头到尾都在弥补，结果又亏欠。

仅是为了完成坐牢的宿命吗？那张颂文多无辜啊，虽然人家得了癌症，但也不至于平白挨一刀啊，最不解的是张颂文居然还选择原谅她。

太纯爱战士了，对她百般好，最后要他命，他却不怪罪，人物逻辑一窍不通，莫名其妙，十分狗血，糟糕至极。

剧本题材都很老套。

像是村头大妈们茶余饭后坐在村子中心闲聊的家长里短，稍微添油加醋，以便引人注目。

如果不是辛芷蕾得了影后，这个片子将无人问津，妥妥的八点档伦理肥皂剧，所谓的现实主义全靠对白推进，太偷懒。

这种片子能进主竞赛让人迷惑，这两年欧三的品味也是不可理喻，主竞赛影片尽是这些类型，内地是三破一苦，国外是一丝不挂。

不过，硬要夸的话倒是可以说一声生活化。

镜头客观冷静，手持摄影更增强了这种观感，又潮湿又干燥的老广与角色心理相配。

能够从中品出社会心理学，中国式婚配，但再怎么说也改变不了如坐针毡的事实，宛如看了一场《演员请就位》。

导演用牺牲剧作的方式成就了辛芷蕾的表演，最大的发挥空间都给了她。

张颂文和冯绍峰都是衬托她的工具人，但辛芷蕾的表演确实无可挑剔，威尼斯影后实至名归。

没有学院派那些条条框框的教条主义，依靠技巧诠释角色，而是自然流露的表现人物，夹在进退两难之间不知所措。

一边是替她坐牢的张颂文，一边是想与其重新开始的冯绍峰。

一个患胃癌，一个有孩子，辛芷蕾哪边都不敢也不想放弃，复杂的情绪始终让她处于煎熬之中。

愧疚与纠结伴随左右，隐忍、绝望、爆发，一气呵成，怨憎恨、爱别离，转变流畅，让演技成了本片唯一的看点。

侧重奇情，只为演员的《日掛中天》不是个例，有了威尼斯影后的殊荣，后来者肯定不少。

但华语电影还是向前走两步吧，别再闭门造车执着于破碎婚姻、破碎家庭、破碎感情、家庭苦难了。