有的人终其目标想成为舞台的明星，而刀郎将自己变成舞台

秦末楚汉争霸，项羽英雄盖世，贵族出身，一呼百应，在占尽绝对优势的情况下，却是败北陨落。刘邦阡陌出身，起义之路坎坷，却最终赢得全国性的胜利。何故？

刘邦夺得最终胜利后，在一次犒劳群臣并忆苦思甜的宴会上，问大家，说：项羽出身望族，占尽先机，追随者众多，优势在手，“为何我可以击败他而得天下，而项羽会失败？”

有人说，项羽心胸狭窄，容不下有功的人，容不下有才能的人，获得战果不与众人分享，而独吞。

刘邦说，你们只答对了其一；其二，我有张良，萧何，韩信，云云，接着就是流传于世而众所周知的那段说辞：

夫运筹策帷帐之中，决胜于千里之外，吾不如子房。镇国家，抚百姓，给馈饷，不绝粮道，吾不如萧何。连百万之军，战必胜，攻必取，吾不如韩信。此三者，皆人杰也，吾能用之，此吾所以取天下也。

无论是众人的说法还是刘邦的补充，其实就道出一个核心：项羽是个人英雄主义，刘邦是团队作战。

刘邦在整个楚汉争霸期间，始终没有把自己置于汉军的绝对“明星”地位，而是贯穿楚汉始终的致力于招揽人才，选用比自己有才干的人，而且只要是愿意跟他一起干的人，刘邦是甘愿做绿叶，托举团队成员。

刘邦把自己的汉军阵营，当成了一个各路枭雄成就自我的“舞台”；所以，才有韩信，英布，彭越等枭雄的大展身手，建功立业。

刘邦虽然读书不多，出身草莽，但是格局高远。刘邦及其开创的汉朝廷，成为2000年前华夏人才涌现不断的大舞台，源源不断涌现而出的优秀的华夏精英的持续几百年的奋斗，奠定了中华民族的核心疆域和主体文化。

汉帝国之所以成功，强汉之所以造就，源于王朝开创者高远的格局以及他所塑造的后世基因，让那个时代伟人和英豪层出不穷。（顺便吐槽一下，离我们最近的清朝，则人才匮乏，两百年余年毫无建树，无绩可陈。）

项羽与刘邦之异，是个人和平台的区别。

在当下中国的音乐界，出现刀郎（罗林）现象。与以往各路音乐人不同，刀郎把自己转变成了一个舞台，尽管他依然是舞台的明星，但是他也有意让自己成为一个平台，让众多年轻的音乐人借此平台可以一展身手成为明星之一。

而观览整个中国音乐界，其他人还依旧处在一个致力于让自己变成舞台明星的意识形态中，无论是那些与刀郎同时代的资深的音乐人士，还是当下最活跃的新一代，毫无例外都是自己争做明星，并以此为奋斗目标。

但刀郎不是，他的2024-25年这一轮的46场巡演，无论是乐队的演奏人员，还是演唱团队，刀郎毫无保留的将他们推向前台，给予曝光，为他们塑造明星效应。这一行为与国内过去的所有演唱会形式不同。

因此，在“刀郎舞台”上（可以这么说，刀郎其实已经超脱于一个人具体的人，而是一个平台），有新一代演唱歌手出圈并成为亮眼的新星。

徐子尧、周煜琦，两位在读的音乐专业学生，借助“刀郎舞台”成为小有名气的歌手。赵天蔚，刀小娟也能够家喻户晓。乐队的演奏者，也因此收获了业内响亮的知名度和名誉，有赖于刀郎46次连续将他们推出前台亮相，展示技艺。

刀郎的更大的贡献，是用他的舞台，让中国传统乐器因此大放熠彩，从被西方乐器包围的主流圈破墙而出，有了中华传统乐器的一席之地，让中国人看到传统民族乐器的光。

所有这一切，是刀郎甘于做平台的大局观而结出的硕果。试想，如果刀郎是“项羽式”的个人英雄主义的形式，那些他的团队的年轻的音乐人何以出人头地，那些演奏者何时扬名立万。刀郎的这样的作为，是有更高更大的格局。

有的人终其目标是想做舞台的明星，而刀郎将自己变成舞台。
刀郎有可能成为中国音乐界的“刘邦”；他的成功可能不是音乐人的简单成功，很可能会开创一个王朝。