夜半书法问答：笔法有规律可循吗？

问：什么是临摹用笔概念化？
答：概念化就是用自己固有的想法，看待一切。
如果我们建立了“四法三笔”的方法就没有任何概念的问题了。
问：问题是没有形成概念啊连最基本的世界观都没有形成啊。
对书法来说就是还没入门。问题是“四法三笔”也是建立在你的概念中啊。你自己固有的世界观啊。
答：“四法三笔”，不是一个用笔书法概念，没有书法用笔的概念。它针对的是具体的哪一个字帖，哪一种字体，它是怎么起笔，什么行笔，怎么收笔的。我们研究具体的字帖里边要遵循的一些基本规则。

比如说你不管你学的哪个字帖，他总是有起笔行笔收笔吧，对吧？但是每一个字帖起笔行笔收笔都有各自的特点，我们学的时候就要入到我们学的那个字帖里面去。
好，有练习你就多发点我们看看，我也是在学习。
问：有规则那这种规则有没有规律性可寻。
答：“四法三笔”就是规律。等于把你书写的过程全部监控检查了。而且是有依据的，监控检查了。

我们写字往往是凭自己的感觉写，到底这个感觉是怎么来的，也没有追究过这个事。现在我们就是要把这个事推进一下，把原来我们的感觉转换成一种可操作的操作方法。
问：“四法三笔”就是规律。什么是“四法三笔”？我没有看过你之前的视频。
答：四法，就是起笔、行笔、收笔、接笔。
三笔，就是笔法、笔意、笔势。
问：什么是笔意？笔势是个啥？我咋没听说过？
答：哎呀，这个口头呢很难表达了，我还写过文章很多，我就觉得表达困难，我们在视频中见，我还没开视频呢，现在我刚刚开始发视频，也刚刚学会制作简单的视频。

以后你注意我的视频就可以了。笔法就是起笔、行笔、行笔、接笔，这就叫笔法。
问：好的 。笔意呢？[呲牙]我最好奇什么是笔意？
你个沙雕我记得笔意指的是画国画的技法啊。
百度一下说的都是国画技法啊。
答：笔意是一个广泛的词，包括写文章也有笔意，画画也有笔意，书法里边的笔意是个常用词。
问：怎么书法也扯上了？是不是和春秋笔法一个意思？梁启超有篇文章就是用春秋笔法来谈的历史观。

答：比如说颜真卿的书法里边有隶书的笔意，有篆书的笔意，这是说什么意思？就是他采取了隶书的一些笔意和篆书的有些笔意，但不等于写的是隶书的笔法和篆书的笔法，明白了吗？
笔法这个词最早一词就出现在《左传》当中，指的是历史的观点。但是，书法里边的笔法就不是那个意思了。
因为每一个词在历史的发展过程当中有不断的引申和外延。这就是为什么后来所谓的笔法和最早的笔法的意义不太一样了，甚至完全不一样。这样的情况是非常正常的语言发展现象。
问：楷书继承了隶书的哪几个笔画具体点，这里我有点不清楚。
答：楷书里边还留存着，比如说，捺画就有明显的隶书的笔意。
楷书的形成是一个漫长的过程，我们所说的楷书已经是唐代的楷书了，在三国时代魏晋时代，南北朝时代都存在不同的楷书，钟繇、王羲之也是楷书的集大成者之一。

早期的楷书隶书的比喻非常明显，很多笔画都具有隶书的特点，尤其是在魏碑的这种楷书里边，很多魏巍的字帖都保持了隶书的特点，比如说你临摹的《卅四人为皇帝造像记》这个魏碑字帖就有很多的隶书的笔意，很多的笔画都具有隶书的笔意，但是已经从隶书里边有一定的解放了。

龙门20品《卅四人为皇帝造像记》
问：和隶书最像的代表性魏碑有哪些？[呲牙]
答：就你调皮。说魏碑有的像隶书，他把那魏碑当做隶书了，隶书是隶书，魏碑是魏碑。
问：我看了颜真卿的楷书更多的是篆籀笔法隶书笔法比较少。
隶书笔画用到了蚕头燕尾特别是他的捺画。
答：也不是所有的隶书都是有蚕头燕尾。要好好阅读书法史啊。颜真卿的书法，隶书和篆书的味道很浓，可能你对隶书的笔意和篆书的笔意容易混淆起来。
我们所说的笔意就是改造过了的一种笔法。比如说，我们说隶书的笔意，他不是隶书的笔画，但是有隶书的味道，我们说篆书的笔意不是篆书的笔法，而是有篆书的意味，这就叫笔意。
问：[呲牙]我知道啊。伊秉绶的就是没有燕尾。

答：尹秉绶是清代人。汉代《张迁碑》，蚕头燕尾就比较淡化。这种蚕头燕尾比较少的隶书，应该说它是保持了篆书的那种笔意，因此，我们在学书法的时候一定要注意笔法和笔意、笔势这三种情况，它既是统一的又是各自有特点的。
问：刚经爨宝子还不是[呲牙]云冈刚经爨宝子还不是[呲牙]云冈刻石。
答：隶书里面的笔法比较多，有蚕头燕尾的，有没有蚕头燕尾的，后期的隶书比较接近于魏碑的笔法，逐步的在向着楷书发展。
《云冈石》隶书的味道很浓。《爨宝子碑》也是隶书。

这两个书法作品风格差别都非常大，隶书时代是一个万众创新的一个时代，所以书法风格差别很大，隶书的风格直接影响了魏碑，所以魏巍的书法风格也是非常丰富的，这是我们丰富的楷书的源泉，因为楷书是从隶书的基础上发展起来的，隶书又发展了魏碑和王羲之这样一个书法体系。
唐代以后独尊王羲之这样一个书法楷书的体系，所以书法逐渐逐渐的就写死了。晚清时代恢复了金石学，因此，给二王体系书法注入了新鲜的活力，我们应当吸收多种书法要素和美学元素，把今天的书法创作的更加完美和多姿多彩起来。

我们有这么多的丰富的书法文化遗产，我们不去继承，我们不去在这里边很好的去研究它的美学价值，有些人在瞎创造瞎创新，完全背离汉字的规律，背离汉字的艺术魅力，所以创造出来的东西，失去了汉字文化之美也失去了书法之美。
书法的规律一直是有可规律可循的，它的演化规律，它的笔法规律，它的用法规律都始终是在不断的丰富和发展的，在这个丰富和发展过程当中，也始终离不开一个基本的元素，那就是如何起笔，如何行笔，如何收笔，所有的书法艺术变化都在这里边了。
我们要研究书法的规律，就要研究书法的笔法，这就是书法的总规律。