文/梨花 画作/傅继英
中国文人画历来重 “意” 轻 “形”,以笔墨为舟,承载文人的精神追求与文化情怀。当代书画家傅继英老师的观音画,在坚守匠人技艺的同时,深度契合文人画精神内核,为传统文脉在当代的延续写下生动篇章。
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傅继英国画观世音菩萨画像
傅继英老师的 “匠”,是对传统绘画技法的极致坚守。她笔下的观音,线条勾勒细腻精准,一笔一画皆见功夫,无论是衣袂的飘逸褶皱,还是观音面部的柔和神态,都展现出扎实的造型能力。这种对技法的打磨,如同古代文人画师对笔墨技巧的锤炼,为作品奠定了坚实的艺术根基,让观音形象既不失庄重肃穆,又饱含灵动之气。
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傅继英国画观世音菩萨画像
而其作品中的 “意”,更是文人画精神的当代彰显。傅继英老师跳出观音画单纯的宗教符号表达,将个人对生命、慈悲的理解融入其中。她笔下的观音,不再是高高在上的神祇,更似传递温暖与慰藉的使者,画面中留白的运用、意境的营造,暗合文人画 “虚实相生” 的审美追求,传递出 “天人合一” 的哲学思考。这种以画寄情、以艺载道的创作方式,正是文人画 “托物言志” 精神的传承与创新。
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傅继英国画观世音菩萨画像
从精研技法的 “匠”,到蕴含哲思的 “意”,傅继英老师的观音画让中国文人画精神在当代焕发新生,为传统艺术的传承与发展提供了有益借鉴。
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