北京
《中国美术报》社
福州市文化和旅游局
《中国美术报》艺术中心
福州画院
展览时间
2025年11月1日—11月5日
集中观展时间
2025年11月3日（星期一）下午3点
展览地址
《中国美术报》艺术中心
（北京市海淀区西三环北路54号）
境由心造 韵自情生——张光卿山水画中的传统基因与当代意识
林容生
在当代青年山水画家的探索中，张光卿的作品呈现出一种难得的双向度平衡：既深植于宋元传统的笔墨体系，又展现出鲜明的个体意识以及在情境与图式上进行当代审美转化的努力。他的艺术实践，呈现出青年一代画家在对传统的深刻体悟中重新构建源自内心的山水意象，其中既有对传统技法的虔心躬习，也有对自然山水的观照体悟，更有笔墨浓淡之间的精神追求。他的笔下有一种可贵的自在——既不急于割裂什么，也不刻意固守什么，而是让笔墨在宋元传统的深处扎根，同时在当下的心境中自然成长。有古意却不泥古，也不追逐潮流，从容地在自我锚定的艺术坐标中生发新枝。
幽谷云烟、深涧流泉是张光卿近年创作的主要题材，山间的溪流、瀑布、涧石、苍松、雾霭既是他画面中描绘的对象，也是他连接传统与自然以及内心世界具有象征意义的符号。
“石上且听泉”系列用积墨法层层渲染，凝重中透出光华。山石的勾勒皴点以宋元之法用笔，单纯朴素。墨韵融于浓淡之间，用色却极为单纯，或青或绿或黛或紫，与山涧雾气形成冷暖相生的氤氲气息。他以对水、墨、色互动关系的精微把控，既承继了浑厚华滋的美学追求，又通过构成性的布局安排，使传统笔墨的视觉意象呈现出新的情境叙事，耐人寻味。而“松泉漱石”系列，则以纯水墨大尺幅描绘了水流顺山势斜出，直落潭中的景象，仿佛用长焦镜头一下子把那些激荡的水流拉到眼前的近处，这样的处理在视觉上形成了一个巨大的反差，让观者仿若身临其境，“怪石崩滩，若可扪酌”，又似有寒冽之气扑面，可以听见泉瀑之声，看见崖上松枝水边芦草在风中摇曳。这样的动静相参，既存古意，又暗合现代人对于空间秩序的感知。
另一组题为“松间咏怀”的系列作品则与其他以水墨为基调的形式表现不同，采用的是古典的青绿画法。在这里，松林悄然转变为画中的主角，石青石绿也成为画面的色彩基调。在中国古代山水画中，松树是一个高度精神化的符号，象征着坚毅、风骨、高洁，而光卿却说他画松是带着“南方的柔肠”。当这些松树置于山石幽谷之中，一种远离尘嚣的隐逸之气弥漫其间。我们可以感觉到他在这样的山水形色和意象之间所寻找的一种安顿之境。这种安顿，源于对传统的深入理解，也来自对自然和当下生命体验的真切表达。画中的世界，并非对外在自然的摹写，而是心灵与万物对话的痕迹，是他为自己，也为观者营造的一片可栖息的灵境。
张光卿的山水，既不是对传统的简单回归，也不是对时风的刻意迎合。他的探索，默默指向一条路径：中国画的当代转化，未必在于题材的新奇或形式的刻意突变，而在于图式和笔墨是否还能承载一个活生生的人的真实体验与感悟。他的画，正是这样一份诚挚而风雅的答卷。
（本文系此次展览前言，作者系中国国家画院中国画专业委员会研究员、中国美术家协会中国画艺委会委员）
艺术家简介
张光卿，福建尤溪人。美术学硕士，毕业于福建师范大学美术学院，结业于北京大学艺术学院、2023年中国国家画院全国画院青年创作骨干培训班。现为福州画院专职画师。
部分展出作品欣赏
张光卿 《鸣泉飞壑之三》 180cm×145cm 2024年
张光卿 《鸣泉飞壑之五》 180cm×145cm 2025年
张光卿 《石上且听泉之二》 91.5cm×60.5cm 2025年
张光卿 《石上且听泉之三》 93cm×58.5cm 2025年
张光卿 《石上且听泉之十一》 93cm×58cm 2025年
张光卿 《松泉漱石之一》 240cm×120cm 2024年
张光卿 《白鸟高飞之一》 45cm×70cm 2025年
张光卿 《白鸟高飞之二》 45cm×70cm 2025年
张光卿 《色结烟霞之二》 140cm×70cm 2025年
张光卿 《平山阑槛》 45cm×45cm 2024年
编辑 | 杨晓萌
制作 | 殷 铄、刘根源
校对 | 安亚静
初审 | 殷 铄
复审 | 冯知军
终审 | 陈 明
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