榻上听香：一场穿越时空的文人雅集｜中国嘉德2025秋拍

你有没有想过——

推开一扇明式槅扇，踏入一间四白落地的书房，迎面是一张逾两米的黄花梨龙纹箱式榻，一旁的画桌上砚台微润，卷轴半展，而你就站在那里，成为这个空间的闯入者？

这不是穿越，而是一场即将发生的真实场景。

中国嘉德2025秋拍「居木游香」专场，正是这样一场与古代生活美学的深度相遇。

预展现场，如同一轴缓缓展开的山水长卷，一榻一几、一桌一椅，皆承载着岁月的温度与匠心的灵气，仿佛能听见古人在这其间抚琴、品香、作画、对弈的余音。

在这个浮躁的时代，或许我们更需要回归这样一种雅致：一榻可卧游，一几可焚香，一桌可书画，一椅可静坐。

中国嘉德2025秋拍「居木游香」专场即将呈现

1
榻上山河：

一席卧游，半生闲远

“客至汲泉烹茶，抚琴坐榻，不问俗事。”“榻，置之佛堂、书斋，皆可习静坐禅。”

这是文震亨在《长物志》中描绘的理想场景。一张宽榻，可容二三人对坐。中间置一矮几，上有茶具、香器。没有主客的严肃，只有知己的闲谈。

《韩熙载夜宴图》，顾闳中，现藏于北京故宫博物院

《韩熙载夜宴图》中，宾客或卧或坐于榻上，听乐赏舞，自在随意。这种半倚半靠的姿态，打破了社交的紧张感。在榻上，没有“坐如钟”的规矩，只有“舒服”二字。

白居易有诗：“偶得幽闲境，遂忘尘俗心。始知真隐者，不必在山林。”一张榻，一方小院，就是他的桃花源。在这里会友，谈的是诗书画印，品的是茶香琴韵，唯独不谈功名利禄。

五代周文矩《重屏会棋图》局部，北京故宫博物院藏

元代文人倪瓒有洁癖，他的榻永远一尘不染。客人来访，起身送客后，他要仆人反复擦拭客人坐过的地方。

这般孤洁，在月夜独处时，反而成了最自在的享受。

元人倪瓒像

《十八学士图 》（局部） 台北故宫博物院藏

宋 《五百罗汉图 》中的榻

古人为何如此爱榻？

与其他家具不同，榻的妙处在于它的模糊性与包容性：它比床开放，比椅私密。可独处，可会友；可静修，可娱乐；可读书，可小憩。

这种“之间”的状态，恰恰契合了中国文人的处世智慧——不偏不倚，允执厥中。

正如中国嘉德秋拍秋拍呈现的这张黄花梨龙纹箱式榻，它的龙纹并不张扬，而是含蓄地融入线条；它的尺寸宽大，却比例优雅；它是一件实用家具，更是一件可卧可游的艺术品。

今月曾经照古人，实在妙也。

据谭向东先生《箱式榻流变探微》一文对箱式榻的存世量研究所述：众所周知的黄花梨箱式榻，一例是中国嘉德 2010 年秋拍拍品，二是美国明尼阿波利斯艺术馆收藏的一张。美国前加州中国古典家具博物馆，曾藏有一件鸂鶒木箱式榻。香港珠宝设计师罗启妍女士，旧藏一款楠木组合箱式榻。

上述所列，已基本涵盖数据库的全部，可看出传世黄花梨箱式榻至为稀见。

此件黄花梨螭龙纹箱式榻，20余年前出自江苏泰州乡下。箱型结构的榻，榻身的各个框架内，或为壸门结构，或装圈口，而装嵌整张花板为饰的黄花梨箱式榻，目前仅此一见：

Lot 2277

清早期 黄花梨龙纹箱式榻

尺寸：203.5×67.5×45.5 cm.

估价：RMB6,000,000-10,000,000

展览：《简约隽永——中国古典家具精品展》，2017年10月，嘉德艺术中心。

和床相比，榻矮而窄，仅供一人独睡，座面上无围无柱，一般并不放在卧室里，而是摆在书斋、茶室，甚至花园、亭榭这样需要临时休息的地方。

榻一般分有束腰和无束腰形制，四足榻最为常见，也有台座式即箱式榻。此为箱式榻，以珍贵黄花梨制，原皮壳包浆。榻面席下装板，四面平结构，边抹平直，四足亦为方材，腿足之间落堂嵌装绦环板，长边各三，短边为一，在长方开光内透雕相向的螭龙纹，为一木整雕，可见用料奢侈。四角龟足内则铲地浮雕螭龙纹，纹饰古意盎然，灵动统一。

此榻雕工玲珑剔透，图案精美，熨帖成章，刀法圆熟，自如地运用了透雕、阴刻相结合的技法，富有韵律，艺术价值高超。灵动饱满的曲线与四面平的榻身，形成视觉对比，饶有趣意。

2

理想书房：

香几与文房清趣

如果说榻是精神的休憩之所，那么一间理想的书房就是古今文人思想的旷野之地。

日落时分，是最适合在书房焚香的时刻。

在榻边置一香几，炉中埋一粒海南沉香。烟气从镂空的盖孔中袅袅升起，如笔，如云，如远山。

中国嘉德本次专场的“紫檀高束腰香几”，造型极简，却每个角度都经得起推敲。近90厘米高，正好是站立时目光自然下垂的高度：

Lot 2279

清中期 紫檀高束腰展腿式四足香几

尺寸：87×52×87.5cm

估价：RMB 1,800,000-2,800,000

来源：重要私人收藏

香几长方形，尺寸之高大，面板之宽阔，难得一见。上好紫檀料精制，纹理致密，可见牛毛。展腿式，四足，带拦水线和托泥。为宫廷造法，边抹不露明榫，皆为暗榫，整洁考究。

几面以格角榫攒框平镶两拼面心，底设两根穿带支承。沿边起一周拦水线，边抹圆润光素。高束腰上挖渔门洞，巧妙雕为扁扁的卷云纹，相对并置，新颖别致。牙板整体为洼膛肚式，中央垂下云头，四面牙板上均雕刻宝珠纹，为宫廷器喜爱的纹样，宛如连珠，寓意“富贵连绵”，且打磨清晰，纯熟入微。展腿的肩部、上端同为云纹，足端则雕刻如意云头，和谐统一。底承长方托泥。整器色泽沉穆，宝光内蕴，可置于佛堂内，承放香炉赏石等珍玩，既有气派之感，又具备文人雅士对清隽的品味。

清 姚文瀚《乾隆皇帝是一是二图》，故宫博物院藏

值得指出的是，香几早期专用于焚香的单一功能，在清代宫廷中被大大扩展了，如《是一是二图》（又名《弘历鉴古图》）中所示，香几作为承具用来陈设青铜器等珍玩，“承载古物”的倾向，也使得香几制作更为大型。在此，构建了一个“鉴古”的仪式性空间，香几也成为一个礼仪桥梁。因此，香几既是独立的艺术品，又具备功能性和仪式感，被赋予了一定的延伸意义。

明 文徵明《真赏斋图》，现藏于中国国家博物馆

理想书房的核心，除了榻，还有画桌和椅。它们不只是一件件实用家具，更是灵感发生的自由旷野。

古人制器之妙，尽在这些细节里：

Lot 2276

清早期 黄花梨垛边裹腿作双卡子花画案

尺寸：207.5×63.5×82cm；面板：46.4×190cm

估价：RMB 3,000,000-5,000,000

来源：嘉木堂旧藏
出版：邓松雪著《贞穆堂明清家具撷珍》，人民美术出版社，2012年，第78-79页。

此桌色泽温润，气韵内敛，通体润朗，品相完整，文气盎然。

其有两大特色：其一，边抹采用“垛边”做法，边、抹三劈料而实为一木所作，木纹相续，浑然天成；其二，直枨用“裹腿做”，可见其模仿竹制家具的遗意，线条柔中带劲，气韵内敛，古意盎然。案面则以格角榫攒框镶二拼面心，两板似出自同木，纹理流畅，色泽平和。边抹与直枨之间以双环卡子花相衔，结构精巧而坚固；枨腿间又饰如意云纹角牙，曲线婉转，起伏有致，既具装饰美感，又增强了整体稳定性。

Lot 2273

清康熙 黄花梨夔龙纹圈椅

尺寸：58×47×99.5cm

估价：RMB 1,000,000-1,500,000

来源：NICOLAS GRINDLY旧藏。

参阅：台北历史博物馆《风华再现——明清家具收藏展》，1999年，第92页。

此椅黄花梨制，座面宽阔，椅圈三接，扶手处雕作翻卷的草叶，鹅脖退后安装，不施联帮棍，故而乘坐时拥有更多空间。椅背三攒，上段方形委角开光内浮雕螭龙纹，身躯曲折，布满开光，与宝珠纹结合，更有层次，纹饰宛若琢玉，为典型苏作雕工。这种夔龙、夔凤纹样式在康熙时期较为盛行，乾隆时逐渐图案化，身躯变化为无节制转折延伸的拐子纹。座面软屉，底有一根弯弧穿带支承，边抹素混面，与整体疏朗大方的造型相合。腿间四面装券口牙板，全部有工，甚是考究。

台北历史博物馆曾展览过一件黄花梨圈椅，为退一步斋藏品，和本例造型十分接近，应为同一地区相近时间的作品。

Lot 2266

明晚期 黄花梨有束腰罗锅枨大禅凳

尺寸：76×76×52cm

估价：RMB 500,000-800,000

来源：贞穆堂收藏

出版：邓松雪著《贞穆堂明清家具撷珍》，人民美术出版社，2012年，第1页。

此凳黄花梨制，造型方正简练，比例宽厚适中，线条挺拔，气度端凝。凳面以格角榫攒框镶席面，下设两根穿带，边抹素混面，出明榫，边抹底部压一道平线。束腰平直，与牙条一木连做，以抱肩榫与腿足结合，牙、腿沿边起灯草线，线脚起伏柔和，流畅生动。四腿方材，间施略退后安装的罗锅枨，弧势内敛，起承呼应。足端内翻明练的马蹄足接地，稳重而灵动。

大型方凳俗称“禅凳”，取其座面宽大，可双腿盘坐静修，多用于佛前或斋堂，寓静思冥想之意。

Lot 2268

清中期 紫檀福庆纹南官帽椅成对

尺寸：64.5×48×110.5cm×2

估价：RMB 800,000-1,200,000

来源：重要私人旧藏

南官帽一对，紫檀制，取料厚实，纹密质坚，色泽沉稳，包浆自然。弓字形搭脑，三弯靠背板上铲地浮雕蝙蝠、玉罄，寓意“福庆”，沿边起线，巧成大小如意云头，福庆如意，纹饰线条流畅，刀工遒劲而含婉，浮雕起伏得体，层次分明。扶手亦三弯，联帮棍雕为流苏绶带，与靠背板纹玉磬下垂的流苏呼应。座面以格角榫攒框镶席面，下设两根穿带，结实而富弹性，边抹光素，底部压线。座下三面牙板上雕饰如意云头、饕餮耳，远追青铜器纹饰。腿足外圆里方，之间设步步高赶枨，三面枨下又安刀牙条加固，结构严谨。

此对椅造型端凝挺拔，比例匀称，气度雍容而不失文雅。各构件之间过渡柔和，尽显圆融之妙。

Lot 2264

清早期 黄花梨嵌玉璧四出头官帽椅

尺寸：58×44.8×99.7cm

估价：RMB 380,000-600,000

来源：留余斋旧藏

出版：马书《坐观》，中国建筑工业出版社，2012年，第132页。

原椅出版于《坐观》时，尚为两出头，后经藏家观察，实际是将四出头磨掉两端。考量之后，最终决定将其还原成最初的四出头制式，得见气韵高华。靠背板中央嵌入藏家特别寻得的一枚温润莹澈的老玉，透雕螭龙纹，回首顾盼，身姿盘曲，鳞甲起伏，筋骨遒劲，尾穿卷草之间，灵动自如，刀法圆转，阴阳起伏，光影相生，气韵古雅。

原皮壳，黄花梨温雅，玉饰生光，文质兼备。造型舒朗大气，简中蕴华，气度不凡。搭脑弯弧有力，中段作枕形，两端上翘，形似展翼。三弯靠背板纹路美观，转折自然。

Lot 2287

黑漆洒螺钿高束腰卷球足带托泥香几

尺寸：59×44.5×81 cm.

估价：RMB: 300,000-500,000

“室雅何须大，花香不在多”，一几一器，便能营造出静谧雅致的氛围。

香几木胎髹黑漆，表面遍布螺钿砂，色泽深沉内敛，呈现出幽静沉寂、富贵缤纷的特色，抱球足更显古朴厚重。几面沿边设一周拦水线，面下设两根穿带支承，并髹朱漆，可从高束腰的海棠形渔门洞中露出，更添美观，断纹自然雅致。牙、脚圆格角相交，四面锼挖壸门轮廓线。四足方材，微有侧脚，视觉稳重，底端抱金球，又承长方托泥，局部磨损彰显浓郁的岁月感。洒螺钿工艺，犹如点点金光，宛若夜空中闪烁的繁星，在光线的照射下，散发出迷人的光彩，低调奢华中流露出高贵典雅之美。

Lot 2260

清中期 紫檀雕山水人物方笔筒

尺寸：13×13×14.8cm

估价：RMB 400,000-600,000

方制笔筒极为稀罕，所谓“十圆不如一方”之说，此件尤为精绝，以整料紫檀掏挖而成，坚密沉实，包浆莹润。整器和口沿皆为委角方形，圆转饱满，下承四矮足，稳重不滞，口沿与底部一周起灯草线，线脚精致细腻，收放得宜。外壁环饰山水人物景致，四面画意相续，如无尽山水长卷。刀法转折圆润，起落分明，气韵灵动，方中寓圆，工艺精湛，气度不凡。供案头陈设，足以寄托文人胸怀丘壑的心境，堪为文房清玩中的罕见之作。

Lot 2261

清乾隆 御制紫檀云龙纹盖盒

释文：御制八徵耄念之宝记。

尺寸：23×16.5×15.6cm

估价：RMB 300,000-500,000

出版：胡德生等《盛世华章：春善堂藏清代家具珍品》，故宫出版社，2014年，第276-279页。

“八徵耄念之宝”乃乾隆帝八旬所制玺印，《八徵耄念之宝记》述其自寿之志与“耄而敬念庶徵”的治国心怀。是篇不仅为皇帝自勉之文，更寓“以文纪治、以宝铭德”之意。《后路上用陈设册》有“雕紫檀罩盖匣一件，内盛《御制八徵耄念之宝记》青玉册页八页”之描述，紫檀之罩盖匣确有其事，此件即属其制，工艺、纹饰与《中国古典家具价值汇考》所载清乾隆紫檀木雕海水云龙纹御笔《白塔山五记》盒相近，用料名贵，雕饰技法精湛，一丝不苟，堪称乾隆御制紫檀雕刻工艺中的精绝代表。

此盒精选紫檀制，长方形，天覆地式结构。盖与座严密契合，造型端庄厚重。通体雕刻精妙，盖顶及四面立墙以阴刻回纹为框，顶部雕刻五爪云龙，立面则是海水江崖与五爪龙，层次起伏，气势磅礴。龙纹腾跃于翻卷的海涛与祥云之间，姿态矫健，线条流畅，寓“真龙天子”之象征。盖面正中嵌白玉长方铭牌，阴刻填金“御制八徵耄念之宝记”，外饰鎏金铜框，庄重华美。

Lot 2259

清早期 黄花梨嵌绿石插屏

尺寸：43×15.5×49.3 cm.

估价：RMB: 1,000-2,000

来源：好善簃（Gerard Hawthorn与Ellie Hawthorn伉俪）旧藏。

插屏设计新颖，绦环板双层，侧面可见双明榫，披水牙子正背面亦不同纹饰，但每一面都可观赏。以黄花梨为框，嵌绿端石屏心，细润沉稳，呈青绿色泽，间杂赭黄与深绿，宛若云岭烟波，气象万千，两面景致不同，皆富美意。

3
宴饮与藏珍：

文房内外的风雅秩序

古代文人的聚会，远不止榻上听香。

而更像是一场流动的雅集——从庭院到书房，从书房到餐厅，共同演绎着文士生活的完整图景。

《韩熙载夜宴图》中，那张承载美酒佳肴的酒桌，实为宴饮的必备。

《韩熙载夜宴图》中的酒桌

一如中国嘉德本次上拍的清代黄花梨夹头榫酒桌，其简洁劲挺的线条与稳固的结构，不仅能陈设酒馔，更可随时铺纸挥毫，成为即兴诗画的平台。

一器多用，正是古人“器以载道”智慧的体现——物质与精神，从未被截然分开。

Lot 2270

明末清初 黄花梨夹头榫可拆卸酒桌

尺寸：109.5×62.3×77.5 cm.

估价：RMB: 1,100,000-1,800,000

酒桌的主要功能是饮酒时使用，二人对坐，充分聊天。本例黄花梨制，原皮壳，夹头榫结构，桌面平镶，边抹和抹头均可见明榫，边抹渐次低落，线脚丰富，瓜棱腿，腿间设二横枨，亦起瓜棱。牙条一木整挖，边缘起阳线。

此桌可拆卸：从牙条处可把桌腿卸下，牙条与桌面连为一体，可以向内翻折，使体积更小。能拆卸的桌案类家具又称“行军桌”，方便外出时使用。又因其可以拆卸，部件容易丢失损毁，故完整传世品较少。

当曲终人散，那些珍贵的酒器、文具与文玩，便需妥帖安放。此时，收纳之器便展现出另一种风雅。

这件清代黄花梨有闩杆带柜膛方角柜，如同一位沉默的管家。其“一封书”式样端正肃穆，闩杆精巧，柜膛深邃，将琳琅满目之物收纳得井井有条。外表光素，内心有度，这何尝不是一种“外示清简，内藏丰盈”的处世哲学？

Lot 2267

清早期 黄花梨有闩杆带柜膛方角柜

尺寸：106.8×45.8×184cm

估价：RMB 600,000-900,000

此柜尺寸硕大，高挑方正，为比较罕见的“一封书”式方角柜，有闩杆，设柜膛。线条历练，设计简约，是明式家具中的永恒经典之一。柜内三层空间，最上为屉板一层，中央设两具抽屉。充足的空间成就了它储物的主要功能，兼以陈设器物。

Lot 2281

清中期 紫檀西番莲拐子龙纹顶箱柜成对

尺寸：174.5×84.5×39cm×2

估价：RMB 2,200,000-3,200,000

参阅：朱家溍主编，《明清家具》（下）图版208，故宫博物院藏文物珍品大系，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2002年，第245页。

此对四件柜，用料奢侈，以紫檀制作，色泽沉穆，包浆自然厚重。设闩杆，与门框同宽，比例协调。所嵌铜活厚重，铜面页和合页其上錾刻相同组合的拐子龙和西番莲纹，与大柜整体装饰统一，吊牌为相向的双螭纹，可见制作精美，工艺考究。

大柜榫卯结构严谨，形制规整，以清中期宫廷纹饰为装饰风格，将清宫风格家具的气质表现出来。分柜体与顶箱两部分，为非常实用的家具，常成对置於室内，体型硕大，富有气势。

Lot 2280

清早中期 紫檀有束腰带托泥鼓凳成对

尺寸：52.5×45.3×52.6cm×2；座面：49.3×42cm

估价：RMB: 1,600,000-2,600,000

参阅：故宫博物院：《故宫博物院藏明清家具全集·6·凳墩》件57，故宫出版社，2015年，第143页。

鼓凳紫檀制，色泽沉穆，整体如鼓，是一件繁简得宜的广作明式家具。凳的边框、束腰、腿足、托泥等转角处皆作委角，打磨细致，更增细节变化。

凳面圆格角攒框平镶板心，下设一根穿带支承。束腰打洼，鼓腿彭牙，牙板用料厚硕并斜向安装，香蕉腿弯弧较大，需用更大的料才可挖出，这种奢侈也是广作家具的特点。牙、脚沿边起流畅圆润的阳线，于牙板上组合成卷云纹，中间为如意云头。足端收坚实的马蹄足，踩托泥，又承龟足，结构严谨而凝练。

故宫收藏有类似的长方凳，比例细节不同，但整体大同小异，均是典型广作风格，应属于清代广州粤海关制作后进奉内廷者。

4
结语

从倚榻听香，到酒桌的开放陈设，到柜格的严谨收纳，构成了中国古代文人生活中一张一弛的节奏。这些家具不仅是器物，更是一种生活方式的见证——它们告诉我们，真正的风雅，在于热闹中的尽兴，也在于寂静中的秩序。

中国嘉德2025秋拍「居木游香」专场即将呈现

古典家具的魅力，正是如此。不在于它们来自何朝何代，而在于它们“解决了永恒的问题”：

如何舒适地坐卧，如何优雅地工作，以及如何诗意地生活。

更多精彩细节

诚邀藏家亲临预展现场！

AUTUMN

中国嘉德2025秋季拍卖会

居木游香

古典家具及沉香木艺

拍卖日程/PREVIEW

预展

11月5-7日

11月8日 嘉德客户日

拍卖

11月9日

地点

北京·嘉德艺术中心B1层B厅

（北京王府井大街1号）