当今书坛谁可以称为大师？

尽管人们普遍认为当今书坛是一个全面堕落的时代，书家都被功力迷惑，急功近利、沽名钓誉，已经背离传统太远，根本没有一个真正的书法家，更不可能出现大师级的人物。

这种观点是人们对当今社会浮躁情绪的一种感悟。其实与其说是书坛浮躁，不如说是持有这种观点的人浮躁。

他们已经无法静下心来去审视当今书法，更没有静下心来去膜拜传统书法，仅凭对传统书法极为片面的认识和极为主观的喜好就去评价当今书坛，凡是不符合个人审美的就一律斥为“丑书”，并大肆挞伐，蛊惑其他人制造舆论风潮，营造一种当今书坛“丑书”横行的假象。

就当今书法整体水平而言确实在一些方面逊于传统书法，甚至难以比肩民国时期。但是造成这种情况的并非当今书家不够努力，而是时代发展的必然。

科技取代了书法的实用性，书法已经进入纯艺术的发展阶段，弱化了书法的实用性，更为强调艺术性，注重个性和多元化发展。

这种转变让古今书法无法用同一种标准去衡量，需要建立更适合时代文化的新标准。再用传统的审美标准去衡量，自然会得出当今书法全面堕落的结论。

纵观中国书法史，不难看到当今书法并非堕落，而是进入到史无前例的繁荣昌盛时期，任何书体、任何风格都有很好的继承和发展，既有传统也有创新，既有古典也有前卫，呈现出前所未有的多元面貌。

这种繁荣景象得益于当今开明书家的努力，王镛、崔寒柏、王冬龄、曾翔、刘洪彪、胡抗美、张继、孙晓云、张旭光等等当今书坛的佼佼者，都在不同方向引领书法的创新发展，为书法注入了更强的生命力。

这些人的很多成就已经对当今书法产生了巨大影响，也会对书法的未来发展方向起到重要的指引作用，如果当今书坛能够诞生大师级人物，必然会从他们当中产生。

不过今天要介绍另外一位当今书法的创新旗手，他可以算是当今书法前卫创新的最成功者，凭借着深厚的传统书法造诣，和对时代文化艺术的深刻理解，大胆的进行创新，彻底颠覆了传统书法规范，开辟出一条新的艺术道路，这个人就是“射书”的创造者邵岩先生。

邵岩先生对于传统书法的理解和掌握是业内公认的，特别是他的小楷清秀、典雅颇显功力，受到诸多书法名家的高度赞誉。

但是他并没有选择在已经取得的传统书法成就上安逸，而是大胆的进行创新探索，试图寻求书法的新突破。

在进行了诸多实践以后终于创造出“射书”一鸣惊人，“射书”之所以伟大，在于它对传统书法的彻底颠覆，颠覆了工具、法度和审美标准，形成了一套以意象美为主的完全独立且成熟的书法艺术体系。

这种完全彻底的颠覆在崇尚创新发展的时代，居然是绝无仅有的，这也让他成为当今书坛前卫创新最成功的人。

当王冬龄先生已经陷入创新乏力，曾翔先生仍然在苦苦追索时，邵岩先生已经摘得了理想中的王冠。

邵岩先生的成功得益于他抓住了时代文化发展的巨大契机。书法属性的转变，让书法陷入发展困境，延续传统的实用性书法已经不再真实，然而新的发展方向又在何方？

很多书法家都选择保守的探索方式，对于太过极限的领域都是浅尝辄止，不敢深入其境。尽管有王冬龄先生、曾翔先生等人的大胆突进，也困于传统思维的牵绊，无法深入踏足真正的盲区。

在这种时代思维的大环境下，邵岩先生大胆的用射墨取代传统用笔，从根本上就与传统书法进行了彻底的割裂，进而打出了一片属于自己的新天地。

邵岩先生的“射书”创作，代表了一种极端的创新尝试。从表面看，这与传统书法已经相去甚远。但深入分析，这种创作仍然延续了书法艺术的某些核心特质，比如对线条质感的追求、对空间构成的经营等。

在评价这类创新实践时，应当避免简单化的评判。艺术创新往往需要打破既定规范，这自然会引发争议。

重要的是要考察这种创新是否具有内在的艺术逻辑，是否拓展了艺术表现的可能性。就邵岩先生的创作而言，其价值在于提供了一种全新的书法表现方式，尽管这种方式可能不被大多数人接受。

“射书”并非空穴来风，而是时代文化发展支持下的探索结果，是书法与时俱进的一种展现。它既可以被当成书法艺术的拓展，也可以被认为是一门独立的艺术形式，无论那种理解，都注定“射书”不会止于邵岩先生，未来必然会得到更为广泛的借鉴和深入的发展。

彻底的颠覆性和全新的开创性，都注定邵岩先生的探索是成功的，也注定他会成为当今时代的大师级人物，认定这一称谓是人们对创新发展的支持，对探索突破的尊重。