读雍裕之三诗，赏自然之美，悟人生之切

文/古诗词

编辑、2025年9月18日

唐代诗坛名家辈出，雍裕之虽非最耀眼的那颗星，却以“擅写细物、情蕴其间”的独特风格自成一派。他惯于从芦花、柳絮等寻常景物，或是老农望晴的日常场景中取材，用浅白却精准的笔墨勾勒意境，让读者在寥寥数语间，既能见景之美，更能悟情之深。以下通过三首代表作，一同欣赏诗作的韵味。

一、《芦花》

夹岸复连沙，枝枝摇浪花。

月明浑似雪，无处认渔家。

这首诗以“芦花”为核心，勾勒出江边月夜的静谧画面。首句“夹岸复连沙”先铺陈环境——芦花沿着江岸连绵，一直延伸到沙滩，尽显其生长的繁茂；次句“枝枝摇浪花”是动态描写，风拂芦花时，枝条轻摆，白色的花穗如江水翻涌的浪花，将植物的静态美转化为流动的动态美。

后两句转入月夜场景，“月明浑似雪”以“雪”喻芦花，月光洒下时，满岸芦花洁白皎洁，仿佛覆了一层薄雪，视觉上纯净又朦胧；而“无处认渔家”则在美景中添了一丝悠远——正因芦花如雪、月色如练，江面与岸边融为一体，连熟悉的渔家都难寻踪迹，无形中营造出清幽、空灵的氛围。全诗无一字抒情，却在景物描写里藏着诗人对自然之美的赞叹。

二、《柳絮》

无风才到地，有风还满空。

缘渠偏似雪，莫近鬓毛生。

此诗聚焦“柳絮”的轻盈特质，却不止于写物，更借物抒情。前两句以“无风”与“有风”对比，刻画柳絮的姿态：无风时，它慢悠悠落到地面；有风时，又漫天飘飞，将其“飘忽不定”的特点写得鲜活。

后两句则转入深层感悟。“缘渠偏似雪”延续“以雪喻白”的写法，柳絮沿着水渠飘游，洁白如雪，画面清新；但“莫近鬓毛生”笔锋一转，将柳絮与“鬓毛”关联——柳絮如雪，而人的白发也如雪，它若靠近鬓角，便容易勾起人对“岁月流逝、白发渐生”的感慨。短短十字，从自然景物过渡到人生体悟，让小诗有了沉甸甸的意味。

三、《农家望晴》

尝闻秦地西风雨，为问西风早晚回。

白发老农如鹤立，麦场高处望云开。

不同于前两首写自然景物，这首诗聚焦农家生活，字里行间满是对劳动人民的关切。首句“尝闻秦地西风雨”交代背景——秦地一带，刮西风往往会带来降雨，而麦收时节最怕下雨，为后文的“盼晴”埋下伏笔；次句“为问西风早晚回”以设问代老农发声，直白道出对“西风停、雨不来”的急切期盼，简单一句却藏着农民的焦虑。

后两句是全诗的点睛之笔。“白发老农如鹤立”用比喻刻画老农的形象——白发苍苍的他像仙鹤般伫立在麦场高处，身姿挺拔却透着执着；“麦场高处望云开”则写其动作，他久久望着天空，只盼乌云散去、阳光重现。这两句没有直接写“急”，却通过“鹤立”的姿态、“望云开”的动作，将老农盼天晴、盼丰收的急切与虔诚写得入木三分，也藏着诗人对农民的深切同情。

▷结语

雍裕之的这三首诗，没有壮阔的意境，也没有华丽的辞藻，却以“小”见“大”——写芦花，见自然之清幽；写柳絮，见人生之感慨；写老农望晴，见民生之恳切。他用细腻的观察、质朴的语言，将寻常景物与生活场景转化为诗意，让读者在品味诗句的同时，既能感受画面之美，更能触摸到诗句背后的温度。这种“于细微处见真意”的写法，正是其诗作最动人的地方，也让他在唐代诗坛留下了独特的印记。

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