《阵地》：全球舆论大战愈演愈烈，中国当下的“笔部队”在哪里？

电视剧《阵地》登录央视，该剧视角独特，首度聚焦1938年至1944年期间，中国知识分子精英云集广西桂林，在艰难的抗战岁月，以笔为枪，众志成城，掀起文化抗战高潮。既往矣，数风流人物，然看今朝，我们当下的“笔部队”又在何方？

【《阵地》海报】

80年前要啥没啥，这支“笔部队”却不亚于核武器！

时值“中国人民抗日战争暨世界反法西斯胜利80周年”，“九三阅兵”亮剑东风-61、东风-5C等，加上去年迄今福建舰航母首航，多款六代机上天，以及中式体系化作战在印巴冲突中刷新全球视野，宣布地球外太空小行星防御计划，中国军事硬实力不仅告别羸弱受欺的艰难岁月，且为人类未来武器发展方向和作战体系祭出新的风向标。

在“九三阅兵”的看台上，我们看到了几位饱经沧桑的百岁抗战老兵，作为驱除鞑辱，恢复中华的铁血英雄，他们用一代人的热血和牺牲，为我们争取到民族复兴与转机。

80多年前的抗战，除了身先士卒的前线战士，还有一支鲜为人知的“笔部队”。他们中既有郭沫若、夏衍、田汉、巴金、柳亚子、陶行知、徐悲鸿、茅盾、欧阳予倩等文化大咖，也有臧克家、端木蕻良、聂耳、李凌司马文森这样的青年才俊，演员秦怡、朱琳等更是十五、六岁的豆蔻年华。他们与李克农为代表的桂林“八办”一道，在桂林山水间以笔为枪，以舞台为战场，通过文学、戏剧、音乐、绘画、新闻舆论等各种文化形式，宣传抗日民族统一战线。

【《阵地》剧照】

文化抗战对统一战线乃至新中国成立至关重要，在以往影视作品中多有涉猎，但以1938年至1944年的桂林文化群像为主题的，还是第一次。有资料显示，日本侵华期间，在中国共产党的领导和推动下，先后集结桂林的爱国进步文化人士多达千余，涌现了一大批鼓舞人心的抗战作品。对于那个内忧外患的羸弱年代，无异于投下一枚又一枚重燃信念、凝聚力量的精神核弹。

从“戊戌变法”到“新文化运动”，从“左翼作家联盟”到桂林统战“笔部队”，中国一代又一代知识分子在民族危亡时刻挺身而出。桂林“笔部队”虽不像“左翼作家联盟”那般有一整套组织体系，亦没有像“新文化运动”那般作为近现代史热词写入教科书，甚至连“笔部队”三字也令人稍感陌生，但其之于民族兴亡的初心一脉相承。这一轮的文化旗手，由鲁迅换成了郭沫若，而他们中的大多数，亦成为新中国文化中坚。

枪杆子里面出政权，笔杆子下见忠魂

剧中，《中国笔部队杂志》创始人孙陵感慨：“堂堂中华从来不缺文章救国，这时候却没有一支咱们自己的‘笔部队’，来跟敌人的‘笔部队’针锋相对呢？”孙陵的困惑并非个案，当时情形就像日本反法西斯作家鹿地亘所言：“‘笔部队’的谎言，它不仅欺骗了中国人民，也欺骗了日本民众。”

早在侵华之前，日本便用新闻舆论等方式鼓吹军国主义，侵华战争期间，日本建立起以火野苇平为代表的日本“笔部队”，美化侵华暴行。为打造火野苇平，他们不惜动用军部力量操纵日本权威“芥川龙之介文学奖”，并在中国杭州给火野苇平举行颁奖。1936年日本外务省和军部派出大批中国通奔赴中国，推行所谓“文化提携”，为全面清华做准备，负责这项计划的就是堂而皇之挂牌营业的日本“笔部队”。在此之前，蚕食我新闻出版舆论阵地的计划便已展开，东三省和华北的报刊杂志纷纷沦陷于日本“笔部队”之手。如天津的《庸报》，就是土肥原贤二用五万大洋搞定。

【火野苇平 照片】

“7.7事变”后，上海一度是日本“笔部队”与中国媒体交锋的主战场，他们成立《新申报》企图借《申报》之名鱼目混珠，但很快因张口闭口的“中日提携”等汉奸味臭大街。好在当时中国的报馆和出版社机构大多集中在公共租界，日本人无法像东三省那样用极端手段搞定。

上海沦陷后，日本“笔部队”开始直接染指上海报刊杂志等舆论阵地，设立所谓“检查所”，要求上海六大中文报社受检。《大公报》《申报》《国民日报》《新时报》纷纷拒绝，在日本人发出“最后通牒”后，四大报皆玉碎停刊。《新闻报》《时报》妥协受检，遂落入日本“笔部队”之手，同时付出爱国编辑、记者纷纷辞职的代价。汪伪政府登台后，复刊《中华日报》作为机关报。此三报构成日本“笔部队”上海媒体矩阵。

所幸《文汇报》等爱国报刊用更换英国发行人等方式规避送检，并继续与日本“笔部队”抗衡。在抗战声浪的刺激下，汪伪特工“76号”发出恐吓信，并在《中华日报》发文通缉83名主编、记者，罪名竟然是“反日”。此举自然遭到各界抵制，连报童都拒绝售卖汉奸报。这场化笔为枪的战斗中，《大美晚报》主编张似旭、总经理李俊英先后付出生命代价，其副刊《夜光》编辑朱惺公英勇殉职。

《阵地》中的《救亡日报》同为爱国文化抗战的阵地，不同的是，它专门为抗战而生。如剧中所述，他是国共合作的产物，由国共两党联合创办。郭沫若归国后周恩来交给他的两大任务，除以民主人士的身份出任国民政府军委会三厅厅长，还出任国共联合创办的《救亡日报》的社长，牢牢把文化抗战的话语权和话语阵地把握在我方之手。

《救亡日报》在淞沪会战爆发后及时撤出，辗转广州和桂林，并在桂林这个国统区大后方复刊，与延安根据地《解放日报》等遥相呼应，为宣导民族统一战线和团结文化统战力量做出突出贡献。剧中孙陵关于“笔部队”的诘问，其实早已在毛泽东、周恩来等领导人的战略体系，事实证明，桂林“笔部队”文化抗战之丰收，皆为我党一贯一来团结抗战谋略成果。只不过我们做得更内涵和实用，也更声势浩大，没有像日本“笔部队”那样挂个牌子出来“挂羊头卖狗肉”。

大国崛起，“笔部队”却销声匿迹？

“九三阅兵”除令人振奋的国之重器，参与观礼的几位百岁抗战老兵同样令人心潮澎湃，可惜当年云集桂林的文化抗战人士大多先行一步，无缘看到国之重器震慑全球的傲人时刻。阅兵式的影响立竿见影，美防长赫格塞斯当日接受福克斯采访时表示：“美国不寻求与中国发生冲突。”而短短80年，小日本已不足为惧，中国以大国担当，肩负起维护世界何平为使命，这是《阵地》抗战年月铁血战士们梦寐以求，却又难以想象的盛景。

阅兵式不仅让世界震撼，同时也让国人一震——原来我们这么强！这种后知后觉，一来是有关方面一贯低调，二来和我们的“笔部队”日渐式微有关。上世纪八十年代尚有朦胧诗，九十年代还有文艺电影提供精神给养，步入千禧年后，文学魅力被追星文化取代，文化底蕴被一而再稀释。最近十余年，连媒体人的新闻理想也随着纸媒日薄西山消耗得七七八八。新媒体催化的所谓“公知”，都在忙着包装人设来博取眼球经济，知识分子只关心个人荷包，我们的文化旗手，已多年未现。

【“九三阅兵”之东风-61】

反观西方舆论对我们的钳制，数十年如一日未曾懈怠。尤其疫情三年，欧美各种齐刷刷背离事实真相的泼脏抹黑，疫后又是齐刷刷的贸易围堵和科技围剿，四处散布中国威胁论。为了封堵我们的舆论窗口，美拜登甚至亲自下场，五年内对源自中国的TikTok展开过六轮封禁要挟。

为什么中东小霸王连他美爹的话都不听，因为他们不仅掌握全球的金融资本，其族裔六大传媒集团还牢牢拿捏着全球包括好莱坞、报纸杂志、电视和互联网等话语阵地在内的96%媒体话语权，经济是命脉，言论是道场。在西方价值观的长期洗脑下，我们不少所谓“公知”为些苍头小利沦为NGO组织隐形文化打手，甚至行有悖民族利益之径。更有各种黑子在网络藏头露尾，试图抹黑我们优秀电影《南京照相馆》，试图让民众无法看到《731》。

《阵地》制片人严从华在接受采访时表示：“‘公知’一词可追溯到法国启蒙运动，对人类社会的进步一直起到积极作用，‘公知’一词是神圣的，我个人不接受‘公知’被污名化。当年桂林文化界的知识分子，各尽所能，以笔为枪，万众一心，团结抗战，才有后来我们国富民强。当下舆论战也是无孔不入，手段防不胜防，需要我们继续团结一心，把“公知”还给良知，还给人间正道。”

【牧群/文】