王献之传给后人的9件草书，这才是纯正魏晋笔法，比王羲之还高一个档次！

在唐代以前，书坛最炙手可热、影响力最大的书法家并不是王羲之，也不是钟繇、张芝，而是王献之。陶弘景就曾对梁武帝说：“世皆尚子敬书，元常继以齐代，名实脱略，海内非惟不复知有元常，于逸少亦然。”也就是说，王献之的名头已经盖过了其父和钟繇。

如果说王羲之是行、草由“古质”向“今妍”转变的关键人物，那么王献之就是这一转变的完成者，特别是在大草书领域，开创了“一笔书”的先河，是张旭、怀素的“祖师爷”。王献之曾劝告其父不要拘泥于章草、行草：“古之章草,未能宏逸,大人宜改体。”

王羲之表示这一任务就交给你了，而献之的确“不辱使命”，他临终前将9件大草留给子孙，并嘱咐他们“不可示人”，这一藏就是500多年。宋太宗在位时期，编修《淳化阁帖》，由王献之后代王著担任总编。他将这九件草书合裱为一卷《王献之九帖》进献宫廷，并将它们编入阁帖第十卷中。

这九件作品指的是《江州帖》《疾不退帖》《消息帖》《集聚帖》《铁石帖》《知铁石帖》《玄度何来帖》《忽动帖》《委曲帖》，全卷纵约33厘米、横约350厘米，总计近百行、1000余字，堪为献之行书的“百科全书”，字字自然天成、雄奇飘逸，时人点评：“率尔师心，冥合天矩，雄武神踪，灵姿秀出。”

相较于王羲之“内擫”笔法的含蓄收敛，王献之采用“外拓”法，通过笔锋外展营造开张之势。《九帖》横画向右上方大幅倾斜，收笔时笔锋外拓形成弧形，与下一个字的起笔形成强烈呼应，整体笔势连贯，使笔画具备更强的张力，充分展现“杀纸如刀”的力度感。

较同时代章草单字独立的写法，此帖点画牵丝引带，这种连贯并非盲目缠绕，而是通过笔锋提按实现节奏变化，笔断意连、形连神聚。起笔侧锋切入，行笔中逐渐转为中锋，兼具“骨力”与“姿媚”。

结字欹侧险绝，多向右上方倾斜，字间疏密对比明显，笔画粗细的反差营造动势。王献之的草书进一步将书法“艺术表达”的能力发扬，开创了“自由书写”的先河，直接影响唐代张旭、怀素的狂草创作，“以书抒情”，通过笔墨节奏传递情感起伏，开“尚意”之先河。

《王献之九帖》用笔精妙而不失规矩，结字灵巧而无狂乱，气韵超脱天真，均超越其父王羲之，公认为大草笔法的“源流”，将它临摹通透，晋人正宗草法也就掌握了。

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