为什么“市面”上会有那么多的建筑“大师遗作”？

01

楔子

前段时间我写过一篇临港双子塔的文章，在查找资料的时候我注意到一个细节，说这个方案是贝聿铭大师的遗作，原本是为西班牙毕尔巴鄂市设计的。

但因为市长并没有采纳这个设计，因此该方案一直被搁置。30年后，该方案高度调整之后，就在上海的临港建了起来。

后来我又陆续了解到了另外一些建筑大师的”遗作“，今天这篇文章我就来聊聊为什么市面上会有那么多的“建筑大师遗作”？

02

同期项目多

在所有的建筑大师中，扎哈·哈迪德的遗作可能是最多的。 2016年去世后，世界各地有多个项目被称为她的"遗作"。

其中在国内就有北京的丽泽SOHO、长沙的梅溪湖国际文化艺术中心、北京的大兴国际机场等。

这些项目中有些可能是扎哈本人亲自操刀，有些可能只是她事务所设计，但因为都是以公司名义接的项目，所以都归结为扎哈作品。

而 作为全球著名的事务所，扎哈·哈迪德建筑事务所成立于1979年，这些年在44个国家完成了950个项目，目前员工人数有400人，所以一年少说也得做几十个项目吧。

但大型建筑项目从概念设计到竣工，时间跨度常常需要很多年，所以导致很多项目在建筑师去世的时候还没有完成。

比如扎哈·哈迪德设计的北京丽泽SOHO2015年开工，但到2019年才完工，而扎哈是在2016年去世，所以竣工时被称为“遗作”，也没什么毛病。而同期可能有几十个项目，理论上说都可以被称为“遗作”。

再比如西班牙著名的圣家堂，从1883年始建造，至今仍在施工中，时间跨度超过100年。我们也可以将其称为 安东尼·高迪的“遗作”，因为最初就是他设计的。

所以大师遗作多最重要的原因是：项目周期长，建筑师同期接的项目多，但建筑师却中道陨落了。

03

子承父业

像扎哈那样遗作满天飞的现象，在建筑界其实算特例。但是每个建筑大师都有遗作，却是普遍现象。

在建筑圈有一种”子承父业“的现象，而这样的遗作不管是感情上，还是真实性上，让外界更能接受一些。

我们耳熟能详的贝聿铭大师，去世之后，其子贝建中、贝礼中就继承了父亲的事务所并完成其遗志。

其实大师们的子女一直以来也都是在父辈的理念下做设计，所以对于大师的设计手法是再熟悉不过了，这也有助于未竟项目更好的落地。

比如说赖特父子三代均从事建筑，孙辈仍延续“有机建筑”理念。

沙里宁父子（艾里尔与艾罗）分别以赫尔辛基火车站与TWA航站楼成为两代标志。

像这样的大师遗作多，主要原因就是家族传承。而 这种建筑传承使得大师精神得以延续，遗作概念也被强化。

建筑行业在之前的几十年蓬勃向上，所以建筑大师的子女们也愿意子承父业。

而现在越来越不景气，也已经有些大师的子女开始”离经叛道“，另谋出路了。

04

商业炒作

建筑大师的称号，在 建 筑领域具有巨大的号召力，而 “大师遗作”作为文化资本，也有不可估量的价值，所以业主 和媒体将“遗作”标签视为提升项目艺术价值与市场关注的工具。

比如迪拜的Opus 酒店，就以“扎哈遗作” 自居，就得到了异乎寻常的热度。

据媒体报道，扎哈于 2 007 年就提出了该项目 的设计概念，但Opus 酒店一直到 2 020 年才完工。在去世前9年就完成了设计，却在大师去世后4年才完成，这多少有些擦边的嫌疑。

公众对于“未完成杰作”存在天然的共情，这是一种悲剧美学。比如说画家梵高生前穷困潦倒，创作的作品无人问津，而等他死后，画作却成了香饽饽。

梵高1890年创作的 《加歇医生肖像》，1990年5月15日在纽约佳士得拍卖时以 8250万美元成交，创下当时艺术品拍卖的最高纪录。

所以建筑 大师遗作多，还有一个原因是：业主利用大师离世的悲情，引发公众对“最后作品”的集体追忆，从而实现更大的商业价值。

05

结束语

建筑师之所以被社会广泛关注，是因为建筑常被视为艺术与工程的结合，建筑师常被赋予“艺术家”身份。从文艺复兴时期的如米开朗基罗到现代主义的柯布西耶，一直都是如此。

而市面上之所以有那么多的大师遗作，可能是因为建筑师同期的作品多，也可能是业主对建筑大师商业价值的再一次”消费“，还可能是 公众通过大师遗作寄托哀思。

大师遗作虽好，但请不要过度消费！