台北故宫的“压箱底”草书，曾被嘉靖帝秘藏，这才是狂草的“最高境界”！

说到狂草书，人们往往只知道有张旭、怀素，而忽视了唐代以后的名家大师。其实，要论笔法之丰、意趣之足、气韵之雅、境界之高，并非没有人能超过唐人。明代中期，就有一位书家，他将张旭、怀素、米芾、黄庭坚、鲜于枢、康里巎巎诸家笔法融合，并将文人雅逸之风注入，绝尘俗粗野之气，将狂草写到了最高境界，他就是王问。

王问，字子裕，人称仲山先生，明弘治九年（1496年）生于无锡一户书香门第，他自幼博览群书，精于书画，是远近闻名的大才子。嘉靖十七年（1538年）王问中进士，授户部主事，不久擢广东按察佥事，但他对仕途无甚兴趣，于是投劾而归，专心创作书法。

王问的字在江南和北方地区极有名气，甚至压过了文徵明、祝枝山等人，嘉靖帝也有所耳闻，他命臣子进献王问草书，朝夕临摹，其中一卷《草书诗册》更被他视为至宝，保存数年。此作递藏有序，后流落台湾省，至今仍是台北故宫“压箱底”的宝贝。

《草书诗册》写于嘉靖三十七年（1557年），是其晚年之作，已达“人书俱老”的境界。此作为纸本册页，共13开，每半开纵26.5厘米、横约14厘米，共44行、200余字，字径大小不一，小的约3厘米，大的足有10厘米，雄奇大气，令人震撼。

文震亨盛赞此帖：“仲山先生书中名家，而此册尤酷肖米海岳书。怀素草书歌。不作牛鬼蛇神态。几于先太史并驾。非近代作狂草者可比也。因题以见前辈之能事不可及云。雁门文震亨。”

王问此作颇得米芾“刷字”风采与黄庭坚“长枪大戟”的笔画特征，侧锋切入，随即以中锋行笔，书写过程中笔画呈现轻重、疾徐、润涩的不同质感，转折处方圆并用，顿挫与绞转兼备。

笔势断连有序，结字险绝生奇，通过欹侧、错位、夸张构建独特的空间语言。多取斜势，重心偏上，通过末笔延伸平衡重心，形成“斜而不倒”的视觉张力。王问常放大或缩小偏旁以制造对比，强化视觉冲击，这种变形手法已具晚明狂草的雏形。

墨色枯润自然，浓墨、飞白、枯笔非刻意追求，而是书写速度与墨量消耗的自然结果。王世贞评价王问此作：“草法入神，于狂草尤奇，自有一种磊落之气”，奇崛而雅逸，不乖古法，不泥古貌，既合规矩，又有意趣，是我们学习古人草书技法，杜绝“江湖气”的上佳字帖。

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