滚圈女子图鉴Vol.12｜陈念CASEE：当最弱的夹子，做最猛的音乐。

采访之前，我对陈念CASEE的印象还停留在今年三八国际妇女节，小炒在SCHOOL主办的演出上——舞台上的她能量全开，气场炸裂，在有限的空间里掀起巨浪般的能量，观众也为之疯狂。

后来偶然某天刷到她参加音乐综艺的切片， 一条颇具话题量的视频，却像是单薄的切面，难以折射出本身的丰富与立体。

这次约在别的盒子空间采访，一见面发现她怀里抱着一个大大的史迪仔玩偶，是刚刚在楼下名创优品买的限定款，酷酷的小狗项链，开口是轻柔甜美的声线，和舞台上全然不同的形象叠加在一起，构成了一种奇妙的反差。这种反差并非刻意，而是她与生俱来的独特气质。

陈念CASEE到底是怎样的存在？

舞台上的能量王者、小狗收容所所长、老师眼中的“蔫儿淘”、打抱不平的干架小孩、星之卡比爱好者......她多面、灵动，有无穷的创造力，也有远大的事业目标——

当最弱的夹子，做最猛的音乐。

(下文为第一人称叙述，文末福利)

我是内蒙古赤峰人，水瓶座。

23年的4月8号我来到北京，目前住在通州，全职做音乐。来北京是因为朱总把我“骗”过来（笑）。那个时候大学毕业在家，因为刚好疫情，我就经常混在我表哥的录音棚，他是独立制作人，平时也做录音、混音和编曲，我经常帮他唱一些demo和人声。有一次，我表哥和忍哥（朱忍）合作录一个demo，让我帮忙唱，录完后发给忍哥，不久他就从北京跑到内蒙找我，我就这样来了北京。

我从小就喜欢唱歌，喜欢站在舞台中央，第一次演出应该是在某年六一儿童节，老师把我放在C位，我站在舞台上，心里觉得“哇，我好酷啊”。后来小学、初中学过一些乐器，比如钢琴、吉他，都是自学，用来写歌，钢琴的话是我妈妈逼着我去考级，比较应试，我不太喜欢弹那些。

我大学学的是流行演唱。说实话，刚进大学的时候我挺失望的，跟我想象的不一样，或者说我之前看到的那一部分实在太片面了。我以为学校里的乐队很多，大家都在创作独立音乐，还经常有演出。可到了之后，我发现大部分乐队基本都是临时组建的，为了学校的演出而存在。我也加入过一支这样的乐队，后来想把它变成一支真正的乐队，但大家各自以忙为借口，很快就散了。后来我又参加过一支乐队，但也没多久就解散了。

*大学时期的陈念CASEE

在大学的乐队里，我觉得自己没有话语权，不能发表意见，也不认可乐队的一些创作方式。在乐队里，我负责词曲和键盘。我们的创作模式从一开始就不太对，队长弹电琴，他觉得应该由他来发起创作，然后其他人来填补。这种方式本身也没错，是一种新的创作习惯，但我觉得自己还是应该有自己的想法，不必一味借鉴或者模仿。

这个世界上的东西总会被用完，我们说的话、做的事、听的歌，本身已经有很多重复。如果一直重复下去，没有意义，我觉得还是要创造一些不同的东西。

忍哥来内蒙找我的时候，我一开始不太相信，害怕是骗子。因为从小我妈妈就给我灌输了很强的防范意识。而且我自己也不是特别自信，总觉得不是因为我的能力被别人发现了。当我把这件事跟家里人说的时候，他们也会说：“凭什么天上掉下来的馅饼会砸在你头上？”我于是请我表哥出来，跟他们一顿周旋，让我走了。

这种情况在我家里，包括同龄人身上，其实很常见。当别人把某件事发生在我身上理解为“掉馅饼”，其实是在否认或者忽视我的能力。比如我父母同意我去考音乐学院，也更多是觉得：“好吧，你学完了回家当老师也是很好的出路。”

当时确定能来北京的时候，我心里只有一个念头：我要快点演出，我特别期待演出。我本来就计划毕业后来北京做乐队，我想做流朋。忍哥现在还会提起，每次见到我都会说：“流朋，流朋。”我来北京的时候，心里特别开心，也特别期待。

小时候我觉得过得挺惨的，因为没有手机，也不被允许看太多电视，家里没有电脑，我听歌全靠姑姑家哥哥淘汰下来的磁带，用复读机听。我记得第一次听周杰伦《七里香》，听着入睡的感觉我依旧记忆犹新。后来有了手机和电脑，听的歌就多了很多，王菲、陈绮贞、张悬，李志。初中毕业开始听摇滚，像玛丽莲·曼森、Sum41、Metallica、Green Day。

我开始写歌其实受表哥影响。他有一个乐队，风格叫民谣金属，器乐中有马头琴，主唱也是蒙古族，还会有长调呼麦。我经常看他们排练，有一次他拿iPad教我用酷乐队随便按和弦，告诉我不用懂乐理也能写歌，我回家当天就写了一首歌，从那时开始正式写歌。第一首歌只有键盘和人声，后来加入哥特、硬摇等元素，现在做的歌比较重，现场更炸。

*陈念赤峰的家

我小时候妈妈说姥爷会小提琴，但我没见过，总怀疑是个骗局。妈妈会吹口琴，一开始家人不太支持我走音乐路，怕耽误学习。高三时，我看同学艺考，自己想做音乐，考音乐学院，就在卧室给妈妈发消息表达想法，结果妈妈让我上交手机，我只好请表哥帮忙说服家人。其实他们到现在可能也不是特别理解，只是希望我开心。

小时候，亲戚老师觉得我是“蔫儿淘”，看起来很乖、在学习，但是背地里指不定闯什么祸。小时候我经常跟男生打架，而且基本都赢了。印象很深的是一次帮表姐出头。我表姐圆圆性格温和，有次一个小男生把她的新自行车钥匙扔进了土堆，圆圆就哭了，很难受，然后那个小男孩还故意过来说，我就是给你扔进去了，你自己找。于是我到商店里面，冰柜打开，抄起一个瓶子，还不忘回头说“那个水钱记在我姥姥账上”，说完就往外跑，边跑边喊“张XX你给我站住”，打了他一顿，他就哭着找奶奶去了。从那之后班级里的男生都怕我，女生受欺负会来找我给她们出头，父母和老师对此一无所知。

表哥目前也在北京，做band leader，演出时兼任乐手、音乐总监、编曲、录音和混音。他从小自学音乐制作，在家乡几乎一人撑起乐队和录音棚，还办了两届音乐节，第一届北塘音乐节到场几万人，水泄不通。他让我很羡慕也有点嫉妒的一点是他做事专注，对于音乐的坚持让我觉得没有什么事是不可能的，他行我也一定行。

到北京后，我遇到了忍哥和另一位重要制作人Tune Lee。他做过鹿晗、范丞丞的专辑，音乐风格先锋、电子，对我影响很大。每当我打消一个小灵感，他都会坚定地说“可以做”，并教我如何实现。他脑子古灵精怪，认知里没有“不可能”，让我变得大胆，还带我接触Hyperpop、更好玩的金属、摇滚，以及电子音乐演出，像打开了新世界的大门。

我的第一张专辑是和他们三个一块搞出来的。我们三人在北京的小录音棚里每天泡在一起，没有窗子，不停讨论、争吵、和好，再继续创作。有的是我自己写歌，我哥帮我制作，有时候Tune Lee老师会给我一些loop，我再发展成整首歌的旋律和歌词。

我喜欢参与混音和制作全过程，有明确的想法，因为我会想象在台上的演出效果和台下听众的感受。有时我说话强硬会被批评，制作期间，他们三个每天都在碎碎念我，经常说，“你小登，别老瞧不起我们老登”。我开玩笑叫他们“爹”，我说你们都是爹，天天爹言爹语。他们其实都还很年轻。

我在国内算是比较小众的音乐人。我做的第一张专辑，其实就是好玩，里面风格很杂，有重的、有轻的，后来我在评论里才知道原来还没有人做过类似的东西，确实国内目前还没有听到过和我特别像的音乐。

Hyperpop可以算是我目前音乐的主体，但未来也许有一天我会去尝试别的风格。Tune Lee老师给我听了很多音乐，其中有一类就是Hyperpop。我第一次听到的是一个两个人的组合，叫100gecs，特别棒，特别躁，我觉得,这就是我想做的风格。”我的音乐在Hyperpop的基础上，可能会更躁一些。100gecs有首歌只有一句歌词，我被这种音乐打动，不只是因为它躁，更是因为它和我的性格非常契合——倔。“你不是说不行吗？我就行，就能做成”，用东北话说就是“哏”。

我的歌曲很多都是围绕爱去展开。《小狗说》其实是我把自己代入小狗的视角，想象对主人说的话。很多听众会把它联想到爱情中较为卑微、等待对方的人，也有人用在亲情里，比如等爸爸妈妈回家的人。《Dolphin》是在我不太认可自己、怀疑自己的时候写的一首打气歌，我希望听的人也能感受到爱和被爱。

当然也有别的题材，比如《噩梦退散》。这首歌的灵感来自我哥哥家的小孩，暑假来我家玩。那天早上我正睡得香，他突然玩游戏或看电视发出很大声的笑声，我就写了这首歌。哈哈。不过今年他变化很大，我们还会一起玩星之卡比，我今天甚至送他去舞蹈班呢。歌曲里有句蒙语，是我爸爸教我的唯一一句蒙语就是，“bada yidesimi”你吃饭了吗。

大学的时候，我几乎每周都会去看现场演出，零花钱大部分都花在了音乐上。那时候的乐队里，我印象深刻的有小马（后来解散了）、大连的后摇乐队泥塑上帝、狼乐队、萨满、郁乐队。跨年我会和朋友去看二手玫瑰、痛仰，那时候痛仰还能唱第一张专辑的歌，演出特别好。还有艳阳罐头、扭曲机器、脑浊、反光镜、施教日乐队，等等。最近喜欢听上海复兴计划。

看现场对我来说，一方面是好奇，另一方面也会幻想自己站在台上。我会心想：“如果是我上台，我会更好。”然后就会幻想，回去就做梦。

我特别热爱舞台，喜欢演音乐节，人越多越好。人越多，我越亢奋。我享受在台上被关注的感觉，回看自己的演出视频和照片时，我常会惊讶，自己的肢体动作、唱歌的音量比想象中更大，看起来也更自信、更强。

我第一次在北京演出是在SCHOOL酒吧，2024年1月18日。那天我扎着双马尾，穿黑色卫衣和袜套，那场真的就是亢奋过头了，我的头“bang”一下磕到那个贝斯的旋钮，我故作淡定，接着唱。我平时有气无力，可能都是在积攒能量，用在舞台上。

每次上台，我都会感到极度亢奋。每次一听到有演出机会，心里只想：“有演出？真的吗？快点排练快点演！”从准备上台开始，甚至化妆装扮时，我就已经亢奋了。上台前心里想，“退后，我要开始装逼了（笑）！”我现在说到上台我都有一种亢奋的感觉。对于舞台形象我没有特别设计过，我唯一设计的动作是“爱心接收器”的手势，很多朋友也都记住了，非常有辨识度。

以前我的弱点是台上的talking环节不知道跟观众说什么。现在有变化，因为观众的支持让我感受到认可，填补了小时候自信心的缺口。感受到了来自他人的爱，我上台后的状态完全不同了，现在可以自然地跟大家聊天，而且发现大家也喜欢我多互动，我很开心。

我会尽量记住每一个观众，我发现我的记忆力超级好，比如有一次直播，很多来看过我演出的朋友进来了，我还能通过主页认出他们，直播里我就说，你是不是小X？那次你来看的时候你坐了轮椅；你是不是XX，那次你举的旗。

这轮巡演时，我会在第一首歌结束后和大家打招呼，问他们从哪里来，走了多久，然后介绍下一首歌的内容。比如《Dolphin》讲爱和希望，我会分享我感受到的与大家的连接，大家会举起爱心手势。还有一首未发布的歌《CASEE》，我会互动，比如，我说“C-A-S-E-E”，台下说“CASEE”。教几遍之后，我会说“记住了吗？一会儿要考”。我也会介绍造型，比如我的双马尾造型灵感来自美少女战士，因为她代表爱和正义，和我写的歌的内容是契合的。巡演最后，我会说：“总有一天我们会一起站在更大的舞台上。”

前段时间我参加了一个综艺节目，演唱的片段在网上火了，有一些不太好的评论。大部分人并不是骂我，而是哈哈我。身边的人跟我说，你的点赞比其他人都高，你就是节目的流量代表。一开始面对这么多关注，我感到不自在，因为大家关注的不是我的音乐，而是其他东西。但后来有某位老师的粉丝看到我后去听我的歌，我就觉得我的个人魅力怎么不是我的魅力的一种（笑）？

我不理解的是，为什么我的演出片段在播出的时候，伴奏听起来很小，人声很大，听感很奇怪，而现场其实伴奏声音是正常的，我之前调过设备确认过，才开始演。

当初决定去综艺，是公司希望我开阔眼界，看看其他音乐人的状态和精神面貌。但因为淘汰太快，我没机会真正了解（笑）。如果以后有类似综艺，我不确定自己会不会去，但完成第二张专辑后，我可能会去，因为我想宣传自己的作品。哪怕有人批评我，至少会有人关注到我的专辑。

我觉得自己真正开始在做音乐、玩音乐，大概就是这两三个月的事。以前更多是用嘴说，或者拿着琴弹，再跟制作人或者老师表达我想要的东西。但最近，我开始自己动手去编曲，到处录素材，尝试调出自己想要的效果。这个过程让我觉得自己真的在成长。今年我还在持续写歌，专辑也在制作中，等完成之后，就会有新的演出计划。

我喜欢小狗，是“小狗收容所”的“所长”，平时会关注一些流浪狗救助的抖音账号。然后包括我们的专辑封面，是YUHE老师帮我们画的一只粉色的拳击小狗。我家也有只狗，是一只纯白的中华田园犬。平时演出的话我会固定戴一个印着我名字“CASEE”的项链，之前是“Casey”，是勇敢的意思，我很喜欢，所以改成CASEE，一直沿用到现在。

最近迷上了玩Switch，尤其是《星之卡比》，太好玩了，前天还在我哥哥家被他的小孩“虐”了一番——他说，陈姐，我真的带不动你，太菜了。平时我喜欢宅在家里，陪猫咪看电影、综艺。我喜欢做手工，用陶泥捏项链，做香薰蜡烛和手工肥皂。我一直想，如果将来周边是自己做的，就很帅。

说起愿望，短期的当然是尽快完成第二张专辑。稍大一些的愿望，我希望有一天能在鸟巢开演出。还有就是赚钱，现在还用家里的钱，花他们的钱总觉得有点不好意思，赚钱也是想向家人证明自己的。希望未来自己能一直做音乐，同时也想开创自己的手工品牌，然后赚钱（笑）。

很多音乐人说，他们希望在这个世界上留下些什么。我也希望能留下印记，但更重要的是，我希望能真正看见自己的作品带来的影响，去改变些什么。

采访｜Sining、JUE

文本叙述｜陈念CASEE

编辑｜Sining、陈念CASEE团队

排版｜JUE

监制｜Eric、艺璇

//特别策划//

看完采访，你是否和我一样，已经完全爱上陈念CASEE了？

如果说采访内容的精彩程度是100%，那么现场听陈念CASEE说话，看陈念CASEE演出的精彩程度便是1000%、甚至10000%！

于是，小炒把陈念CASEE请到了我们的特别活动上。

9月13日，我们将在北京BIE BOX空间发起滚圈女子图鉴系列的首次线下活动，邀请到陈念Casee，以及另外两位才华横溢的女性音乐创作人：王忆灵、TamiX，进行一场【圆桌讨论&现场表演】。

【圆桌讨论】现场，

三位女性音乐人讲分享她们的故事，以及她们如何走出一条从未被走过的音乐之路。

此次圆桌讨论还将作为一期特别的共创播客，在小宇宙线上推出，

因此，我们诚挚地邀请所有对活动感兴趣的人来现场，参与此次互动共创！

作为【共创活动】的一部分，我们现开启【圆桌讨论】问题收集，扫描下方二维码，填写你想要问三位音乐人的问题（可多个），

我们将从中选取6位参与者，进行现场提问互动，并免费参与圆桌讨论（同时享受现场表演折扣票价）！

问卷截止：9月5日 中午12pm

结果通知：9月6日 下午6pm

扫码填写Q&A问题收集问卷

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