北京
【剧看世界】将放眼海外剧场不定期放送舞台上最新演出讯息 推荐最有才（yan）华（zhi）的戏剧人 我们的原则是：优秀导演拉一把 有趣剧目推一波 日新月异的舞台 日月将从此处升起
Euripides Laskaridis
欧里庇迪斯·拉斯卡里迪斯
导演、表演者
© Julian Mommert
欧里庇迪斯· 拉斯卡里迪斯是一位导演兼表演者。他的艺术身份贯穿着两个主要主题：嘲讽与蜕变。他的作品超越了戏剧、舞蹈和视觉艺术的界限。
他在雅典的卡罗洛斯·库恩艺术剧院学习表演，并凭借奥纳西斯基金会奖学金在纽约布鲁克林学院攻读导演（艺术硕士）。自1995年以来，他一直活跃于表演领域，并与迪米特里斯·帕帕约安努和罗伯特·威尔逊等导演合作。2000年，他开始执导个人作品，作品涵盖舞台剧、场地表演、影像艺术作品以及获奖短片。
2009年，欧里庇迪斯创立了OSMOSIS剧团，并开始在希腊各大艺术节和场馆展示其作品，包括雅典艺术节、希腊国家剧院以及艺术家云集的恩布罗斯剧院。2013年，OSMOSIS还开始举办工作坊和社区项目。
欧里庇迪斯于2016年获得首届皮娜·鲍什奖学金，与导演兼编舞莱米·波尼法西奥共度三个月，在巴黎、圣珀尔滕、阿姆斯特丹、奥克兰、鲁阿托基、圣地亚哥和拉帕努伊（复活节岛）观察他的创作。2017年，他入选德国《舞蹈》杂志“Hoffnungsträger”（未来之星）榜单，并曾短暂担任葡萄牙文化协会“节奏空间”（O Espaço Do Tempo）的合作艺术家。2022年，欧里庇得斯获得了奥纳西斯·AiR奖学金，这为他即将开展的项目研究提供了重要支持，并让他有机会前往日本寻求灵感，这让他备受期待。
“ ……无政府主义的、肢体化的戏剧将永垂不朽。欧里庇得斯·拉斯卡里迪斯是荒诞派戏剧的希腊代表人物，他无拘无束，魅力非凡。”
欧里庇迪斯师从罗伯特·威尔逊（Robert Wilson）和迪米特里·帕帕约安努（Dimitri Papaioannou）等导演学习编舞，并从此发展出融合希腊和美国元素的独特风格。他的作品以内敛的混乱感为标志：通过对最个人化视角细节的忠实，深入细致地挖掘我们自身的本质。他的作品打破常规，打破线性，玩味着周围事物的各种可能性——打破、扭曲、重塑，并巧妙地摆弄着日常材料和日常生活的碎片，创造出意想不到的惊喜。本期剧看，我们将聚焦他的三部作品，看他如何用身体打造出惟妙惟肖又不失虚幻的“人物们”。
1
《骨头芯片》 Relic
《骨头芯片》是OSMOSIS的首部巡演舞台作品，入选了2015年Aerowaves国际舞台艺术节。同年，该作品在巴塞罗那首演，随后在全球38个国际艺术节和场馆上演，包括里昂舞蹈双年展、巴黎东京宫（经巴黎市政厅）、伦敦巴比肯艺术中心剧场、耶路撒冷以色列艺术节以及纽约公共剧院。《遗物》荣获两项英国戏剧与技术奖提名，并荣获“灯光创意创新奖”。恰逢《骨头芯片》十周年巡演期间，这部作品也将在本次阿那亚戏剧节中与大家见面。
©Miltos Athanasiou
《骨头芯片》是过去的遗存，是被遗弃的事物，无论是记忆、物件、语言还是存在。欧里庇迪斯将自己和他人沉浸在关于转变和嘲讽的理念中，这些理念在奇特的辛酸与极度的怪诞之间不断游移。这部引人入胜的独奏剧创作于希腊危机的白热化时期，它以玩味的冒险打破常规，挑战我们对不协调和陌生事物的接受极限。歌舞表演、杂耍和闹剧巧妙的元素将平凡变为魔法，在观众不知不觉中引领他们进入意想不到的超凡时刻。
©Miltos Athanasiou
“遗物是过去遗留下来的东西，是被遗留下来的东西。”
《骨头芯片》短小精悍，却又奇特无比，是对性别和身份的戏谑。欧里庇迪斯的人体模型会根据着装的不同，在男性和女性之间变换，如橡皮般变形、颤抖。有时，它披着白床单，戴着金色假发，佩戴着一串珍珠项链，看起来像一位丰满的富裕女性；又或许是一位手捧酒杯，发表着冗长而空洞演讲的优雅画廊主。有时，一位身穿粉色闪亮比基尼的黑发健美运动员摇身一变，化身为一位挥舞着鞭子的留着小胡子的摇滚男歌手。
©Miltos Athanasiou
每件衣服之下，都藏着同样畸形的杂乱，某种程度上，《骨头芯片》展现了我们本质的、存在主义的自我。舞台上有一尊大理石半身像，一张公众人物的脸，以及一面变形的镜子。一盆巨大的盆栽暗示着另一层外在的文明。然而，在这一切之下，每个人都是无形的——我们都是半人半人，性格乖僻，彼此矛盾。
尽管如此，《骨头芯片》在观感上并没有给人们带来不安，反而处处充满笑点：夸张的动作、怪异的发声、舞台上滑稽的“失控”。但这种幽默感迅速被内在的寂寥、脆弱、时间感所吞噬——我们都对“存在”感到不安。
2
《泰坦》Titans
2017年，由加拿大、法国、希腊、荷兰和葡萄牙联合制作的《泰坦》（TITANS）在雅典艺术节首映。随后，该剧进行了大规模巡演，足迹遍布：巴黎市立剧院-阿贝斯剧院、巴塞罗那希腊艺术节、阿姆斯特丹七月节、伦敦科罗内特剧院以及蒙特利尔泛美艺术节（FTA）。该剧被爱马仕基金会选入其“新场景#7”项目。
“欧里庇迪斯是一位创造时代和氛围的匠人，一位非凡人物的创造者，他能够将家庭与宇宙的回声联系起来。”
©Elina Giounanli
《泰坦》的灵感源自希腊神话，是一部大胆荒诞的寓言作品，融合了舞蹈与表演艺术。在世界诞生之前，两个孤独的生命生活在黑暗与光明之间，进行着一场永无止境、毫无目的的游戏。两位表演者在互动中变换着形态，将混乱与优雅的舞姿巧妙融合，构成了一场怪诞的奇观。《泰坦》以古怪、反传统、存在主义的风格，消解了表演的界限，质疑着我们理性世界的界限。
在《泰坦》中，欧里庇迪斯如同其前作《骨头芯片》一样，运用嘲讽和变形的概念，探索人类面对未知的毅力。《骨头芯片》描绘是一部家庭场景，故事中一个孤独的凡人在理性终结后迷失在了尘世之中为两个人创造了一个陌生的空间，其中相互依存的神灵居住在理性出现之前的形而上学领域。
©Elina Giounanli
“神圣与世俗，仪式与平凡，神圣与地狱。[…] 它超越了所有分类，所有限定。它不是戏剧，不是舞蹈，也不是表演，却又兼具它们所有的本质。它是一种超越流派的流派，而这——在已定义和可定义的范围内——是一种具有巨大影响力的政治行为。在我们都沉迷于成为某人或某物，沉迷于属于某个性别、政治、工作或社会群体的时代，这种不可定义性，这种对身份认同的逃避，为我们指明了一条通往我们曾经拥有的本性的道路：模糊而多面，多元而不可分割，完整而包罗万象。”
在《泰坦》中，滑稽与严肃不断交替，关于事物应如何发展的想法早已湮没。欧里庇迪斯设想了一个比世界更古老的宇宙，一个心灵的时代。在那里，就连影子都鲜活存在，万物没有固定的大小，最微小的事物也变得巨大，所有的时间和空间都能在舞台上展现，惊喜、刺激和恐惧毫无预兆地从作品的细节中迸发出来。我们回溯得越远，就越能看到事物来回切换：光明与黑暗，大与小。
© Julian Mommert
舞台中央，两个孤独的人正玩着一场漫无目的的无休止游戏。然而，他们的世界与我们的世界，是由同样的材料、感受和思想构成的。他们的失败转化为我们自身的辩护。他们的失败转化为我们自身的辩护。
“在这部作品中——一部在类型上独树一帜、与其他任何作品都截然不同的作品——我们发现了一种类似于孩子初次面对戏剧的变革性、虚幻性和创造力时所感受到的惊叹。这是一件珍贵的东西。”
这种公认荒诞的艺术语言，无论在何处，总能赢得观众的青睐——因为在所有的荒谬和讽刺背后，隐藏着一种始终如一的温柔。
3
《叶莱尼》Elenit
欧里庇迪斯的第三部巡演舞台剧《叶莱尼》延续了《泰坦》的轨迹，成为另一部国际合作作品（比利时、加拿大、法国、希腊、意大利、荷兰、葡萄牙和西班牙），并且再次得到爱马仕基金会的支持（新场景#10）。
《叶莱尼》于 2019 年在 Onassis Stegi 首演，随后踏上了广泛的旅程，在列日剧院、佛罗伦萨佩尔戈拉剧院、蒙特利尔泛美艺术节 (FTA) 和巴黎市政剧院等场所演出。《叶莱尼》 的灯光设计赢得了 2021 年雅典照明奖金奖，同时也标志着欧里庇迪斯在视觉叙事方面迈出了更深入的一步——视觉叙事一直是他艺术词汇中不可或缺的元素。
© Julian Mommert
从《骨头芯片》的独角戏、到《泰坦》的二重奏，《叶莱尼》进一步拓展了这一宇宙。《叶莱尼》是一部讲述人们在劫难逃之时如何坚持不懈的悲喜剧。这部由十个生物和一台风力涡轮机组成的合奏作品，摒弃一切理性，构建了一个既无过去也无未来的空间。这是一个只关注当下紧迫性的纪念碑式系统。在这里，我们已知的一切如今都已远去。
© Elina Giounanlit
“偶尔，一种艺术形式会诞生，尤其是‘希腊’式的艺术：独特而难以归类，充满了图像和思想。这种艺术形式敢于将这些图像和思想推向极致，但又以一种完全克制、令人眼花缭乱的美学方式。这种艺术形式不试图表达或解释，却能让你放下戒备，征服你…… ”
在一个空旷舞台上，唯一的背景，是一架巨大的工业风扇——不断旋转、发出呼啸声。风吹起人物的假发、衣角、道具，也搅动着这个舞台上的“人类群体”：他们跌倒、滑行、挣扎、歌唱、拥抱、逃离、回望。十名舞者被一台巨大的风力涡轮机挟持，这台机器既没有过去，也没有未来。唯一重要的是活在当下。
欧里庇迪斯创造了一个充满幻想的地下世界，其中不仅涉及绘画、歌剧、音乐剧和古代悲剧，也涉及当代俱乐部文化和电影。它从日常的图像和情境入手，逐渐变得荒诞、神秘、令人不安。严肃的主题在他的导演下呈现出恰到好处的幽默感，令人难以抗拒。
* euripides.info
everything-theatre.co.uk
www.whatsonstage.com
搜集整理：Harper
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