浣溪沙2首，从松涛泻月到“掌中春水”，诗人把饮茶写成绝美诗词

浣溪沙.与茶 其三

古涧分泉瀹嫩寒，松涛泻月注冰瓯。素瓷影里见沉浮。

七碗风生云腋下，三更鹤唳竹窗头。茶烟篆破古今愁。

“古涧分泉瀹嫩寒”，描绘了从古老的山涧中汲取泉水来煮茶的情景。“瀹” 字生动地表现出煮茶的动作，“嫩寒” 给人一种清新略带寒意的感觉，既点明了煮茶时的环境氛围，也暗示了新茶的鲜嫩。这里营造出一种清幽、古朴的氛围，让人仿佛能感受到那山间涧水的清凉与纯净。

“松涛泻月注冰瓯”，此句极具画面感和诗意。“松涛” 描绘了松林间风吹过发出的如波涛般的声音，“泻月” 则形象地写出了月光如水般倾泻而下的美妙景象。在这样的环境下，将煮好的茶注入如冰般晶莹的茶瓯中，茶、景、声相互交融，营造出一种空灵、静谧且高雅的意境。

“素瓷影里见沉浮”，写在洁白的瓷杯中，可以看到茶叶在水中上下沉浮的姿态。这一细节描写，既体现了煮茶过程中的动态之美，也让人联想到人生的起伏不定，富有哲理意味。同时，“素瓷” 的洁白与茶叶的色泽形成鲜明对比，给人以视觉上的美感。

“七碗风生云腋下”，化用了唐代卢仝《走笔谢孟谏议寄新茶》中 “七碗吃不得也，唯觉两腋习习清风生” 的诗句。这里用 “七碗” 表现出对茶的喜爱和尽情品饮的畅快，“风生云腋下” 形象地描绘出饮茶后身体的舒畅之感，仿佛有清风从腋下生出，飘飘欲仙，体现出茶的神奇功效和带给人的美妙体验。

“三更鹤唳竹窗头”，进一步营造出一种清幽、空灵的氛围。在深夜三更时分，窗外竹林间传来鹤的鸣叫，声音清脆悠长。这一描写不仅增添了环境的静谧之感，还带有一种超凡脱俗的意味，与茶所营造的高雅意境相契合。

“茶烟篆破古今愁”，“茶烟篆” 指煮茶时升起的袅袅茶烟，如同篆字一般弯曲缭绕。“破古今愁” 则直接点明了茶的作用，茶烟袅袅，似乎能够驱散从古到今积聚在人们心头的忧愁。此句将茶的韵味与对愁绪的消解相结合，升华了整首词的主题，表达出茶不仅是一种饮品，更是一种能够慰藉心灵、化解忧愁的精神寄托。

浣溪沙.与茶 其四

松火初温雪一瓯，烟扶香篆上层楼。小屏山影画帘钩。

泉眼欲醒苔色皱，窗纱先染竹风幽。掌中春水自沉浮。

“松火初温雪一瓯”，开篇便以独特的画面感引人入胜。“松火” 点明煮茶所用燃料，松木燃烧，不仅带来温暖，还赋予茶香一种自然的松木气息；“初温” 细腻描绘了煮茶时水温刚刚升起的状态，暗含一种耐心等待的悠然；“雪一瓯” 则将茶瓯比作盛雪之器，既突出茶瓯的洁白纯净，又给人清冷之感，仿佛茶瓯中盛满的不是水，而是一瓯晶莹的白雪，未饮茶，便已觉其清冽。

“烟扶香篆上层楼”，此句生动地展现了煮茶时的氤氲景象。袅袅茶烟如被无形之手搀扶着，托举着盘旋上升的香篆之形，缓缓飘向上层楼阁。“扶” 字赋予茶烟以人的动作和力量，将茶烟的轻柔缥缈、悠然升腾之态描绘得灵动鲜活，同时也将茶香弥漫的动态过程具象化，让人仿佛能闻到那沁人心脾的茶香。

“小屏山影画帘钩”，转而描写室内陈设与窗外景致。小巧的屏风上绘有山水之影，与帘钩相映成趣。“小屏山影” 增添了室内的雅致韵味，与煮茶的高雅氛围相契合；“画帘钩” 则以简洁之笔勾勒出室内细节，使整个画面更具层次感和古典美，暗示出饮茶者所处环境的精致与清幽。

“泉眼欲醒苔色皱”，视角从室内转向室外，以拟人化的手法描绘泉眼与苔色。“泉眼欲醒” 赋予泉眼以生命，仿佛它即将从沉睡中苏醒，灵动而富有生机；“苔色皱” 则细腻刻画了苔藓的形态，“皱” 字生动展现出苔藓的纹理，二者相互映衬，描绘出一幅充满自然野趣的画面，暗示着春回大地、万物复苏的气息，也与煮茶的自然之趣相呼应。

“窗纱先染竹风幽”，通过 “窗纱” 与 “竹风” 的联系，营造出清幽的氛围。微风拂过竹林，带着竹子的清幽气息，率先浸染了窗纱。“染” 字形象地写出了竹风对窗纱的浸润，使无形的风有了可感知的形态，让人仿佛能透过窗纱感受到那股沁人心脾的幽凉，进一步烘托出饮茶环境的静谧与雅致。

“掌中春水自沉浮”，最后一句回归到茶本身，将手中茶瓯中的茶水比作 “春水”，充满诗意与美感。茶叶在茶水中自由沉浮，恰似春日里万物在水中舒展、飘荡，既展现了饮茶时静观茶叶沉浮的闲适惬意，也暗含着对自然与生命的感悟，仿佛在这小小的茶瓯之中，蕴含着整个春天的生机与灵动，余韵悠长，耐人寻味。