周末戏相逢 | 闽派文艺，再出爆款

5月17日，第十届中国戏剧奖·曹禺剧本奖（第26届曹禺戏剧文学奖）揭晓5部获奖作品和5部提名作品名单，福建省文化和旅游厅会同福建省文联、省剧协组织选送的闽剧《画网巾先生》（由福建省实验闽剧院创作演出，戴先良编剧）获奖，梨园戏《促织记》（由福建省梨园戏传承中心创作演出，林清华编剧）入选提名，获奖和入选数量名列全国首位。

福建好戏一再出圈，其魅力到底在哪儿？

梨园戏《促织记》

明末遗民“画网巾”明志，宁死不屈——这一被史料寥寥记载的故事，在闽剧中得以血肉丰满地重生。编剧以虚实相生的笔触，将个体命运嵌入家国巨变，既有慷慨悲歌，亦见人性微光。

图源：福建省实验闽剧院

梨园戏《促织记》取材于蒲松龄短篇小说《促织》。在原著基本情节基础之上，本剧进行了剧种化与现代性的改编。全剧共七出，以促织为中心，铺展主人公成名曲折跌宕的人生际遇，勾勒出古代知识分子的精神图景。

这一台台“好戏”，突破“传统”与“经典”的束缚，找到与时代共鸣、与观众共情的切口，以情怀落笔，重新与经典对话。戏中不但有情、有爱，还有悲悯的情怀、生命的哲思，即使未曾读过原著的人，也能随着演员吟唱走入其中，看见有血有肉、气象万千的“闽派文艺”。

在这些戏中，舞台不再是硬邦邦的载体，而成为推动情节、传递感情的重要“角色”。

闽剧《画网巾先生》的舞台，摒弃繁复布景，以写意水墨投影为“笔”，灯光为“墨”，勾连虚实时空。一方白绢、几笔丹青，道尽山河破碎下的文人傲骨。

梨园戏版本的《促织记》突破梨园戏常规的舞台结构，将舞台的前、中、后区充分利用，立体地完成人物在不同时空的交错叠加，在层级并列的空间中，突出彼此互动感应所带来的生命变化。

《促织记》的《斗虫》篇中，成名与里正的现实对质部分设计十分巧妙，舞台的中区由成子与里正子幻变为促织的“虫斗”，两个时空交织并放大成现实与虚幻的同时并在。这种舞台格局正与莆仙目连戏《劝姐开荤》有着异曲同工的艺术处理，舞台表达显得异常饱满。诸如此类的多层次立体的结构，几乎贯穿于该剧的整体舞台空间，改变着传统线性叙事的一般模式。

笼罩在整个舞台两侧的笼状结构，将笼器世界的压抑感和象征性凸显出来，而在成子虫变的场面中，玄幻绮丽的幕布凸显出人虫变化时的灵光转化，在视觉与感觉上，为形象的生命属性做出了标识。

以上3图源：福建省梨园戏传承中心

以情动人是“闽派文艺”与生俱来的特质，也是打动人的密码。大幕拉开，戏起戏落皆围绕一个“情”字。

《画网巾先生》全剧以微小道具（网巾），卑微人物（癫生）一介书生恪守气节，在亡国面前，不剃发不易服，遵从内心固有的礼制信仰，追求家国平和，反对背叛，反抗侵略、杀戮，将“时穷大义画网巾，乱世书生守本真”刻画地淋漓尽致。

任何时代都需要这种呼唤高昂的民族气节，传承优秀的文化传统。戏剧演绎的一个文弱书生，甚至是癫狂儒生，他的性格疯疯癫癫，嬉笑怒骂皆成“名节”。相比之下，那些县太爷、一众正经的读书人，在外敌入侵之时，不是逃避就是叛节，癫生的艺术形象愈发高大。

他性格的“癫”与他情操中的气节的“正”形成了强烈的艺术反差效果，直抵观众内心，不只是在戏里教训了角色，同时也让受众收获了正能量的教育。

自带先锋气质的“画网巾先生”，更像是当下文艺创作的鲜明风向标，其反映出“一台好戏”应该具备的创作水准，也由此获得了热烈的市场反响。戏迷们用镜头、文字记录感动，让这部匠心之作“火出圈”。

精品从来都不是靠钱砸出来的，而是用最笨的功夫反复打磨出来的。当年，京剧大师梅兰芳为提升《霸王别姬》的艺术效果，在三十多年里不断对虞姬形象作出新诠释。他说：“艺术永无止境，我不断地演，就会继续地改。”

梨园戏《促织记》的音乐以梨园戏核心的器乐组织为基础，改变了单纯的伴奏职能，让每件乐器充分表达，以独立的节奏、韵律、音色对应于人物场面，共鸣协奏，既紧扣人物精神心理的悸动，又形成独立的音乐排场，以音乐叙事推进情节变化。

这些在舞台上各司其职而能彼此彰显的叙事线索，让剧作文学的想象空间得到丰富的回应，更让人物表演得到充分表达。尤其是《得失》一场戏，展示成名为求一线生机，意外捕获促织的过程。在这个大的情节推进中，以成名寻找促织作为重要的表演内容，具有梨园戏传统剧目《玉真行》的表演张力。

《促织记》初上舞台便拥有了上乘品相与独特个性，更加显示出以表演艺术和舞台整体把握来引领创作的艺术立场。这是梨园戏在新时代走向新探索的切实实践，必然成为这个古老剧种在传统和现代的张力中，更加稳健地寻求新的发展契机的阶段性成果。

人们常说，好戏还在后头。下一台好戏究竟在哪里？也许，在西湖湖畔“周末戏相逢”处；也许，在清源山山脚下；也许，在每一声“咿咿呀呀”的唱腔中。来福建，看一场戏，这一刻的邂逅可能就会成为“一见钟情”的契机。

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