【历史文化】张大千在金牛坝的“家”

张大千在金牛坝的“家”

位于金牛宾馆内的张大千旧居(2024年修缮前,图源:国宾金牛)

张大千,这位享誉海内外的艺术巨匠,一生中拥有多处著名的居所。他在巴西开辟了“八德园”,在美国购置了“可以居”和“环荜庵”,以及在中国台北建造“摩耶精舍”。每一处都散发出浓厚的艺术气息,是张大千传奇人生的历史见证。

而很多人不知道的是,在成都金牛宾馆内也有张大千的居所:这处普通青砖黑瓦民居,对张大千有着非比寻常的意义——这是张大千的第一处房产。

1947年到1949年,张大千在金牛坝度过了在四川的最后一段时光。

张大千旧居(2024年修缮前, 图源:成都市住建局)

弃北京王府住金牛坝小院

张大千出生于四川内江,1938年来到成都后,便与成都结下了不解之缘。如果说内江是张大千的出生地,那么可以说成都是张大千特别重要的“家”——1947年,张大千选择在水丰土沃、地涌甘泉的居家上风宝地金牛坝定居,还拥有了自己的第一套房。这是张大千在国内第一次独立投资的不动产,也是他第一个拥有产权意义的“家”。

1946年,著名国画家张大千在成都 (汪毅 供图)

20世纪40年代,在画坛颇负盛名的张大千没有自己的房产,说出来恐怕难以令人信服,但事实确实如此。尽管多年来收入不菲,但家里人口众多以及对古书画收藏的爱好,让张大千“出的比进的多”,甚至还被朋友调侃“富可敌国,穷无立锥之地”,直到1945年,已步入不惑之年的张大千终于凑足五百两黄金,准备为自己安置一处房产。

到过金牛宾馆张大千旧居的人们可能会疑惑,一处普通的民居,还能花费500两黄金巨款吗?答案是,“爱画如命”的张大千,在名画和王府间作出了“艰难”抉择。

据张大千研究专家、四川张大千纪念馆终身高级顾问李永翘说,张大千最初看中的是位于北京的一座七进式王府,价格都已谈妥并预交了订金。巧合的是,彼时北京古玩市场流入了国宝级文物——五代南唐顾闳中的《韩熙载夜宴图》。张大千听闻后,立即前去看画,并一眼看中,卖家的一口价正好就是这500两黄金。

顾闳中韩熙载夜宴图卷 (图源:故宫博物院)

一幅名画与一座王府,如何抉择?“房子以后还有,名画稍纵即逝,永不再返。”张大千果断退掉了王府定金,选择了《韩熙载夜宴图》。名画到手,精神世界富足了,但现实问题还是需要面对,没有了买房钱,一家老小又要继续过着四处租房或借住朋友家的生活,实属不便。

幸得友人支持,在好友张群帮助下,张大千获得了一笔建设贷款,终于在1947年5月拥有了真正属于自己的住宅——就是今天在金牛宾馆内的张大千旧居。

朴素典雅,中西合璧的大千旧居

位于金牛坝的张大千旧居,坐西北朝东南,方位150度,总占地面积600平方米,总建筑面积324平方米,室内面积约250平方米。主体建筑为一层楼的平房砖木结构,由正屋与两侧配房构成,采用的是民国时期常见的青砖黑瓦,看起来朴素大方。

张大千旧居总平面示意图(图源:成都市住建局)

正屋略高于两侧配房,具有对称美。屋面覆盖小青瓦,木门窗室,室内地铺厚木板(现为瓷砖)。正屋6间,两侧配房各2间。正屋面积最大一间约50平方米,曾隔断,隔断后每间约25平方米。其他房间在15平方米左右不等。两侧耳房最大一间面积为19.6平方米。当年张大千买下此处时,原本是木制建筑结构的房屋,后经过他的改建,才成了如今保存下来的中西合璧的民居。

20世纪50年代张大千旧居 (图源:金牛宾馆)

整套建筑的构建手法较为简练,大门、柱头、栏杆、房檐都只以简单的线条作修饰,凸显大家风范。庭院房间一字排开,整齐划一,门窗造型简洁,方正有力。门前走廊宽阔,青砖垒砌的柱子稳稳地将屋顶托起,格外典雅。

旧居正前方是宽敞干净的庭院。庭院右边有一凸出的两层花园式建筑,这里曾是张大千在成都的会客厅,曾接待过杨啸谷、杨孝慈、方叔轩、张采芹、罗文谟等成都社会名流以及外国朋友。

张大千旧居内部(2024年修缮前 ,图源:成都市住建局)

拾级而上,映入眼帘的是两处半圆形露台,摹西洋楼台之状,用青砖围成。露台上古木森森,地面有用石块拼缀的花朵,与浓密的青苔交映生辉。旧居西侧是一片翠绿竹林,青砖瓦房就掩映在竹林之中,如同宣纸上晕开的一笔淡墨,将文人风骨藏进婆娑竹影中。

张大千旧居内部(2024年修缮前, 图源:成都市住建局)

“斯是陋室,敝帚自珍”

正所谓“敝帚自珍”,对于自己的第一套房产——这个不再寄寓他人或寄人篱下的独立空间,张大千内心可谓五味杂陈,感慨万分。从这个“家”的取名,就可见张大千的煞费苦心。

中国历代名流雅士都喜好兴建属于自己独居个性的书斋,并为之起“斋、屋、居、室、堂、馆、轩、园、亭、庐”等雅号。作为画家的张大千,亦有文人雅士的心志和心境,取名“税牛广”便是他内心世界的特殊表达。

“税牛广”三字读音为(tuō niú ān,即脱牛庵)。“税牛广”取名,既采意“税驾”(音“tuō jià”),又把金牛坝之“牛”与自喻“牛”巧妙地融入,进而自谦新居“广”,足见其过人智慧和学富五车。引申寓意略带了几分调侃,代表张大千这条脱去缰绳之“牛”,挣脱了寄人篱下的桎梏,终于有了属于自己的理想之居“草屋”,可归田园之所,可享“桃园”之乐,与陶渊明的《桃花源诗》意有异曲同工之美妙。

而从目前所见张大千画作落款“税牛广”和1949年夏他请好友叶恭绰题写斋名“税牛广”考察,“税牛广”斋名使用大约始于1949夏。从时间衔接角度看,证明斋名启用经历了一段深思熟虑的过程。

张大千成都“税牛广“印 (图源:汪毅)

勇攀一生中的第二个艺术高峰

1947年,张大千从青城山来到市区,到1949年12月离开祖国大陆,在这近三年的时间里,一直与夫人徐雯波居住在金牛坝。

空气清新宜人,环境幽雅静谧,“安居乐业”的稳定生活赋予了张大千创作的灵感,佳作不断,达到了他一生中的第二个艺术高峰,为后人留下了珍贵的文化遗产。

据不完全统计,1949年4月至9月,张大千在“税牛广”创作有29幅作品,不乏佳作。这些作品的画科,囊括了山水、人物和花鸟,代表作要数他在1949年秋所绘《蜀江秋静图》(又名《江山无尽图》),其画景由心生,颇见山川气象,由《张大千纪念文集》《张大千精品画集》《挑战古人张大千画展》等多种书籍和画册著录。

江山无尽图 张大千 1949年作

近三年时光,张大千不仅潜心创作,还花费大量时间和心血整理了1941年春至1943年赴敦煌临摹的数百幅壁画精品,为此后《张大千临摹敦煌壁画展览》在国内外展出奠定基础。

金牛坝的田园诗意,旧居的舒适安定,滋养了张大千对艺术的深刻领悟,这座小院,既见证了张大千在祖国大陆的最后时光,也是他走向世界的起点。

张大千临摹莫高窟172窟观无量寿经变

张大千的儿子张心玉在《先父和他的庭院》一文中写道:“1943年秋,先父从敦煌返成都后,一直没有固定的住处,直到1947年,才在成都西郊金牛坝建了自己的住所,留有一亩左右的空地,种了各种花草。第二年,先父去香港,后于1950年应邀赴印度讲学和考察,从此,再未回来。”

离开多年之后,张大千常常怀念祖国和故乡,“行遍欧西南北美,看山须看故山青”,感慨“万里故乡频入梦,挂帆归日是何年”!

张大千晚年作有一诗,抒发了他对包括金牛坝寓所在内的巴山蜀水和乡音乡情的眷恋之情。诗云:“不见巴人作巴语,争教蜀客怜蜀山。垂老可无归国日,梦中满意说乡关。”

1948年5月,张大千在金牛坝旧居接待朋友。前排:左二,张采芹;左三,方叔轩;左四,杨啸谷;左五,张大千;左八,杨孝患(图源:金牛宾馆)

这座小院,是张大千的深夜呢喃,也成为了他的魂牵梦萦。

虽然斯人远去,但在成都、在金牛,这座小院却一直保存了下来。

1950年1月,成都县人民政府成立,设址茶店子。同年5月,成都县人民政府迁至金牛坝;

1952年4月,成都县撤销,该驻地由四川省人民政府卫生部门改为“四川省第一干部疗养所”,并陆续扩建;

1952年至1957年,张大千故居被作为“四川省第一干部疗养所”其中一部分;

1957年,在筹建金牛宾馆时,旧居没有因大师的离去被拆除,其整体纳入金牛宾馆范围,成了“园中有园”的独特文化景观,由金牛宾馆使用并维护;

1993年用作“大千居士画屋”,举办张大千及其学生和省内一些知名画家的画展;

1996年至2001年改为“大千茶居”;

2013年10月,张大千故居入选“成都市第一批历史建筑保护名录”,成都市人民政府立“成都市历史建筑——张大千故居”石碑;

2019年1月,张大千故居由四川省人民政府公布为第九批省级文物保护单位……

成都市历史建筑——张大千旧居(图源:国宾金牛)

2024年,在四川省委宣传部、文化和旅游厅、省文物局及省旅投集团共同指导下,张大千旧居的修缮工作正式启动,并于同年9月29日开馆。

修缮后的张大千旧居( 图源:国宾金牛)

修缮后的大千旧居不仅保持了原始的风貌和特色,同时围绕张大千在成都的生活轨迹与艺术活动,深入挖掘张大千生前留存的生活场景图片资料,还原其居住和绘画等空间状态,以此展现“在大千家中,看大千艺术”的文化魅力,凸显张大千先生丰富的人生经历和艺术成就。

现在,张大千旧居静静矗立在金牛宾馆内,成为了金牛坝上一道独特的人文景观,见证历史的厚重与艺术的永恒,向后人“讲述”大千居士的传奇故事。

参考资料:

1.汪毅,《张大千成都金牛坝旧居研究》。

2.华西都市报,《张大千放弃北京王府住成都小院》。

3.成都住建,《你知道吗?张大千的第一套房产在成都这里》。

4.《金牛宾馆馆史资料汇编》。

来源:方志金牛

供稿:成都市金牛区地方志编纂中心