诗象·中国当代诗歌巡展（第8期）

诗象·中国当代诗歌巡展（第8期）

本期登场诗人：尚仲敏、孙晓杰、王秋阳

海子自杀和我有关吗

文/尚仲敏

1988年，海子来成都

在我那里住了几天

我们喝酒，聊天

但很少谈诗

因为我们不是一路人

我厌倦语言的

歧义、隐喻、象征和繁复

我对海子说我们都是

小人物，为什么不能

老老实实，勤勤恳恳写点

身边的人和事

比如，看到一朵花

我会想到种花的人

肮脏、猥琐、每天劳作

只为有一口饭吃

但海子想的更多，他会

想到面朝大海，春暖花开

（尚仲敏，出生于河南三门峡，现居成都。1981年考入重庆大学电机系，先后发起、参与了“大学生诗派”“非非主义”等诗歌流派，是“第三代诗歌”运动的旗手。上世纪80年代就发表《反对现代派》《为口语诗辩护》《谈第二次诗歌浪潮》等具有颠覆性的诗论，率先在国内提出“口语诗”。）

图片来源：视觉中国

底片

文/孙晓杰

……他仍用黑白胶片

拍摄：人，战乱，城市和村落

他在暗房里

将胶片冲出来。但大多

到此为止

很少在相纸上

呈现它们。他认为

底片才是生活的底色

譬如那个人

在空旷的广场

亮出牙齿之白

但在底片上，那口吐莲花的白牙

黑暗如夜

（孙晓杰，中国作家协会会员、中国诗歌学会理事。著有诗集《黎明之钟》《银狐》《火焰的伤口》，散文集《神秘花园》等多部。获《诗刊》年度优秀诗人奖、中国诗歌排行榜双年奖等奖项。）

图片来源：视觉中国

玫瑰的安魂曲

文/王秋阳

在夜晚

等待花的盛开

在生命无尽的尽头

一种深刻的思念

牵动你心灵的竖琴

看见

那被包装的死亡前的容颜

时时刻刻

在那群星之中

我们使用同一种空气

理解苍茫

在花朵之上

夜幕再次伟大

你生命的意义

不再被邻居或者朋友赋予

不再被你自己加持

你在它之内

它却在你手上

冲破四季的变奏

在刹那间消融

那白色的心

那一切事物的暂住地

如今

你对着一朵蓝色的玫瑰

正悄然说出寂静

（王秋阳，擅长写作诗歌和短篇小说。在《山东文学》《草原》《中国汉诗》《青岛文学》《中国年度优秀诗歌2022卷》等发表诗歌。曾获2024年度华语诗歌传播贡献奖。）

主持人语：

有时候会感到沮丧，觉得好诗太少了。现在的媒介这么发达，打开微信群，翻开朋友圈，点进一个个微信公众号、微博、小视频，似乎在哪里都可以读到很多诗，但又往往读了半天也读不到一首好诗。但也有时候，会觉得好诗真多。这样的时候不常见，但有，一般是因为同时读到了几种不同的好诗。

尚仲敏的这首《海子的自杀和我有关吗》，牵扯到当代诗歌的一宗“公案”，大概的前提在这首诗的标题上已经说了（有人说海子的自杀和他有关），有兴趣的人可以自己去搜搜这个事情的前因后果，在这里就没必要详细说了。我认为更有意义的是，尚仲敏十分明确地写出了自己的诗歌观。在一首像是随口说出来的诗里，不动声色地就把自己写作的底层逻辑交代得清清楚楚明明白白，同时也写出了一种诗歌存在的文化背景，这很了不起。

与此不同的是，《底片》这样的诗就是“写”出来的诗。“写”出来的诗就能看得出来作者布局的心思。但不要因此就小看了这样的诗，这样的诗想写好其实挺难的，因为控制不好特别容易出现败笔。能写好这样的诗，一定是练过内功的。

而像《玫瑰的安魂曲》这样的诗，我好久没读过了。它真的不新，甚至很旧。这种“旧”指的既是形式上的，也是意象上的。无论是“玫瑰”“竖琴”“群星”“夜幕”，还是“苍茫”“伟大”“生命的意义”，简直都像是当下诗歌写作的反面教材。但在我读的当下，我就觉得它很好。后来我又读了几次，还是觉得很好。那就推荐给大家也读一读。

读诗和写诗真的不是一回事儿，当我写的时候，我必须忠实于自己。而当我读诗的时候，我一定是敞开的。欢迎来稿。

张进步