这个广德人了不起

广德诗人金鼎实简介及其作品赏析

作者：徐厚冰

金鼎实，元代明初广德诗人，官至松阳（今浙江省丽水市松阳县）山长（原为书院院长或主讲，元代为学官），故称金山长。

松阳县有名迹曰“东岳行宫”，至正年间，有无名道人此行宫左边墙壁上画有一棵梅树，在右边墙壁上画有一株松树。“东岳行宫，在松阳县北，至正间，昔有无名道人退居泼墨，左壁画梅一株，右壁画松一株，笔势凌绝。游客称为山鬼传神之笔。松阳山长金鼎实有《题梅》《题松》诗。”

金鼎实在松阳县任职时，游东岳行宫，见墙壁上的梅、松树二树，欣然题诗《东岳行宫二首》。

题梅

元末·金鼎实

何处高人玉立骨，

写出梅枝健如铁。

梦魂飞入广寒宫，

花神舞助黄昏月。

是谁疎影横窗纱，

墨烟冷浸青牛家。

底事梅花只画我，

不仍我云画梅花。

题松

元末·金鼎实

研了一锭二锭墨，

写出一株大松树。

有時白鶴误飞來，

踏枝不著空归去。

【诗词赏析】

一、《题梅》

《题梅》是一首以梅花为主题的题画诗，通过虚实相生的手法，展现了梅花的高洁与画梅者的精神境界。作者开篇首联“何处高人玉立骨，写出梅枝健如铁。”以设问引出画梅者，将其风骨比作"玉立"，暗示其品格高洁。而所画梅枝“健如铁”，既形容梅枝的遒劲有力，又暗喻坚韧不屈的精神。画者与梅的形象在此交融。

接着以“梦魂飞入广寒宫，花神舞助黄昏月”为颔联，展开奇幻想象：画中梅枝似能引人神游月宫，与花神共舞于月色之中。“飞入”“舞助”二词动态十足，将静态的画作转化为充满生机的仙境，赋予梅花超凡脱俗的灵性。

中间颈联“是谁疎影横窗纱，墨烟冷浸青牛家”。视角转回现实，以林逋“疏影横斜”的经典意象描写梅影映窗。“墨烟冷浸”既指水墨氤氲的画境，又营造出清冷氛围。以“青牛家”暗用老子骑青牛的典故，增添道家隐逸色彩。

最后尾联以“底事梅花只画我，不仍我云画梅花”句，妙用主客倒置的手法：明明是人在画梅，却说是梅花主动“画我”。这种反客为主的表达，既突出了梅花的人格化魅力，又暗含物我两忘的艺术境界，与庄子“不知周之梦为蝴蝶与”的哲学意境相通。

《题梅》运用了拟人化（花神舞、梅花画我）、典故化（广寒宫、青牛家）、空间转换（人间-月宫-画境）等艺术手法。以“画梅”为线索，虚实交错， 实写画中梅枝的劲健、窗纱疏影；虚写月宫幻境、梅花画人的奇思。诗中"玉骨""铁枝""冷墨"等意象共同构建出清刚峻洁的审美境界，而尾联的哲学性发问，更将题画诗提升至对艺术创作本质的思考——最高妙的艺术，正是主体与客体精神共鸣的产物。

由此，《题梅》体现了金鼎实深厚的文学造诣，使得该首诗词在元代咏梅诗词史上占有重要的位置。

二、《题松》

《题松》是一首题画诗，语言简朴却意趣盎然，通过夸张的笔法和生动的想象，展现了松树的挺拔高峻与画作的逼真传神。

首联“研了一锭二锭墨，写出一株大松树”的起笔，平实如白话，以“一锭二锭墨”的计量方式，暗示画家挥毫泼墨的豪放气概。“写出”而非“画出”，暗含以书法笔意入画的文人画传统。数字的叠加（一、二）与“大松树”形成对比，凸显松树的雄伟体量。

紧接着，尾联诗人奇想“有時白鶴误飞來，踏枝不著空归去”，白鹤误将画中松枝当作真树，欲栖而不得，这一戏剧性场景化用"画龙点睛"的典故传统，以假乱真的效果彰显画技高超。其 "误""空"二字眼，赋予白鹤拟人化遗憾，增添幽默情趣。虚写鹤的错觉，用实写松的逼真，虚实结合，形成双重艺术真实。诗人运用反差的手法、留白的艺术，使全诗达到了“文人意趣”的高潮。

三、《题松》与《题梅》相比较

《题梅》以“梅花画我”结尾，《题梅》以“鹤认假枝”，同具道家趣味（青牛家典故、白鹤意象）达到了异曲同工、混元一天的艺术效果。

元末广德诗人金鼎实的《东岳行宫二首（《题松》《题梅》）》，可视为对张僧繇"画龙点睛"典故的翻新，在元代文人画衰落的背景下，诗人通过本诗超越现实的想象，展现诗人诗画互通的审美精神。

【参考史料】

①[清]翁楚封《畫話》， 卷二，鳳凰出版社，2020年09月，第96頁。

②［清］顧嗣立［清］席世臣編《元詩選癸集 》，癸之己上，《金山長鼎實》，中華書局/2001年10月。第815-816頁。

③［現代］楊鐮編《全元詩》，第五十二册 ，《金鼎實》，中華書局，2013年06月，516頁。

徐厚冰，安徽省网络作家协会会员，宣城市文史研究会会员。网络图片，侵权立删，谢谢。