北京
谁还没看刘亦菲时尚芭莎开年刊！
被姐美到就跟呼吸一样简单
她褪去华服和高奢珠宝，认真调整摄影设备。
海报采用的拍摄概念是：
女性从过去镜头前被凝视的客体，成为了站在摄影机后掌握叙事权利的人。
而这个拍摄概念和贾玲的VOGUE开年刊封面一模一样！
尤记得不久前，贾玲还在夹缝中生存。
《中国银幕》杂志写电影导演专栏，贾玲是唯一的女导演，却变成“消失的她”。
几位男导演的照片全是抠图，稍微调一下照片尺寸或者挪紧凑一些，都不至于让贾玲“裂开”
在贾玲成为手握摄像机的人后，她也从“夹缝”走到开年封面！
如今她不仅是中国影史第一位票房年冠的女导演，还是2024全球票房前十中唯一中国导演。
就是这个上桌速度，爽！
戴锦华老师在聊美国好莱坞的制度时，就女性在叙事中总被当成客体的现象提出过一个观点：
因为时代的局限，许多女性被固置在摄影机前成为被凝视的对象，而非举起摄影机用创作表达。
站在摄影机后，意味着她们开始成为凝视者、讲述者、创作者
如果说谁站在摄影机后手握器材谁就掌握了叙事的权利。
那么羊今天要聊的故事主人公便是一位站在权利顶峰的女人——安妮·莱博维茨（Annie Leibovitz）
全球最贵女摄影师，一张照片10万美金
安妮是世界上最贵的摄影师之一，也是21世纪最伟大的女摄影师，曾三度入围“100位在摄影领域有重要影响的人”。
1949年她出生于美国一个充满艺术氛围的小康家庭，父亲是空军上校，母亲是舞蹈老师。
妈妈总爱拿摄像机拍摄家庭照片，受其影响，小时候的她把相机当成另类的家人。
年轻时的安妮·莱博维茨
50年代美国还处于动荡时期，从小跟着当兵的父亲辗转各地，安妮的童年大多数时间都是在摇摇晃晃的汽车上度过的。
在幼年的她看来，车窗就像世界的取景框，每一帧窗外的风景犹如一张又一张独一无二的定格照片。
这些经历也潜移默化影响了她后来摄影时的纪实风格，她也因风格独特被评为“摄影师中的左拉”
1967年进入旧金山艺术学院，主修的是绘画，因为对摄影感兴趣加了协会。
原本只是搞搞兴趣爱好，但可能是摄影天分太高，安妮大三那年就被《滚石》杂志创办人温纳相中，开始为杂志拍摄封面。
在那个摇滚乐称霸音乐圈的时代，《滚石》既拍披头士、迈克尔·杰克逊、滚石乐队这样的顶流，也记录反战运动中热血叛逆的少年，这和安妮狂放不羁的摄影风格不谋而合。
1980年12月8日，安妮为列侬的新专辑《双重幻想》拍摄封面，原本计划只给列侬一个人拍，但他坚持要和小野洋子一同出镜。
列侬全身赤裸，安妮却让小野洋子穿着黑色上衣，二人一黑一白、一个赤裸一个裹得严严实实相拥在一起，就像他们的爱情在披头士内部反对声音不小，但争议无法阻止二人彼此为对方深深吸引。
列侬对照片的评价是：“安妮非常巧妙地展现了我们的关系。”
然而，就在这张合影拍完的5小时之后，他就被狂热的歌迷枪杀于街头
靠大胆前卫的风格声名鹊起，安妮在24岁时就成了《滚石》的首席摄影师。
但她的野心不止于此，1983年她离开《滚石》，加入《名利场》（Vanity Fair)）杂志，开始长期为《VOGUE》杂志供稿。
在拍封面海报时，她很擅长用明星群像、开放构图打造出华丽高级的氛围
巅峰时期，有没有被安妮拍过成了一个人咖位大小最直接的印证。
政治、体育、娱乐圈中的风云人物都是她镜头下的常客
迈克尔·乔丹在做自己的招牌动作
梅西和C罗在对弈国际象棋
没有发福的年轻版小李子依旧是颜霸
甜美的安妮海瑟薇站在波普艺术风格的墙壁前尝试暗黑风格
巩皇在她的镜头下美得仿佛一件艺术品
连伊丽莎白女王也慕名而来，要知道拍官方照片一般都请本国摄影师，但王室破天荒的找来安妮这个美国人。
2007年她不仅成了首位受邀的美国摄影师，英国王室还给她开出了一天10万美元（约73万RMB）的巨额薪酬。
当时还闹了一出“王冠事件”：
拍摄当天女王盛装出场，安妮让女王别太讲究把王冠摘下来，谣传女王听到这一提议后气愤地离开拍摄地，事实是女王欣然同意取下了王冠
在安妮的镜头下，女王不仅仅是一个国家正襟危坐的领袖，也是一个慈眉善目喜欢小狗狗的老太太
从摇滚时代的音乐大腕到好莱坞一众名流，再到伊丽莎白女王、尼克松、奥巴马等政圈大佬，安妮全都拍了个遍。
直到39岁这一年，她认识了55岁的桑塔格，两名强悍的女性拥有相似的生命历程，就这样成了灵魂伴侣。
在桑塔格指引下，她的理想追求也开始发生变化。
温柔的女性视角，坚韧向上的生命力
安妮开始将镜头挪开，不再对准上流精英社会，而是看向了处在水深火热生活中的普通民众。
她深入战地，目睹迫击炮降落在眼前，前一秒还在骑车得男孩下一秒就被炸得血肉模糊
她纪录科索沃、波斯尼亚萨拉热窝和卢旺达等地的军事冲突，很多纪实照片后来都成了摄影界的经典
她关注那些在战火中饱受磨难的女性
一次次按下快门，纪录她们对战争的无声控诉
安妮也将目光看向和平地区的女性，因为她们的境遇同样值得被关注。
她在拉斯维加斯遇到一群表演女郎，这群女人有的稚气未脱、有的带着眼镜看起来智慧优雅、还有的是几个孩子的母亲…
迫于生计她们不得不变成另一个人，在舞台上以色侍人
她通过几组对比照片，让人快速共情这些女性的悲惨遭遇，为她们唏嘘叹息。
至此，不难理解为什么同样是摄影师，安妮会被称为神一样的大佬？
因为照片好坏看的不全是摄影技术，更重要的是摄影师看待世界的角度。
她真正欣赏自己镜头前的每一位被拍摄者，从女人独特的生命经验出发，定格她们闪光的瞬间。
她镜头下的女明星合影没有艳压拉踩一说，只有女性互相贴贴，温情美好的氛围十分动人。
格温妮斯·帕尔特洛和布利茨·丹娜环抱对对方
明星政客总是充满距离感、不愿意主动配合，但面对安妮时却会呈现出难能可贵、十分松弛的一面。
有人曾说 ：“任何明星都甘愿为安妮·博莱维茨脱去衣服。”
因为她的镜头仿佛可以看透人心，照片中的人物总是充满着情感和故事性，让人能看穿其中的喜怒哀乐。
安妮拥有温柔的女性视角，比起拍摄画面的构图和光影，她更关心被拍摄者本人的人生故事和情绪感受
前段时间靠《某种物质》成为金球影后的黛米·摩尔，也曾在安妮的镜头下留下了一张十分大胆的“全裸怀孕照”。
90年代初期的舆论氛围不像今天，被激怒的美国人痛斥黛米·摩尔是准备重操旧业的情色女王。
面对争议，黛米、安妮、杂志编辑蒂娜·布朗三位女性统一战线，她们认为这是一种勇敢的宣言：
“女性的孕育充满生命之美，我怀孕时看起来很漂亮，我并不为我的身体感到羞耻。”
最后，这张照片被定为《名利场》1991年8月号的封面，后来还被《时代周刊》评选为影响人类的100张照片之一。
它刷新了杂志当时的销售纪录，销量从80万份暴涨到1000万份
安吉丽娜·朱莉在她的镜头下和儿子有爱互动，也书写着女人成为母亲后另一种人生可能：
你没有被剥夺性感的权利，母性光环不影响岁月为熟女赋魅
安妮在摄影工作开始前还会对被拍摄者做背调。
她说：“当我说我想要拍摄一个人，我真正的意思是，我想要了解他是一个什么样的人。”
在给凯特·布兰切特拍照时，安妮知道她出生于空军家庭，从小对天空和飞翔充满向往。
她便决定摆脱呆板的棚拍模式，转而抓拍凯特·布兰切特在户外骑车的画面，并特意把骑车地点设置在机场跑道上。
凯特骑车也不走寻常路，她把双腿搭在把手上，就像飞机在跑道上迎着阳光滑翔，简直是一个自由烂漫、童趣可爱的小女孩
安妮习惯透过镜头洞察别人的人生，但她自己的人生经历也很不寻常。
她终身未婚，借助人工授精先后生下了三个女儿，却从未向外界透露孩子的父亲是谁。
她将所有余力奉献给摄影：“我只有这一种生活方式，我想要一直拍到死。”
虽然和自己的作品建立了最深厚的感情，却也因理财不善，被迫出售过自己的摄影作品版权…
常年站在摄影机后面，她总是用镜头定格他人的精彩瞬间，最终这些照片也串联着纪录了她的人生。
从青年时崇拜摇滚圈的自由反叛，到中年时沉迷名利场的纸醉金迷，再到晚年时留恋生活琐碎中的真实美好…
何尝不是她跌宕起伏、波澜壮阔的人生缩影？
那些照片或许会泛黄褪色，但历史会记住，在男人占据主流的摄影界，安妮·博莱维茨是如何一步步成为天花板级别的存在。
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