以《梦里水乡》为素材，写成一篇小说

我们无法领略宋元时期勾栏瓦肆那些说话大师们纵横捭阖、舌灿莲花的精彩，但那个时期的人们也无法领略今天发达影视技术的 “画面语言” ，尤其是3Ｄ、4D时代的到来，使影视语言更加令人震撼。

其实，小说的语言可以实现影视语言难以实现的效果。其一，语言的欢乐、阅读的快感，或优美，或明快，或幽默，或雄辩。其二，叙事的便利，可以深入人物内心、潜意识，发掘与表现人物内心的冲突。其三，作者的声音，可以出现在作品中，影响读者对故事或人物的判断，提高作品的表现力，引导读者的移情；而在影视中，画外音是拙劣的手段。其四，虚拟的简洁，小说是虚拟的艺术，既有虚拟的权利，又有虚拟的便利，相对于影视、戏剧事物写实展现的 “笨拙” ，小说几乎可以天马行空。

《大学创意写作》

《大学创意写作》（第二版）

葛红兵 许道军 著

2024年7月

中国人民大学出版社

内容介绍

本书是在“中文创意写作”正式纳入中文专业二级学科背景下推出的新形态教材，系统讲述了创意写作的学科视野、理论基础与教学教法，在此基础上按照“故事与小说”“戏剧小品与影视剧本”“非虚构文学与散文”“自由诗与歌词”“电子游戏剧本与剧本杀剧本”“微短剧剧本与短视频脚本”“广告文案与软文”七个部分，分门别类地阐述了不同文体写作的技巧与方法。书中配有大量案例与练习，适合课堂教学，也是写作爱好者的自学指南。

开始动笔吧！

以《梦里水乡》为素材，写成一篇小说

歌曲《梦里水乡》的MV呈现了一位姑娘的今昔对比——从前的 “我”在江南小镇生活，朴实无华，撑着油纸伞，宛如 “丁香一样的姑娘” ；现在的 “我”则是烫着卷发、穿着超短裙的摩登女郎形象：

春天的黄昏／请你陪我到梦中的水乡／让挥动的手／在薄雾中飘荡／不要惊醒杨柳岸／那些缠绵的往事／化作一缕轻烟／已消失在远方

暖暖的午后／闪过一片片粉红的衣裳／谁也载不走／那扇古老的窗／玲珑少年在岸上／守候一生的时光／为何没能做个你盼望的新娘 ……

对歌词进行重点分析，尤其是关键句：“玲珑少年在岸上／守候一生的时光／为何没能做个你盼望的新娘” 。

很明显，歌词讲的是一个少女怀春、抚今追昔的故事。“我”和 “玲珑少年”深爱彼此，但最后很遗憾，有情人并没有成为眷属。根据MV的情节，一个是过去在乡间生活的 “我” ，一个是已进入城市并接受、认同城市文明的 “我” ，而且离别很可能是由 “我”引起的。

围绕着这一关键句，思考——究竟是何种原因造成目前这种有情人不能成为眷属的局面？是什么样的原因造成 “我”的离别？通过MV的情节，基本可以判断 “我”后来进了城，而 “玲珑少年”依然留在原籍。尽管 “玲珑少年”痴心不改，但两人还是因为城乡之间的差异最终分道扬镳。

《梦里水乡》中的情节，很容易让人想起路遥的《人生》， “我”的经历与高加林非常类似。在课堂上，教师可以拿高加林和 “我”进行比对，引导学生模仿《人生》，把 “我”写成女性版高加林，离别的原因既可以是当年的上大学，也可以变成今天流行的出国留学，等等。

因一方上学、进城、升迁而造成离别，这一情节设计是基于城乡之间的差异或社会地位的变化所产生的外力作用。

在练习完毕之后，可以引导学生进行逆向思维：是否会因为彼此深爱着对方，一方出现变故，不忍拖累对方，因此忍痛挥泪作别？在此处，可以引入乔叶获得第五届 鲁迅文学奖的中篇小说——《最慢的是活着》。奶奶与下乡筹建高级农业生产合作社的毛干部彼此相爱并珠胎暗结，但政治运动中风云突变，毛干部一夜之间变成 “右派分子” 。奶奶因为不忍心再连累对方，再给毛干部增加新的罪名，忍痛堕胎……两人最终没能在一起。这是一个因爱而导致分离的故事，可以和《人生》放在一起，引导学生学会同时从正反两个方面进行思考并进行小说创作。

阅读欧·亨利的 《二十年后》，感受过去与现在之间的有机衔接。在此基础之上，以《又一个二十年后》为题，就又一个二十年之后，警察吉米与通缉犯鲍勃的境遇展开想象和追问， 进行小说创作。

欧·亨利的《二十年后》非常值得玩味。又一个二十年后，警察吉米和大盗鲍勃这对兄弟、对头的际遇会是怎样的？在不断追问之下，会发现故事最后很可能峰回路转。话说警察吉米把芝加哥警方通缉多时的 江洋大盗鲍勃捉拿归案，而且是大义灭亲，会不会受到上级嘉奖乃至提拔？想来这是理所当然之事，比如吉米因为此次立功，从一名普通的巡警晋升为副警长。不过， “一个萝卜一个坑” ，吉米上去了，自然也意味着把别人的升官之路堵死了。既然如此，会不会有人嫉妒眼红？既然嫉妒眼红，会不会在背后造谣生事？吉米觉得自己是大义灭亲，但在别人眼中很可能就是卖友求荣。警界会不会流传吉米头上的 “顶戴花翎” ，是用兄弟的鲜血染红的这种说法？同僚会不会逐渐与他保持距离？这样一来，吉米还能顺利开展工作吗？本来亲手把兄弟送进监狱就够郁闷纠结的，现在还因此被诟病为卖友求荣的鼠辈，吉米的心情会是怎样的？在这种氛围下，吉米日后的工作和生活将会怎样？如何对那些嫉妒、污蔑他的对头进行反制？……围绕着立功之后的吉米和纽约警察局，完全可以写一部警界《宫心计》。

反过来，鲍勃锒铛入狱之后是死不悔改，天天 谋划着越狱逃跑，报复吉米、报复社会，还是如同 《悲惨世界》中的冉·阿让遇到米里埃主教一样，在狱警的教育引导之下，最终洗心革面，在出狱后通过不懈努力完成了从 “冉·阿让”到 “马德兰市长”的华丽转身？在又一个二十年后，当吉米和鲍勃再次相会，他们之间会发生怎 样的故事？实在耐人寻味。

无论是对《梦里水乡》还是对《二十年后》的二度创作，我们从中都可以发现，其中既融入了现实生活和时代元素，又不断通过追问推动情节演进，彼此之间环环相扣。

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