广东
李煜，字重光，生于南唐，作为南唐元宗李璟第六子，他的一生充满了戏剧性。生来奇特长相的他，曾因被长兄猜忌而沉迷诗书，远离政事。这种早年的经历，或许为他日后在文艺领域的深厚造诣埋下了种子。
李煜在书法上的成就颇高。他擅长行书，其独特的笔法备受关注。“金错刀” 强调中锋行笔，笔力瘦挺如寒松之状，作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，营造出险绝奇变的视觉享受。
“撮襟书” 则是作大字时不用笔，卷帛而书，皆能如意。这些独特笔法不仅展现了他的艺术才华，也为后世书法创作提供了新的思路和灵感。在其传世作品《入国知教帖》中，我们可以看到 “金错刀” 笔法的运用，使笔画饱满浑厚，牵丝引带极为流畅，结字上有李邕、徐浩的风采，较为宽绰舒展，欹正交杂。
李煜的书法以 “二王” 为师，起笔尖锋、行笔中锋，绞转、调锋以及一搨直下的处理都吸取王羲之风格。其字笔画饱满浑厚，牵丝引带极为流畅，结字上有李邕、徐浩风采，较为宽绰舒展，欹正交杂 。
章法疏密有致，纵列排布严谨。 但由于其传世作品太少，很难为其书法作确切的风格总结。 不过根据他的书论以及后人评价，可知其字整体传承王羲之笔法，结字上变 “二王” 纵长为舒展横阔，点画也更为朴拙。
然而，李煜作为一位书法批评家，却并不推崇颜真卿，甚至对其书法极为鄙视。宋朝魏泰在《东轩笔录》中记载，江南后主善书，有言颜鲁公端劲有法者，后主鄙之曰：“真卿之书有法而无佳处，正如扠手并脚田舍汉耳。” 李煜为何不喜欢颜真卿的书法呢？这需要从多个方面进行分析。
从书法本体角度来看，李煜在书法审美上喜欢 “婉约” 风格，而颜真卿书法却是 “豪放” 一路。颜真卿宽博雄伟的书风与李煜强调中锋行笔、笔力瘦挺如寒松之状的 “金错刀” 风格形成了鲜明对比。
在李煜的《书评》中，他对众多书法大家进行了评价，认为颜真卿得其筋，而失于粗鲁。可见，李煜是十分推崇王羲之书法的，而颜真卿的书法在王羲之之外独出机杼，相比王羲之秀美道劲的书法显得过于粗鲁，自然成为李煜的批评对象之一。
此外，李煜所处的时期，书法风格正是唐之雄强到宋之婉约的过渡时期。南唐偏居江南，多文人当政，弱于武功，倡导文治。这种社会环境对当时的审美风尚产生了重要影响，文人的价值观在南唐有着重要地位。文人的活动多集中在书画方面，体现了一种文人化的倾向。
李煜作为一位多才多艺的艺术家，这种文人化倾向在他身上体现得淋漓尽致。从他现存的三十多首词作来看，几乎每一首词中都有 “风”“花”“雪”“月”“愁”“梦”“泪”“恨” 等字眼，可见李煜多愁善感的精神气质。
在书法上，李煜追求婉约细腻的书风，而颜真卿书法中透露出的大义凛然的阳刚气质，与他的审美追求背道而驰。
金错刀
再者，颜真卿出身士族，但中道没落，后身披铠甲，驰骋战场。对李煜这个失败的皇帝、柔弱的文人来说，颜真卿俨然是一介武夫，粗率奔放，早已没有了一个文人的样子。
李煜评价颜真卿书法 “扠手并脚田舍汉耳”，这不仅仅是对颜真卿书法的评价，更是对颜真卿其人的看法。
李煜在位期间，李煜在政治方面以宋为尊，用大量财物向宋廷献贡，还下令贬损仪制，改 “诏” 为 “教”。他设置澄心堂，招纳文人，架空了中书密院权力，分散了相权，加强了中央集权。
同时，他还创设光政殿值班制度。然而，他非常信奉佛法，下朝后常造访寺庙，换装拜佛，荒废了许多政务。在生活方面，他的词作多抒发闲愁，也有展现奢靡生活的。他推行货币改革，却加剧了农民负担，使社会矛盾激化。
元代倪瓒 幽涧寒松图局部
颜体书法
颜真卿《裴将军诗》
随着南唐局势的变化，李煜最终被俘送到了京师，封违命侯。他的词作风格也从前期的宫廷享乐之作，转变为后期充满亡国之痛和思乡之情。他被后世称为 “千古词帝”，其代表作品《虞美人》《浪淘沙》等至今仍被人们传颂。
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