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如果说这个时代还有人愿意用最笨的方式去做一件最酷的事，那一定是杨春。当全世界都在用AI一键生成视频、用3D建模批量生产特效时，这个来自江苏盐城的男人，偏偏选择了一条“自虐式”的道路——他把自己关在工作室里，整整三年，足不出户，一笔一划地画完了10093幅工笔画。然后，他把这些画连在一起，让九百年前的宋徽宗从棺材板里“活”了过来。更离谱的是，这部没有一句台词、只有古乐伴奏的动画短片，竟然一路杀进了奥斯卡，捧回了小金人。—— 前 言
中 国
绘 画
by: 国际艺术大观
宋徽宗如果地下有知，大概会笑醒
故事的起点，是一幅画——宋徽宗赵佶的《芙蓉锦鸡图》。杨春从小痴迷工笔画，临摹古画几乎到了以假乱真的地步。但有一天，他盯着画上那只锦鸡出神时，忽然冒出一个疯狂的念头：如果这只鸡能动起来呢？如果画里的鸟能飞、水能流、花能开呢？
这个念头像一颗种子，在他脑子里疯狂生长。他决定干一票大的——用纯手绘工笔画的方式，做一部动画片。没有团队，没有投资，只有他自己。编剧是他，导演是他，画师是他，后期还是他。一个人，就是一支军队。
最终斩获奥斯卡小金人
将中国工笔画与电脑技术结合的了不起的效果！
每一帧都是一幅独立的国宝级名画
《红蓼水禽图》里那只水鸟抖羽毛、伸脖子、从水里叼起一只小河虾再仰头吞下的动作，只有短短几秒，他却画了上千张底稿。为了还原宋代古画的“古韵”，他刻意避开过于鲜亮的现代色彩，经常为一片叶子的色调反复调校数小时，直到颜色既细腻又含蓄，仿佛刚从故宫的展柜里拿出来。
他参照的底本，全是故宫和台北故宫的镇馆之宝：宋徽宗《芙蓉锦鸡图》、林椿《果熟来禽图》、佚名《碧桃图》、佚名《杨柳乳雀图》……每一帧画面的构图、设色、线条，都严格遵循宋代院体画的法度。你看到的不是动画，而是一万多幅可以独立装裱的工笔精品，被时间的齿轮推动着，活了过来。
奥斯卡评委被他“蠢”哭了，也被他“美”哭了
当这部名为《美丽的森林》的短片送到奥斯卡评委面前时，美国电视艺术与科学学院的影评家罗夫曼（Rick Rofman）看完之后说了一句话：“这些画面非常吸引我，我很高兴能看到中国的动画短片参与奥斯卡角逐，我很佩服导演的勇气。”
他佩服的是什么？是杨春居然敢用这种“原始”的方式对抗当今的动画工业。没有炫技，没有特效，只有最笨拙的耐心和最虔诚的敬意。但正是这种“笨”，让每一根鸟羽的绒毛都清晰可数，让每一条水波的纹理都如蚕丝般流畅。那种沉静而高级的东方美学，让见惯了商业大片的评委们集体失语。
从毕业设计到奥斯卡，他赌上了全部青春
很多人不知道，这部惊艳世界的动画，最初只是杨春在中国传媒大学的毕业设计。毕业后，他没有急着找工作赚钱，而是像个苦行僧一样，一遍遍地打磨、修改、重画。三年寒暑，他几乎与世隔绝，身边只有毛笔、宣纸、颜料和一台用来调色的电脑。朋友说他疯了，家人劝他现实一点，但他咬咬牙，硬是把这场豪赌撑到了最后。
当奥斯卡的聚光灯打在他脸上的那一刻，所有的不理解都变成了掌声。但他依然平静，因为他知道——真正的主角不是他，而是那些沉睡在博物馆里、被我们遗忘已久的宋代美学。他只不过是一个小心翼翼的“盗墓者”，用画笔当铲子，把那些尘封的瑰宝重新挖出来，擦干净，让全世界看见。
碧桃图 宋
绢本设色 24.8×27cm
北京故宫博物院藏
红蓼水禽图页 宋
绢本设色 25.2×26.8cm
北京故宫博物院藏
杨柳乳雀图 宋
绢本设色 24.8×24.8cm
台北故宫博物院藏
芙蓉锦鸡图轴 宋
赵佶 绢本设色 81.5×53.6cm
北京故宫博物院藏
如果你还没看过这部短片，现在就去搜
全片没有一句台词，只有风声、水声、鸟鸣和古琴的余韵。但你不会觉得无聊，因为每一秒都美得让人窒息。当最后一只小鸟被箭矢射中、从枝头跌落时，屏幕前的你可能会下意识地屏住呼吸——那不仅仅是一只鸟的坠落，更是一个时代的叹息。
杨春用10093幅画告诉我们：真正的艺术，从来不会过时。它只是沉睡在时间的河流里，等待一个愿意为它疯魔的人，把它打捞上来。而这个人，已经做到了。
（图片及作品素材源自网络，版权归原作者所有。致敬每一位甘坐冷板凳的手艺人。）
【 国际艺术大观 】
第4013期 —— 这个人疯了！历时三年画了10093幅画，竟让宋徽宗“诈尸”还拿下了奥斯卡！
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