面包与玫瑰，上海海派文化中“布尔乔亚”与“波西米亚”的体现

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城事 第228期

布尔乔亚（Bourgeoisie）与波西米亚（Bohemian）作为诠释不同特性的文化和生活方式概念，均在上海海派文化中有一定体现，这与上海自19世纪40年代开埠以来英美主导的公共租界与法国主导的法租界长期并存，形成的独特二元外来文化与本土文化结合有关。

©Plan of Shanghai

布尔乔亚气质的公共租界

布尔乔亚（Bourgeoisie）常指资产阶级，偏重于物质享乐、财富积聚及社会地位，尊崇传统价值观和规范。在海派文化中，对精致生活、高档商品以及商业成功和社会地位的关注可能有所体现。

该文化源自上海公共租界（尤其是初期英国租界），香港文化与布尔乔亚文化颇为相类，注重商业气息，生活节奏较快，上海公共租界核心地带的部分建筑与街道尺度亦与香港岛的一些历史街区相近，尤其是外滩附近窄间距的大马路、二马路、三马路、四马路、五马路等（从南京路、九江路、汉口路、福州路、广东路等，注广东路的canton原意是指广州）。

©上海英租界分区图（1918年）

在电视剧《繁花》中，游本昌饰演的爷叔有一段让宝总租下和平饭店英国套房的台词，表现了海派文化中的布尔乔亚性格：“上海人做生意，讲究派头、噱头、苗头，这点行头，都是你的派头。这间包间就是你的噱头，人家开的是皮包公司，你也一样，不过你的皮包比别人的大——和平饭店。”

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波西米亚风格的“法租界”

波西米亚（Bohemian）则象征自由、反传统、张扬个性与艺术气息的生活方式。波西米亚风格者可能并不看重物质财富与社会常规，而更注重内心感受、创作力及精神追寻。

这种文化一般而言较大概率源于上海早期的法租界，法租界与英美主导的公共租界气质大不相同，更多的是一种低密度的、慢节奏的、随性化而又艺术化的生活街区。上海法租界内的道路偏向自由行进，如武康路、衡山路、华山路等均非横平竖直，巨鹿路、富民路、长乐路一带的街区尺度诞生了更为自由风尚的氛围。越南的胡志明市亦曾长期属于这类风格，其部分道路尺度及建筑风格与上海法租界具有一定程度的相似性。

©上海法租界示意图（1931年）

在电视剧《繁花》中，胡歌饰演的宝总有一段自白，表现了海派文化中的波西米亚性格：“我是在思南路长大的，附近的皋兰路、香山路，以前都是以作家命名，一个擅长写喜剧，一个擅长写悲剧，我从小就是在悲喜之间进进出出。”（笔者注：皋兰路原名高乃依路，高乃依 pierrecorneille 为法国著名古典主义悲剧代表作家；香山路原名莫里哀路，莫里哀 Molière 是法国古典剧的代表人物之一，被誉为西方戏剧史上最伟大的喜剧作家之一。）

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以上《繁花》里的细节，可见剧本对于海派文化二元性的拿捏与精雕细琢非常到位。

商业与时尚共存

市井与灵活并重

海派文化以"海纳百川，兼收并蓄"为特点，吸纳西方文化并融合中国传统文化元素，商业性与时尚性共存，市井性与灵活性并重。值得注意的是，海派文化是一个极其丰富且多元化的文化现象，无法仅用布尔乔亚和波西米亚加以全面总结。海派文化中人们可在各领域或情境中展示布尔乔亚或波西米亚特质，亦可能融合其他文化元素，形成独特风格。

例如，在上海生活中，有人可能追求优质物质生活，同时热衷艺术、追求个性；或在商业活动中表现出卓越才干与务实态度，而在个人兴趣方面却富有创意与自由精神。总的来说，布尔乔亚和波西米亚可用于理解海派文化的某些层面。海派文化之复杂性与多元性需通过更为宽广的视角去体验与理解。它是上海在历史发展、文化交流和社会变迁中所孕育的独特文化风格。

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这种商业性与文化性共存的海派文化气质，就如电视剧《繁花》里，马伊琍饰演的玲子的性格，既追求眼面前的物质价值，又追寻不将就的情绪价值，面包要有，玫瑰也要有，也许这可以粗略诠释海派文化中布尔乔亚与波西米亚的二元共存吧，您怎么看呢？

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