周尊圣：浓墨重彩，红染东方

周尊圣，1958年生于黑龙江林口，‍现为中国艺术研究院国画院研究员、硕士研究生导师，‍中国国家画院研究员，中国美术家协会会员，新疆师范大学美术学院硕士研究生导师。

多次参加全国大型学术性展览，论文及作品发表于《美术》《美术观察》等核心期刊。出版有《中国高等美术学院教学范本精选》《天山红画谱》《黄土坡画谱》《胡杨画谱》《西北山水研究黄土坡文集》等画集、文集共计二十余本。‍

艺评

周尊圣的积极诉求，在图式、元素、色彩三个方面，对古典山水画和新山水画都进行了“扬弃”。从情调上，他积极吸收了古典山水画对“荒寒”意境的营造，吸纳了其中的宇宙意识和时空感，但否弃了文人个人主义的悲凉寂寞以及孤芳自赏；他也积极吸收了新山水画积极乐观的精神，吸纳了其中热烈昂扬的生命激情，但否弃了其过于政治功利的狭隘立场和具象写实的艺术方法。

他立足于象征主义，把山石完全意象化；采用大对角构图，强化势能的冲突；舍弃树、草、水、桥、屋、人这些山水画中必备的元素与构件；只用黑、红两个色块，以及留白、挤白、飞白所营造的光。

他把心目中的天山象征化、意象化、结构化、石化、赤化，在高度的单纯中，以石观天地，以红观乾坤。大石块的叠压、挤拱、掀斜、耸立、对峙等等结构形态，不仅让观众直观了地球演变过程中造山运动的宏伟气势和壮丽景象，也让观众联想到世间一切事物在破坏、毁灭、创造中的种种情态。

他把这一切观念的联想，建立在炽热的红色基调之上，让观众的肾上激素飙升，情绪激昂，他像斗牛士一样，用一块红布，点燃了整个斗牛场的激情。

他的“天山红”，对中国山水画而言，不亚于一次火山爆发带来的岩浆喷涌。李可染偶尔为之并谨慎尝试的“以朱砂罩染黑墨”，曾经是石破天惊，周尊圣用“天山红”将之系列化，从此，中国山水画除了青绿、水墨、浅绛几个色相外，又多了一个赤红的色相。——王鲁湘（中国国家画院研究员、李可染画院理事长，节选自《北方山水与精神意象的构建——评周尊圣的画》

天山奥依塔克写生（一）

90cm×60cm

2023年

天山奥依塔克写生（二）

90cm×60cm

2023年

巨笔增国色(局部)

34cm×138cm

2021年

红韵图

34cm×138cm

2023年

大美天山（一）

50cm×50cm

2023年

大美天山（二）

68cm×68cm

2023年

大美天山（三）

68cm×68cm

2021年

不变的鲜红 不朽的胡杨

68cm×68cm

2021年

大美无言

68cm×68cm

2021年

静观八荒

68cm×68cm

2021年

天山红（一）

68cm×68cm

2021年

天山红（二）

34cm×68cm

2021年

大道之光

68cm×46cm

2021年

巨笔增国色

68cm×138cm

2023年

天山红韵图

68cm×138cm

2017年

大漠无痕

68cm×45cm

2016年

高台民居写生

68cm×45cm

2016年

天山红韵

200cm×200cm

2016年

天山红

34cm×138cm

2016年

天山红（局部）

34cm×138cm

2015年

驼鸣帕米尔

138cm×68cm

2003年

天山苍苍

68cm×68cm

1998年

大漠风烟

68cm×68cm

1998年

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