山西
春夜即事
贾宝玉
霞绡云幄任铺陈，隔巷蟆更听未真。
枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人。
盈盈烛泪因谁泣，点点花愁为我嗔。
自是小鬟娇懒惯，拥衾不耐笑言频。
《春夜即事》诗是主人公贾宝玉伤春感时情怀的别致的流露，同时也较深地、生动地反映了他的性格特点。首联“霞绡云幄任铺陈，隔巷蟆更听未真”两句，是写宝玉身在怡红院卧房之内，躺在床上安歇的春夜情景。上句以轻软灿烂如云霞的彩色丝织就的衾被、帷帐衬托出贾宝玉卧室装饰之精丽华富，然而“任铺陈”三个字却又表现出他的自由不拘、放纵不羁宽待侍婢丫头的性格，在别个主子的房间里的卧具是绝不允许任意铺摆的。宝玉从不摆少爷主子的架子，对自己身边的侍女张口闭口的以“姐姐”相称;在他的房间里没有“主尊奴卑”的不可逾越的戒律，一般说来怡红院里主仆间的气氛是谐和的，可说是大观园里比较自由的一片土地。夜幕降临，是人们休息的好时候了，寝具的鲜明色彩点出了诗人心中春意之浓。下句转入天色已亮，诗人不用“五更”而写“蟆更”，不唯新颖别致而且含有新意。“蟆更”即“虾蟆更”，也就是五更过后百官入朝朝见皇上的更点。据明代郎瑛《七修续稿》引《蟫精隽》云：“宋内五鼓绝，梆鼓遍作，谓之虾蟆更。其时禁门开而百官入，所谓六更也。”隔着一条巷子听见催促百官入朝的六更鼓声，似有似无、飘忽不清，这既可表示春意倦人、夜梦留连：使宝玉在天已大亮仍听不清报时更声;但是也同时表露出宝玉不羡做官、厌恶经济仕途的性格：虾蟆更为百官而敲，又与我宝玉何干，何须听它的指挥，一击而两鸣的手法耐人寻味。
颔联“枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人”是写：天光大亮，放眼窗外，方知正在下着淅沥春雨，在枕上感到一丝料峭春意，心里仍然在如醉如痴地系念着刚刚在梦中还相聚会的伊人。然而，这毕竟是梦，梦醒后伊人当然不在身边，于是由失去伊人的孤单而进升为一股心灵上的颤栗。这含义当是“轻寒”二字最好的注脚了。诗到这里，读者还不好妄测“梦中人”究竟是哪个，只需琢磨颈联两句便可了然于心了。
颈联“盈盈烛泪因谁泣，点点花愁为我嗔”，从字面意思看是说点燃了一夜的蜡烛残干上挂满了泪水般的烛液，说窗外一丛丛被春雨浇湿的朵朵春花仍在被雨水敲打。这本应是对自然景物的描述，但是作者妙笔生花，先用“泪”字，“愁”字将物拟人，使景物一下子活了起来，然后更加上“因谁泣”、“为我嗔”的点睛之语，便赋予这两个句子以更加丰富的内容。这种移情手法的运用，达到了不同一般的效果，句意是说：似乎蜡烛也颇解主人公伤春心理，为他流下了同情之泪，被雨水浇打的春花也为主人公的思春痴情而生气娇嗔。此外，恐怕这两句诗也还有进一层对“梦中人”的影射作用。凡熟悉《红楼梦》中人物性格的读者，谁不承认林黛玉是多愁善哭，常常会触景生悲、触物生情的泪美人呢?《红楼梦》对黛玉的刻画使用的是最细腻的笔触，凡有她的踪影处，几乎都可看到她的眼泪。……如此说来，主人公从“烛泪”、“花愁”的景物看到的，正是深深印在自己心灵深处的“梦中人”，正是黛玉泪光盈盈、含颦带愁的纤弱、秀美的娇花形象。他们之间的心是相通的，于是主人公就情不自禁地发出了：你终日流泪到底是为了谁，难道我不知道;你每日含悲带嗔也无非都是为了我!至此为止，宝玉的“梦中人”的形象已经十分清晰了，如果再看看第三十二回“诉肺腑心迷活宝玉”中，宝玉要向黛玉诉说、偏偏却又误拉住袭人说的“睡里梦里也忘不了你”那番感情炽烈的话，不是更印证了这个“梦中人”非林黛玉而莫属了吗。
尾联“自是小鬟娇懒惯，拥衾不耐笑言频”，明白如话地道出了：天已亮了，但被主人平日娇纵惯了的丫头们虽然醒来，可还赖在床上谈笑不起;这情景如果在往日，宝玉恐怕会十分淘气地加入嘻笑行列，比谁都活跃;可是今天，因为他还拚命想捕捉回逝去的梦，而小鬟们的喧声笑语却无意地扰乱了他对“梦中人”的思念，所以，就在他双手揽着被头、仍然静静地躺着的时候，一种轻轻的烦恼便悄然地袭上了心头。应该指出这种结尾十分新颖别致，运用了跳出式的手法，写出了两句看似与全诗主旨关系不大的句子，但通过主人公往日热衷于娇惯、而今独淡然不耐的情感，更衬托出宝玉对“梦中人”黛玉的爱恋。
本文节选自贺新辉老师主编的《红楼梦诗词曲赋鉴赏辞典》一书。
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