作者:David Parkinson
译者:朱溥仪
校对:Issac
来源:BFI
有 大获成功的《第七封印》在前,《野草莓》的出现巩固了英格玛·伯格曼作为世界上最伟大的导演的地位。
距《野草莓》上映已经过了六十年,它仍旧是其他导演的巨大灵感来源。
《野草莓》
在为《电影手册》做1958年柏林电影节的报道时,让-吕克·戈达尔发了如下电报:
获得金熊奖的《野草莓》证明了本片是伯格曼写成的最伟大最不可思议的剧本。片中有维克多·斯约斯特洛姆一闪而过的愧疚,美丽到晕眩的毕比·安德森。伯格曼=海德格尔 × 季洛杜。
还有什么需要说的吗?
英格玛·伯格曼在入院的两个月里想到了一个故事——一位教授在去接受荣誉学位的旅途中追忆过去。他关于故事来源的记忆是混沌的,就像他反驳「他曾伤感地回到祖母的家」的言论时言辞凿凿地说,他永远活在童年时代。
尽管奥古斯特·斯特林堡的《一出梦的戏剧》与易卜生的《皮尔金》对本片的影响显而易见,但是主人公伊萨克·伯格却是来源于伯格曼自身的过去。他之后曾透露:「我创造的这个人物,从外表上看像我父亲,但实际上这个人物是我,完完全全、彻彻底底是我。」
《野草莓》
另一个重要的灵感来源就是默片先驱维克多·斯约斯特洛姆,他饰演的伯格也是被猜测的对象。特别是《英格玛之女卡琳》(1920)与《幽灵马车》(1921)中没有指针的钟及无人驾驶的灵车,极大程度地影响了《野草莓》开头的梦中场景。
但是诚如伯格曼所言,斯约斯特洛姆「看了我的剧本,消化成他自己的东西,然后用他自身的经验来演戏。」
一些评论家们认为《野草莓》是公路片的先行者。但是这个类型在彼时的好莱坞已经相当成熟,伯格曼可能注意到了罗伯托·罗西里尼的《游览意大利》(1954)——毕竟伯格和他的儿媳英格丽·图林)搭载的三名旅行者是从隆德去往意大利的。
《野草莓》
无论《野草莓》受到哪些影片的影响,这部影片本身有着巨大的影响力,在其发行的六十年前成为世界电影的里程碑,同时它也巩固了伯格曼是世界上最伟大的导演之一的地位。
以下是后来深受《野草莓》影响的影片:
1《八部半》(1963)
导演:费德里科·费里尼
《野草莓》开场的梦境影响了一系列启发性的沉思。费德里科·费里尼对创造力本质自反性的省思,试图努力传达我们思想存在的三个方面:「过去、现在、假定的幻想领域」。
与伯格一样,陷入危机的导演圭多(马塞洛·马斯楚安尼)不得不忍受一些残酷的现实,并接受浪漫完美的不可能性。之后他意识到他是多么需要那些,他一直视其存在为理所应当的人们。除此之外,为了创造一种新电影,伯格曼与费里尼都从黄金时代的默片中寻求灵感。
2《五支歌》(1970)
导演:鲍勃·拉菲尔森
在这部鲍勃·拉菲尔森的公路片中,有一组连续镜头明显受到了《野草莓》的影响。在伯格曼的电影中,去隆德的途中,伯格与玛丽安在差点撞上了斯特恩(古纳尔·舍贝格)与贝丽特·阿尔曼(古内尔·布罗斯特勒姆)的车后捎了他们一程。
在《五支歌》中,鲍比(杰克·尼科尔森)与雷伊(凯伦·布莱克)驱车前往华盛顿州去看他久未联系的父亲时,类似地,在一对要去阿拉斯加的拉拉特里·格劳斯(托妮·罗勒)与帕尔姆·阿波达卡(海伦娜·卡莲诺特兹)把车开到沟里之后,他们让她们搭了便车。
在臭名昭著的鸡肉沙拉三明治场景后,后者狂怒地咆哮着关于垃圾、消费主义的言语,最终我们看到这对人与阿尔曼的结局一样,被丢弃在路边。
3《解构爱情狂》(1977)
导演:伍迪·艾伦
伍迪·艾伦将自己一生对于英格玛·伯格曼的痴迷,归结于一部「谈论了电影太多却有一个没前途片名的《野草莓》」。我们能在《星辰往事》(1980)、《另一个女人》(1988)、《罪与错》(1989)中听到伊萨克·伯格奥德赛的回声。但是他用新的故事积极回应了《野草莓》——一名作家旅行前往曾经驱逐他的学校,去接受名誉学位。
虽说哈里·布洛克无需面对自己的过去,但是他将家人、朋友写进自己的小说,他要面对的是已经成功疏离的书中的人物。伯格在旅程的结尾拥抱了生活,然而布洛克却退缩到他能控制的虚构世界中。
4《关于施密特》(2002)
导演:亚历山大·佩恩
在准备改编路易斯·贝格雷的小说时,亚历山大·佩恩看了大量关于「老家伙」的电影。尽管沃伦·施密特(杰克·尼科尔森)与伊萨克·伯格看上去是截然不同的两个人,但是他们却有很多相同之处。
施密特作为一名精算师的职业生涯,与其说是盛大的授职仪式,只能算是普普通通的正餐罢了。但是,他与伯格一样,被妻子戴了绿帽子无法好好表达情感,与孩子的关系也很疏远。
施密特也深受感动,写信给自己从慈善机构收养的六岁养子恩度古,他在信中写下了自己的挫败沮丧,讲述了自己的故事。此外,他想要阻止女儿婚礼的温纳贝戈之旅,最终以同样值得且深刻的顿悟作结。
5《一个叫欧维的男人决定去死》(2016)
导演:汉内斯·赫尔姆
在拍《野草莓》的时候,伯格曼借鉴了阿尔夫·斯约堡1951年翻拍斯特林堡《朱丽小姐》时的技巧,模糊过去与现在、记忆与沉思的边界。
当代导演汉内斯·赫尔姆在拍摄获奥斯卡提名的弗雷德里克·巴克曼的畅销书时,很少用到传统的过渡手段。因此,暴躁自负的欧维只是沉浸在与挚爱的父亲、亲爱的妻子的回忆中。但是邻居们不断打断维欧的遐想,同时也阻止了维欧自杀。怀孕的伊朗移民帕维娜实际上代替了玛丽安的职责,她的淘气的女儿Sepideh与Nasanin则是三人小组中的年轻搭车人。
还有这些也是……
除了上面讨论过的五部电影,安德烈·塔可夫斯基的《飞向太空》(1972)、保罗·马祖斯基的《老人与猫》(1974)、佩德罗·阿莫多瓦的《情迷高跟鞋》(1991)、安德烈·泰西内的《我最爱的季节》(1993)、大卫·林奇的《史崔特先生的故事》(1999)、阿诺·德斯普里钦的《伊斯特·康》(2000)、大卫·柯南伯格的《蜘蛛梦魇》(2002)还有吉姆·贾木许的《破碎之花》(2005)都借鉴了伯格曼这部杰作。
《破碎之花》
弗兰切斯科·布鲁尼的《你想要的一切》(2017)走得更远,他在自己多愁善感的影片中竟然找了老牌导演吉奥里亚诺·蒙塔尔多出演很像伯格的诗人。
但没有什么比乔治·科与安东尼·洛弗深奥难懂的短片《De Düva》(1968)更让人赞叹的了,它戏仿了伯格曼的主题以及风格以达到滑稽的效果。
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