伊斯兰世界有没有画家？

当然有啦。教义是一回事，如何解释和遵守又是另一回事，其中留给绘画的空间并不小。

中国的画家，大家知道有吴道子、宋徽宗、徐渭、唐寅、八大山人、石涛等等、早点的有三国两晋南北朝时期的顾恺之、陆探微、张僧繇、曹不兴，再早的，就查无此人了。这些画家，有帝王、文人、僧人，也有画院画家和技艺高超的画师，但总体来说，以读书人为主。敦煌石窟里的壁画也很精美，但我们只知道，这是无名画师的作品。

欧美的画家，大家知道有达芬奇、伦勃朗、莫奈、梵高、毕加索等，早点的，可以追溯到古希腊的宙克西斯、帕拉西乌斯，但从罗马共和国晚期（前2世纪）到中世纪，专业绘画是下层画师的工作，这一时期的画家，大多默默无闻。直到文艺复兴时期的乔托等人之后，艺术家的地位才逐渐提高，逐渐脱离匠人的范畴。

古代伊斯兰世界，或者中东、中亚、南亚、北非，情况和罗马到中世纪的欧洲有些类似，大部分的画家默默无闻，或者只是大师工作室里的下手，只有少数画家能留名于世。

传统伊斯兰画家

早期的伊斯兰绘画主要是书籍装饰。伊尔汗王朝时期，受中国绘画影响，波斯细密画逐渐发展起来，逐渐脱离书籍装饰范畴，成为单独的艺术（Muraqqa，画册）。早期的细密画都是集体作品，画家并不在画作上署名，直到14世纪末札剌亦儿王朝时期，才出现了在画作上署名的艺术家。

16世纪的波斯细密画家Dust Muhammad著有《书法与画家论》，从这部著作中，我们得以了解到早期细密画家的生平和作品。以下，是一些比较有名的古代伊斯兰细密画家。

波斯伊拉克中亚

Yahya ibn Mahmud al-Wasiti

Yahya ibn Mahmud al-Wasiti，al-Hariri诗集插画，1236-1237

Yahya ibn Mahmud al-Wasiti，al-Hariri诗集插画，1236-1237

Yahya ibn Mahmud al-Wasiti活跃于13世纪的阿拔斯王朝，可能出生在巴格达附近。他的传世作品主要是给诗人al-Hariri诗集绘制的插画，这是我们了解13世纪伊斯兰世界生活的重要资料。

Аhmad Musa

据传由Аhmad Musa绘制的作品，1330-1350

Аhmad Musa活跃于1330-1350年间的巴格达，Dust Mohammad认为，他是细密画发展过程中的一位重要改革者，不过目前并没有他签名的画作传世。

Joneyd Negârgar

Joneyd Negârgar，Khwaju Kermani的诗集插画，1396

Joneyd Negârgar，Khwaju Kermani的诗集插画，1396

Joneyd Negârgar活跃于14世纪晚期的巴格达，是札剌亦儿王朝宫廷中最好的画师，也是第一个在画作上署名的细密画家。他是Аhmad Musa徒弟Chams ad-Din的学生，其作品色彩明亮，带有抒情的诗意色彩。我们对他的生平并没有多少了解。

Abd al-Hay

Abd al-Hay，Ahmed Jalair的诗集插图，1406

Abd al-Hay活跃于14世纪末到15世纪初，是身份神秘的Shams al-Dīn Muḥammad的学生（据说是阿萨辛派末代统治者唯一幸免于蒙古屠杀的后人）。Abd al-Hay的画作风格独特，擅长单色的小幅作品，和同时代画家相比，他对动物题材更感兴趣。

Kamāl ud-Dīn Behzād

Kamāl ud-Dīn Behzād，帖木儿与马穆鲁克王朝的战斗，1515

Kamāl ud-Dīn Behzād，萨迪和喀什的青年，1486

Kamāl ud-Dīn Behzād，优素福和祖莱哈，1488年，可以很明显的感受到细密画独特的空间布局

Kamāl ud-Dīn Behzād，跳舞的（苏菲派）苦行僧，约1480

Kamāl ud-Dīn Behzād（1455/60-1535）生于帖木儿帝国治下的赫拉特，是伊斯兰细密画史上最著名的画家，被认为是传统细密画，以及赫拉特画派的代表，他在维基上有31种语言词条（比顾恺之、徐渭、唐寅还多），谷歌搜索热度也高于绝大多数中国古代著名画家。不过传世作品中，仅有一幅带有Behzād的签名，可以确定是他的作品。

Kamāl ud-Dīn Behzād自画像

Kamāl ud-Dīn Behzād，Husayn Bayqara苏丹画像，1490

Kamāl ud-Dīn Behzād，苦行僧肖像，约1500

Behzād是孤儿，他被著名画家，帖木儿宫廷图书馆馆长Mirak Naqqash收养，还得到著名学者Ali-Shir Nava'i的指导。后来他成为赫拉特统治者及萨非王朝宫廷画室（kitabkhāna）的负责人。他拓展了细密画的构图，善于将人物、场景与几何形的构图结合，通过象征、留白和构图加强画作的故事性，牵引观众视线的移动。他在画作中引入了更多自然主义因素，人物姿态更加自然，也善于通过苏菲派的象征意象和色彩传达意义。Behzād培养了一批学生，其作品对中亚、萨非和莫卧儿绘画都有很大影响。

Siyah Qalam

Siyah Qalam，两个妖怪，约15世纪

Siyah Qalam，14世纪末—15世纪初

Siyah Qalam，群魔乱舞，约15世纪

Siyah Qalam，群魔作乐，约15世纪

Siyah Qalam，对话，约15世纪

Siyah Qalam，动物研究，约15世纪

Siyah Qalam，骑手们，约1481

Siyah Qalam是最具争议细密画家之一，他可能是帖木儿王朝的宫廷画家，来过中国，也有人认为他不只是一个人，而是一群风格相近的画家。Siyah Qalam的作品描绘了魔鬼、黑人、奴隶、游牧民和托钵僧，人物的动作通常极富戏剧性或仪式性，带有独特的情感和自然主义色彩，令人想到中国画里的妖怪。有人认为，这可能体现了伊斯兰教传入前中亚的佛教和萨满教传统，或者是受到汉地或维吾尔绘画影响的结果，有人将其与中国画家龚开相提并论。

Sultan Muhammad

Sulṭān Muḥammad，塔玛斯普列王记，Gayumars登基，1525—1535

Sulṭān Muḥammad，塔玛斯普列王记，萨达的盛宴，1525—1535

Sulṭān Muḥammad，醉酒的隐喻，1525

Sulṭān Muḥammad，默罕默德登霄，1539—1543

Sulṭān Muḥammad，看书的年轻人，约1540

Sultan Muhammad（约1470-1555）是大不里士画派的代表，被认为是16世纪最伟大的波斯画家。他是萨非王朝伊斯梅尔一世时期宫廷画室的负责人，也是塔玛斯普一世列王记的第一任负责人和主要作者，曾给还是王储的塔玛斯普上过绘画课。他早期的作品带有中亚宫廷风格，注重描绘自然风光和动物，后来受到赫拉特画派影响，画面变得更加有秩序，带有更多建筑元素。除了细密画以外，他还参与瓷器、珠宝、地毯的设计，据说还设计过精巧的机械钟。

Dust Muhammad

Dust Muhammad，塔玛斯普列王记，Haftvad和蠕虫的故事，约1540

Dust Muhammad，风景中的胡马雍及其兄弟，约1550

Dust Muhammad，Shah Abu'l Ma'ali肖像，约1556

Dust Muhammad（15世纪末-约1565）生于赫拉特，是Kamāl ud-Dīn Behzād的学生，他也参与了塔马斯普列王记的绘制，晚年他在莫卧儿王朝统治者胡马雍的兄弟手下工作。Dust Muhammad是个浪子般的画家，一生迁徙不止，他撰写的艺术史文章，是我们了解早期细密画家的重要资料。

Mir Musavvir

Mir Musavvir，塔玛斯普列王记，暴君Zahhaka的噩梦，1525—1535

Mir Musavvir，赛义德阿里肖像，1565

Mir Musavvir（15世纪末-1555）来自巴达赫尚，曾先后在萨非王朝和莫卧儿王朝的宫廷画室工作，他是圣裔，即默罕默德的直系后裔。Mir Musavvir的特殊身份使其备受尊敬，同时代人将其与摩尼（摩尼教创始人，也是个画家）相提并论。Mir Musavvir晚年成为莫卧儿王朝统治者胡马雍的宫廷画师，和儿子一同建立了波斯风格的艺术工作室。

Mir Sayyid Ali

Mir Sayyid Ali，皇宫的夜生活，约1540年

Mir Sayyid Ali，先知以利亚拯救溺水者，1564—1579年

Mir Sayyid Ali，自画像，年代不详

Mir Sayyid Ali（约1510-1572）是Mir Musavvir的儿子，其成就被认为在其父之上。他年轻时就参与了塔玛斯普列王记的绘制。后来，塔玛斯普一世变得越来越虔诚，失去了对细密画的兴趣，于是Mir Sayyid Ali就和父亲一起前往莫卧儿帝国。他的作品保持了波斯风格，被认为是当时莫卧儿帝国最优秀的艺术家。

Aqa Mirak

Aqa Mirak，塔玛斯普列王记，变成龙的法里顿考验他的儿子，1525—1535年

Aqa Mirak，塔玛斯普列王记，两位医生的争论，1539—1543

Aqa Mirak（16世纪初-1576）是伊斯法罕人，也是圣裔。他是塔玛斯普一世时期的宫廷画师，也参与了塔马斯普列王记的绘制，他擅长描绘动物，除了细密画以外，他还擅长设计地毯、雕刻象牙和写诗。

Abd al-Samad

Abd al-Samad，塔马斯普列王记，Parviz 刺杀 Khosrow，约1535年

Abd al-Samad，帖木儿的王子们，1550—1555年，这是已知最早的莫卧儿细密画之一，虽然画家是波斯人

Abd al-Samad，两驼想斗，约1590年

Abd al-Samad（约1540-1593）是设拉子人，曾在塔玛斯普一世的宫廷画室工作，不过他的大部分画作是在莫卧儿的宫廷中创作的。Abd al-Samad的领导能力出色，他从1572年开始成为阿克巴皇帝宫廷画室的负责人，还被授予了Shirin Kalam的称号，正是在他的领导下，莫卧儿王朝的细密画风格逐渐走向成熟。Abd al-Samad的画作细节丰富，同时代的人称赞他“能在一粒米上画出精美的场景”。

Farrukh Beg

Farrukh Beg，塔玛斯普一世肖像，16世纪

Farrukh Beg，巴布尔接见朝臣，1589

Farrukh Beg，老毛拉，约1615

Farrukh Beg，自画像，约1615

Farrukh Beg，忧郁的圣哲罗姆，约1615

Farrukh Beg（约1547-1615）生于伊朗，据说来自卫拉特或突厥部落，他曾先后在萨非王朝、喀布尔、莫卧儿王朝和比贾布尔苏丹手下工作。Farrukh Beg是莫卧儿时代最杰出的细密画家之一，来到印度后，他逐渐发展出了独特的艺术风格，包括细致的建筑背景、明亮的天空，错综复杂的植物纹样，晚年，他还在作品中引入了线性透视元素。

Reza Abbasi

Reza Abbasi的线描，1595年

Reza Abbasi，马什哈德的朝圣者，1598

Reza Abbasi，欢乐派对，1612年

Reza Abbasi（1565-1635）来自卡尚或马什哈德，是阿巴斯一世时期的宫廷画师，伊斯法罕画派的代表。不同于早期的波斯艺术家，Reza Abbasi很喜欢在作品上签名，还会记下日期和其它细节，他培养了一批学生，对之后的波斯绘画很有影响。

Reza Abbasi，阅读的姑娘，约1625年

Reza Abbasi，恋人，约1630年

Reza Abbasi，葡萄牙青年，1634年

Reza Abbasi，牧羊人，1634年

Reza Abbasi中年以后离开宫廷，转而描绘伊斯法罕城里的芸芸众生，后来可能是因为缺钱的缘故，又回到宫廷工作。他擅长运用线条，晚年的作品设色淡雅，背景简单，更受年轻人喜爱。

Mo'en Mosavver

Moen Mosavver，伊斯梅尔击败敌人，1688年

Moen Mosavver的线描，1642年

Mo'en Mosavver（1617-1708）是Reza Abbasi最出色的学生，其作品风格多样，包括许多线描作品。Mo'en Mosavver喜欢描绘平民生活，和他的老师一样，他也在作品的题字中记录了很多详细信息。尽管曾在宫廷工作，但他一生的大部分时间都在家中作画。

Mohammad Zaman

Mohammad Zaman绘制的细密画，柱子的阴影和室外风景的透视体现出西方绘画的影响

Mohammad Zaman，朱迪斯斩杀荷罗孚尼，1680年，东西方艺术和故事的奇妙结合

Mohammad Zaman，夜晚，1680年

Mohammad Zaman，鸢尾花

Mohammad Zaman（17世纪-1701）是17世纪下半叶波斯“欧洲风格”绘画的主要代表。当时的统治者阿巴斯二世很喜欢西方艺术，他把Mohammad Zaman等人送往意大利学习，回来后，Zaman成了一位天主教徒。据信，Mohammad Zaman是伊朗第一位在画布上绘制油画的画家。

奥斯曼帝国

奥斯曼帝国是地跨三大洲，统治着不同宗教，不同族群的帝国。苏丹宫廷里既有细密画家，也有亚美尼亚、希腊的基督徒画家，甚至还有从欧洲直接请来的画家，这里。我们将范围缩小到传统的细密画家。

Nakkaş Sinan Bey

Nakkaş Sinan Bey，买买提二世画像，15世纪末

Nakkaş Sinan Bey是15世纪的奥斯曼帝国宫廷画家，他的作品主要是奥斯曼帝国苏丹的肖像，其中的阴影和线性透视元素，体现了欧洲绘画的影响。

Nakkaş Osman

Nakkaş Osman，学者们，1581

Nakkaş Osman，节日之书：游行，约1583

Nakkaş Osman，阿里在先知默罕默德面前斩首纳德·伊本·哈里斯，约1594

Nakkaş Osman，尼科波利斯之战，约1584—1588

Nakkaş Osman是Nakkaş Sinan Bey的学生，活跃于16世纪中叶，他的画作平淡而富有洞察力，注重细节，比之前的宫廷画家表露出更多情感，影响了一代奥斯曼宫廷画家。他是土耳其作家奥尔罕帕慕克小说《我的名字叫红》中Başnakkaş的原型。

Matrakçı Nasuh

Matrakçı Nasuh，在土伦港过冬的奥斯曼舰队

Matrakçı Nasuh，君士坦丁堡缩影，1537

Matrakçı Nasuh，尼斯之围，1543

Matrakçı Nasuh（约1480-1564）来自波斯尼亚，他博学多才，精通多种语言，精通绘画、地理、历史、数学、制图、航海、农业、剑术等领域。Matrakçı Nasuh开创了一种被称为“地形绘画”的新绘画形式，专注于将城市地形和不同视角的观察结合，这可能和他的海军、陆军经历有关。

Abdülcelil Çelebi

Abdülcelil Çelebi，女音乐家，1720

Abdülcelil Çelebi，苏丹撒钱，18世纪

Abdülcelil Çelebi，宫女，18世纪

Abdülcelil Çelebi，穆拉德四世肖像，18世纪

Abdülcelil Çelebi（约1680-1732）来自埃迪尔内的上层家庭。他是奥斯曼帝国郁金香时期最著名的细密画家，以融合传统和创新的风格备受推崇。Abdülcelil Çelebi的作品包括苏丹的生平，宫廷生活，肖像等，他也是一位著名的诗人。

Abdullah Buhari

Abdullah Buhari，沐浴女郎，1741-1742

Abdullah Buhari，深情相拥的情侣，1744

Abdullah Buhari，鸟类写生

Abdullah Buhari活跃于18世纪，是奥斯曼帝国从传统细密画过渡到西方风格绘画阶段的最后一批画家之一。他尝试为画作增加立体感，作品包括人物、花卉、风景等，尤其善于描绘女性。

莫卧儿帝国

莫卧儿帝国的细密画艺术是在波斯影响下发展起来的，早期莫卧儿宫廷中，最重要的画家都来自波斯。后来，莫卧儿以及其他印度伊斯兰邦国发展出了独特的艺术风格，风格更自然主义，在很多方面能看到西方艺术的影响（尽管印度离欧洲相对更远）。

*.莫卧儿帝国中期出现了不少受波斯影响，但出身印度教家庭的画师，排除早期在波斯工作的画家，以及印度教背景的画家，留名的莫卧儿帝国穆斯林画家就不多了。

Abu'l-Hasan

Abu'l-Hasan，贾汉吉尔肖像，1617

Abu'l-Hasan，贾汉吉尔得胜归来，1615-1618

Abu'l-Hasan，贾汉吉尔抱着沙阿巴斯（印度皇帝抱着波斯皇帝），约1618

Abu'l-Hasan，萨迪诗歌插画，约1615

Abu'l-Hasan，鸟类写生，约1615之前

Abu'l-Hasan，树上的松鼠，约1610

Abu'l-Hasan，圣约翰，1600-1601

Abu'l-Hasan（活跃于1588-约1630）生于德里，是赫拉特的细密画家Aqa Reza的儿子。Abu'l-Hasan是贾汉吉尔宫廷中最受欢迎的画师，他的作品被皇帝赞为Nadir-uz-Saman（时代奇迹）。他早年可能模仿过丢勒的版画，其画作受到了欧洲绘画的影响，同时融合了波斯细密画的传统审美观。

Ustad Mansur

Ustad Mansur，鸟类写生（包括渡渡鸟），17世纪

Ustad Mansur，变色龙，1612

Ustad Mansur，褐河乌，约1620

Ustad Mansur（活跃于1590-1624）生于艺术世家，是贾汉吉尔时期的宫廷画师。他擅长描绘动物，曾多次随贾汉吉尔出访，描绘路途中所见的动植物，他也获得了“世界奇迹”的称号。Ustad Mansur描绘了很多珍奇动物和舶来品，其中还包括世界现存最早的渡渡鸟彩绘。

Muhammad Daulat

Muhammad Daulat，自画像，约1610

Muhammad Daulat，Abu'l-Hasan画像，约1610

Muhammad Daulat（活跃于约1595-约1640）是宫廷画师之子，后来成为阿克巴、贾汉吉尔和沙贾汗时期的宫廷画师。Muhammad Daulat的作品受到了Basawan的影响，相比同时代其他宫廷画家，他有更明显的自我意识，不但绘制了同时代画家的肖像，还留下了几幅自画像。

Ghulam Ali Khan

Ghulam Ali Khan，五位新兵，1816

Ghulam Ali Khan，德里红堡大会见厅，1817

Ghulam Ali Khan，猎虎，约1820

Ghulam Ali Khan，巴哈杜尔沙二世肖像，1837-1838

Ghulam Ali Khan（活跃于1817-1852）是莫卧儿帝国最后一代宫廷画师，他是著名宫廷画师Ghulam Murtaza Khan的侄子。除了接受皇室订单外，他还为东印度公司官员绘制作品。他的作品更强调描绘建筑，晚期融合了更多欧洲风格。

近现代伊斯兰画家

下面列举一些19世纪以来的细密画家，以及伊斯兰国家向现代转型过程中的画家。

Sani al Mulk

Sani al Mulk，Naser al-Din沙肖像，1854年

Sani al Mulk，王子和他的仆人，1844年

Sani al Mulk，Azim Khan Esfahāni故事插画，1852年

Sani al Mulk，一千零一夜插画

Sani al Mulk（1813-1866）来自卡尚，他曾被派往意大利学习，学习过文艺复兴大师的作品，他建立了伊朗第一所现代绘画学校，是恺加王朝时期最具影响力的画家。从他的画作中可以看出，此时西方艺术对伊朗的影响已经非常深入了。

Hossein Behzad

Hossein Behzad，诗人海亚姆，1957年

Hossein Behzad，诗人萨迪，1958年

Hossein Behzad，艺术和知识的大师，1950年

Hossein Behzad（1894—1968）生于设拉子。他早期的作品模仿萨非王朝时期细密画大师的风格，希望能让人们重拾起对传统细密画的兴趣。40岁那年，Hossein Behzad前往欧洲游学，在此过程中，他发展了一种新的细密画风格，将传统波斯绘画与西方绘画结合。

Mahmoud Farshchian

Mahmoud Farshchian（1930——）来自伊斯法罕，是在世波斯细密画家中非常出名的一位。他也曾在欧洲游学，开创了结合新技术和西方绘画艺术的细密画，将波斯传统的细密画带到更广阔，更现代的社会。

Osman Hamdi Bey

Osman Hamdi Bey，街头的波斯地毯商人，1888

Osman Hamdi Bey，两位女乐师，19世纪下半叶

Osman Hamdi Bey，驯龟师，20世纪初，这幅画曾是土耳其拍卖价格最高的艺术作品

Osman Hamdi Bey，妻子肖像，1910

Osman Hamdi Bey（1842-1910）生于伊斯坦布尔，是大维齐尔（宰相）Ibrahim Edhem Pasha的儿子，他是奥斯曼帝国考古学的先驱，创办了伊斯坦布尔考古博物馆和伊斯坦布尔美术学院（今天的米玛尔希南美术大学）。Osman Hamdi Bey曾师从当时著名的法国学院派画家热罗姆学画，他的作品曾长期保持土耳其拍卖价格最高艺术作品的记录。

Halil Pasha

Halil Pasha，伊斯坦布尔Çengelköy风景，1890

Halil Pasha，伊斯坦布尔风景，19世纪末20世纪初

Halil Pasha，画室中的姑娘，1939

Halil Pasha（1857-1939）生于伊斯坦布尔，和许多早期土耳其油画家一样，他在军事工程学院（今天的伊斯坦布尔科技大学）接受了制图和绘画训练，之后前往巴黎，跟随热罗姆学画，并在世博会上获得了奖牌。他是土耳其第一批以印象派风格绘画的艺术家之一。

Müfide Kadri

Müfide Kadri，在长廊弹乌德琴的女人，20世纪初

Müfide Kadri（1890-1912）生于伊斯坦布尔，是奥斯曼帝国第一批女画家之一，也是奥斯曼帝国第一位著名的女绘画教师，第一位在国外获奖的女艺术家，她是Halil Pasha的学生。

Hale Asaf

Hale Asaf，布尔萨

Hale Asaf，自画像，约1920

Hale Asaf（1905-1938）生于伊斯坦布尔，是阿布哈兹贵族、女画家Mihri Müşfik Hanım的侄女。不同于同时期多数受古典主义和印象派艺术影响土耳其艺术家，她是土耳其第一批受立体派影响的画家。

Abdur Ra​hman Chughtai

Abdur Ra​​hman Chughtai（1897-1975）来自巴基斯坦拉合尔，被认为是巴基斯坦第一位重要的现代穆斯林艺术家。他的作品融合了细密画、莫卧儿艺术、新艺术运动和伊斯兰艺术传统。

Zainul Abedin

Zainul Abedin，孟加拉解放战争，1971

Zainul Abedin（1914-1976）来自孟加拉，是孟加拉现代艺术的先驱，创办了达卡大学的工艺美术学院。Zainul Abedin是一位现实主义画家，他的作品记录了孟加拉的饥荒，以及中东的难民。

Maqbool Fida Husain

Maqbool Fida Husain（1915-2011）生于印度马哈拉施特拉邦，是孟买进步艺术家团体的创始人之一，也是近现代最具影响力的印度艺术家之一。他的作品涉及印度史诗、历史、城市和现存生活等，是一位颇具争议的艺术家。

Sadequain

Sadequain，Frere大厅天顶画

天顶画细部

Sadequain（1930-1987）生于印度的伊斯兰书法世家，后移居巴基斯坦，他被认为是巴基斯坦最出色的画家和书法家之一，也是巴基斯坦唯一集齐四项民间艺术奖项的作家。Sadequain参与了1950年代兴起的Hurufiyya，将伊斯兰书法与当代艺术的图形元素结合，他是这种风格的先驱之一。