全程高能，反转不断，这片后劲儿太大

南瓜君很久没聊日本电影了。

各国之中，日本电影算是比较另类的存在。

问起对它的印象，大多都是两种：

一个是变态；

一个是纯真。

没错。

日本电影就是有一种在变态和纯真之间反复横跳的魅力。

而南瓜君今天要说的这部电影就是这样。

既有超乎想象的心理冲突，又有复杂的情感纠葛。

看到结尾，还会留下一声简单的叹息，真的高级。

它就是南瓜电影独家版权片——

《希望》

望み

本片根据日本作家雫井修介的畅销悬疑小说改编。

该书曾获得“周刊文春推理小说Best10”和山田风太郎奖两项大奖，得到了读者的广泛认可。

主演也很吸睛——

男主堤真一，他曾凭借自己的作品多次提名日本电影学院奖最佳男主角、男配角。

其代表作有《嫌疑人X的献身》《孤高的手术刀》等。

女主石田百合子，越老越美的典型代表。

年轻时，总是一副端庄温婉的淑女形象。

但她真正进入大众视野，还是因为《逃避可耻但有用》的姨妈角色，让人看到了独身女性的另一种可能性。

日本票选最受欢迎熟龄女性的时候，多年来她一直榜上有名。

故事围绕一个普通的中产阶级家庭展开。

丈夫一翔，妻子清美，是一对很幸福的眷侣。

两个人育有一儿一女，生活美满。

然而，一场事故却彻底摧毁了这个家庭。

几天前，附近发生了一起凶杀案。

警方在河中发现一辆可疑车辆，车子后备箱中有一具尸体，死者是儿子忠志的同学志彦。

有目击者称，看到了两名少年从车内跑了出来。

巧合的是，在命案发生的前夜。

正处于叛逆期的儿子忠志离家出走，至今未归。

更令人担忧的是——

之前父亲怕忠志学坏，没收了忠志买来的小刀。

而那把小刀，也随着忠志的离开从家里消失了。

夫妇有些慌，忙报了警。

却得到了一个不可思议的消息——

忠志与凶杀案有关联。

但有关联不代表忠志就是凶手。

因为还没发现忠志的踪迹。

这个案件存在两种可能：

第一，志忠可能和那两个逃跑的少年是一伙的，同为凶手。

第二，志忠可能遇害了，受害者不止一名，两名凶手杀害了两名少年。

可还没等警方破案，一翔一家便被推倒在了舆论的风口浪尖之上。

受害者家属、媒体、围观群众，早早给一翔一家定了罪，认定他们是杀人魔的亲属。

甚至还有人围追堵截一家三口，冲着他们扔鸡蛋、泼油漆。

一个幸福的家庭在一夜之间支离破碎。

而如地狱般一样的噩梦才刚刚开始……

故事进行到这里，应该能看出来。

《希望》的重点并不在破案。

它并不需要什么缜密的推理逻辑，案件的前因后果一开场就点明。

杀人手法、作案工具，也没有丝毫隐瞒。

就连凶杀的范围都是二选一：忠志可能是加害者，也可能是受害者。

但恰恰是这个二选一的抉择，成了压垮一翔夫妇最后的稻草。

忠志到底是活着的加害者还是死去的受害者？

天下没有任何一对父母，愿意面对这样的难题。

《希望》最精彩的部分莫过于对一翔夫妇心理的刻画。

当儿子卷入凶杀案之中，夫妇二人产生了截然不同的想法。

在一翔心里，他希望儿子是死去的受害者。

那至少能证明儿子是个善良的孩子，而不是人人唾弃的杀人犯。

当然，他还有一个“自私”的想法。

只有儿子是受害者，一切舆论风波才会平息。

成为受害者家属要比成为加害者家属的处境好得多。

而清美则完全不同。

身为一个母亲，她只希望孩子活着，哪怕对方是一个恶魔。

她无法接受儿子可能会惨死的假设。

执念缠身，她甚至已经默认儿子是加害者。

对于舆论的各种指责，也开始全盘接受。

善良的死去还是罪恶的活着？

一翔夫妇一直在这两种“无望”的希望之间动摇。

而事情的真相究竟是什么呢？

或许根本无人深究。

无数被制造的“真相”早已掩盖掉了真正的真相。

不得不说，能把这种叙事玩得娴熟，不仅得益于原著，更要归功于导演——

堤幸彦。

经常看日剧的观众，对这个名字应该很熟悉。

作为日本的鬼才导演，他曾7次获得素有“日剧奥斯卡”之称的日剧学院赏的最佳导演。

他执导的《圈套》、《池袋西口公园》、《SPEC》、《金田一少年事件簿》，都是极其成功的悬疑剧。

擅长推理的他也拍出过《在世界中心呼唤爱》、《不需要爱的夏天》那样的细腻情感片。

所以，由他驾驭兼顾悬疑和亲情的《希望》，不能更合适。

虽然导演玩得这么溜，但同时也在告诉我们一个残忍的事实：

我们，正身处于一个扑朔迷离、真假难辨的“后真相”时代。

真相可以被制造，舆论也可以被操控。

因此，在没有确切证据前，我们不应该盲目站队去审判他人。

信任如同声誉，一旦崩坏，就再也无法修复。

朴素的正义感是值得被尊重的。

但千万不要被未加甄别的情绪裹挟，变成被操控的一方。

希望在后真相时代，每个人都能让子弹再飞一会儿。