春拍前瞻：东西辉暎——明宣德 御制青花缠枝卷草纹罐

自公元九世纪始，东方的中国逐步与西方的伊斯兰诸国之间进行陶瓷贸易，尤至明代永宣时期，永乐元年至宣德十年，三十三年间郑和七下西洋。与伊斯兰各地交流密切的同时带回西域奇珍，令明初景德镇御窑受启于西方伊斯兰艺术，于造型、纹样另辟蹊径，有别于往昔中国瓷作。

LOT 1040

明宣德 御制青花缠枝卷草纹罐

款识：「大明宣德年制」，六字双行楷书款

高：18.4cm；直径：23cm

估价：RMB: 7,000,000-9,000,000

土耳其托普卡比宫藏，十五世纪阿括芸鲁土库曼人卷轴断片

此罐即为当时明代宫廷所制瓷器受舶来工艺文化影响之代表，通体以青花为饰，腹部以酣畅淋漓的笔致绘卷草纹，犹如婉转游动的丝带，渲染晕散适度。此类卷草纹于十二世纪伊朗及叙利亚器物中皆有所见，如美国大都会博物馆所藏卷草纹碗。这种流动的曲线，绵延不绝，向人们展示着「阿拉伯藤蔓花纹特有的几何式的、无机性的无限级数」，但它又有别于元青花繁密丰茂的花头，代之以疏朗清秀的如意云状叶，比例缩小，且描绘更加细致入微，虽见工致却不落于媚弱，于浓淡相抹中独显宣青之豪迈气概。

美国大都会博物馆藏，叙利亚十二世纪，卷草纹碗

美国大都会博物馆藏，伊朗十二世纪，卷草纹碗

明代景德镇御窑厂烧造瓷器需根据内府下发瓷样照样烧造，而据王宗沐《江西大志》记载，嘉靖二十五年的烧造瓷样中，仍有「青缠枝宝相花、回回花罐有盖一千」之记载，且其中关于诸类“回回花”御瓷颇多，如「青花白地双云龙回回花」「贯套海石榴回回花」「回回缠枝宝相花」「回回样结”等等，这种与伊斯兰艺术密切相关的纹样从永乐时期直至万历十九年，御窑厂一直在烧造，未有断绝。

王宗沐《江西大志》

这与明代初期积极推行「朝贡贸易」有直接关联，为体现万国来朝的繁荣盛景，明代初期在禁止民间海外贸易的同时，将本国瓷器、丝绸等名贵物品以「赏赐」之名义回赠给入贡国换取奇珍异宝，且与历代「厚往薄来」的原则不同，为显示天朝上国的雍容气度，对前来朝贡国家的赏赐品，价值远远大于贡品本身。这一政策在永宣时期达到顶峰，其间派遣郑和七下西洋，「浮历数万里，所到之处三十几国」出访颁赐，而永宣的青花御瓷则以这种官方赏赐的形式源源不断的销往伊斯兰地区，同时造就此一时期御瓷装饰，呈现出绝对伊斯兰风格。

现存土耳其托普卡比宫藏十五世纪阿括芸鲁土库曼人的卷轴断片中，可见当地的人们在运输中国瓷器，据学者考据，其中大大小小的青花盖罐被用作酒具。但大英图书馆收藏的波斯十五世纪末手稿中，则可见此类青花罐亦被当作花器使用。

大英图书馆收藏，波斯十五世纪末手稿

朱瞻基于漫长的中国历史中统治整整十年，虽十年如一瞬，却也于这短暂的时间中创造出难以磨灭的艺术遗产，对其后数百年宫廷艺术走向产生深远影响。至清代，雍乾二位君主对于宣窑的喜爱尤甚，乾隆皇帝曾留199首赞美历代名瓷的诗句，吟咏明官窑的十一首中，咏宣德官窑的竟有七首之多，于《清档》之中更屡见对宣窑的仿烧记录，如乾隆十三年七月三十日，司库白世秀曾交「宣窑青花白地元罐一件（木座铜胆）」，传旨着交唐英为其「配盖」且原罐不可持去，需「另画样带去」，仍将「罐等持进在原处陈设」。而罐中所配铜胆无疑显示此类罐于乾隆宫廷中也为花器之用。

乾隆十三年七月三十日，清档

较之永乐青花器形偏大且多作出口外销，宣德制瓷，无论器形大小亦或图案风格，皆依宫廷之好，按颁样烧造。其时御窑厂归属工部下设营膳所丞直接管理，而所丞官员皆为「以诸匠之精艺者为之。」如永乐时期著名的山水画家郭纯，弘治年间著名花鸟画家林良等，皆担任过这一职务。从明人笔记之中窥得一二，王士性《广志绎》记载：「二窑（宣窑、成窑）皆当时殿中画院人遣画也。」明项元汴《历代名瓷图谱》记载一件成化间五彩甜瓜壶：「当时瓷窑图画者，皆殿中名笔。」故此时官窑纹样，极有可能直接由宫廷画院设计，虽青花纹饰并不如元代丰富，但常常将相同的花纹赋予不同的器型，使之显现丰沛的艺术效果。

如本品之卷草纹，除罐外，尚有青花砚滴（图见《景德镇出土明宣德官窑瓷器》，页46，图42）；器座（见前述著作页118，图120）；鸟食罐（《明代宣德御窑瓷器 景德镇御窑遗址出土于故宫博物院传世瓷器对比》，页324，图版149）；渣斗（其一为故宫博物院旧藏，见《故宫博物院藏明初青花瓷（下册）》，图版104；其二为MR AND MRS.R.H.RPALMER旧藏，售于香港佳士得，1989年1月17日，MR AND MRS.R.H.R.PALMER专场，编号570；其三为玫茵堂旧藏，《玫茵堂中国陶瓷》，卷2，编号675）；贯耳瓶（《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红（上）》，页98，图92），此贯耳瓶亦出现于雍正六年（1728年）制《古玩图》，足见于雍正时期即为当世奇珍。

北京故宫博物院藏 编号：故00143414

《景德镇出土明宣德官窑瓷器》，页118，图120

《景德镇出土明宣德官窑瓷器》，页46，图42

明代宣德御窑瓷器-景德镇御窑遗址出土于故宫博物院传世瓷器对比》，页324，图版149

《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红（上）》，页98，图92

大英博物馆藏，古玩图局部

纵观各大博物馆及私人典藏之宣德瓷器，此类卷草纹罐罕有完整器传世，一例为台北故宫博物院藏，见馆藏编号故瓷00437，该例顶盖尚存。另一则售于纽约佳士得，1984年11月30日，编号170；此纹样另有饰于小罐者，见香港佳士得，1997年4月27日,编号658；另一笔触更为纤细，原为Sir Harry and Lady Garner旧藏，售于伦敦苏富比，1974年7月8日，编号194。

台北故宫博物院藏 编号：故瓷004370

纽约佳士得，1984年11月30日，编号170

纽约佳士得，1984年11月30日，编号170

Sir Harry and Lady Garner旧藏

整器造型规矩端正，修胎细腻，纹饰以青花填绘，青花发色苍妍浓重，釉料中铁的结晶斑显现于纹饰间，其色泽既上承永乐青花的浓郁绮丽，又下启成化青花的淡雅隽永，二者交融于此，形成别有韵味的宣窑色调。器底双圈内书“大明宣德年制”六字楷书款。

底部款识

故宫博物院藏沈度法书辑字

有学者提出宣德朝御窑所署年款蓝本也应出自当时功力深厚的书法家沈度之手，因其书法深受明太宗喜爱，朱瞻基亦像其祖父一样器重沈度。如《明实录·宣宗实录》载宣德四年，时任翰林院学士的沈度曾奏「臣年七十有三，筋力衰微，不堪任事，乞赐臣骸骨还乡里。」「上谕行在吏部尚书郭琎曰，度诚谨，皇祖眷之弥厚。今虽老，精神未衰，亦不可烦以事。但令居京，食禄免，朝参有召，则入。」因此宣德皇帝仿效沈度所书为御瓷年款蓝本，将本器所书年款与故宫博物院藏沈度书法作品对比，二者风格确属一致，虽当时景德镇御窑厂按沈度墨迹临摹年款者绝非一人，会于风格上形成细微差别，但终归「婉丽飘逸，雍容矩度」，深具晋唐小楷法韵。

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