上博“小众”馆藏印章

早期印章的功能多样，有在陶器和其他材质的器物上留下印记，表明生产者或所有者，采用抑印或烙、錾等方法。更多的是抑印于封泥，除了标志行为人以外，主要是为了在竹、木简牍文书或其他物器的传送过程中防止他者非法开启。本次特展展品“齐都水印”封泥、“东安平丞”封泥、“齐走士丞”封泥均为西汉抑印封物留下的遗存。

“东安平丞”封泥

西汉前206-8年 纵3.0厘米，横2.8厘米，厚1.0厘米 陈器成1960年捐赠

“齐走士丞”封泥
西汉前206-8年 纵3.0厘米，横2.9厘米，厚0.9厘米 陈器成1960年捐赠

“齐都水印”封泥
西汉前206-8年 纵6.02厘米，横5.8厘米，高2.5厘米 孙鼎1979年捐赠

秦代形成了中央集权的国家制度，官印制度与之相配合，由中央统一颁铸，授官授印，等级分明，结束了战国时期印制、印风多元的局面，官印规范稳定下来。秦官私印施以田字界格，如上一期捐赠展“高山景行”中的展品“忠仁思士”铜印。

“忠仁思士”铜印
秦前221-前207年 长1.95厘米宽1.97厘米高1.0厘米 潘达于1979年捐赠

此件“忠仁思士”铜印呈现秦汉印系的基本形态特征：印文以小篆为基本结构，形体趋于方正，逐渐形成专用书体，即“摹印篆”或称“缪篆”。

汉代社会长期稳定，印章用途进一步扩大，制作工艺水平与审美观念获得提升，进入中国印章发展的鼎盛时期。严谨、端庄、雄健、典型的文字风格成为汉印艺术的基本特色。官印和私印又各具不同的风格。私印类别多样，制作精巧。玉印、鸟虫书印、肖形印呈现独特的审美趣味，对后世的篆刻艺术具有深远的影响。

“庄成”玉印
西汉前206-8年 纵2.32厘米，横2.4厘米，高1.8厘米 顾恺时1973年捐赠

“庄成”玉印是汉代鸟虫篆印。鸟虫书是流行于汉代的富有装饰性的文字，以轮廓化的鱼、鸟、虫等动物形象为笔画。此印结体布局巧妙穿插，繁而不乱，抽象化的飞鸟、游鱼形态活泼。

从隋代开始，官印的体制确立了新的规范和形态。这一转变的核心是行政系统以官署公印替代此前的官职印，官员的任命凭证以及等级标志不再附着于官印，形成了与秦汉印章迥然不同的形制、印文、形态和管理制度。唐承隋制，其后中国社会官印基本延续这一体制。

辽、西夏、金、元都是少数民族建立的政权，各自创制了不同于汉字的民族文字。契丹文、西夏文和八思巴文都曾经使用于官印，但印章的形制仍以唐宋为模式。本次特展中的西夏首领铜印即为西夏字官印，而其在形态上则反映出中原印章文化传统的深刻影响。

唐宋元时期，除了应用于社会经济生活的印信以外，开始出现与书画图籍收藏、书画创作、书画往来相关的专用印章，体现出文化属性和文人精神生活的特征。文人篆书书法的重振，提升了宋元私印的艺术品格，复古的印风也开始出现。以秦篆为本源的圆转遒美的朱文私印，开拓了后世篆刻艺术的新形式。

“御府图书”牙章
南宋1127-1279年 径4.15厘米，高4.2厘米 方去疾1993年捐赠

御府，秦置，并为后世沿置。掌天子珍物。这件“御府图书”牙章是南宋御府图书的专用印章。图书专用印在唐代已有存在。1984年河南偃师出土了一件唐代“渤海图书”铜印。在唐张彥远《历代名画记》亦有图书印的记载。因连年战争引发的铜荒，在北宋大中祥符五年发布了禁止用铜私铸印章的诏令，牙、瓷、木纷纷成为替补印材。其中象牙以坚实细密、润莹如玉的特性深受青睐，在官印亦有采用。这件南宋“御府图书”牙章是目前可见较早的一件牙质用印，犹为珍贵。

文彭“七十二峰深处”牙章
明1368-1644年 纵3.1厘米横3.1厘米高4.0厘米 华笃安、毛明芬1983年捐赠

“七十二峰深处”牙章方3.1厘米，高4.0厘米。为明代篆刻家文彭所篆。印面文字布白匀整，线条细挺圆润，典雅大方，牙章左侧有“文彭”两字行书款。它是文彭代表作之一，也是中国文人篆刻史上的名品。他是文人篆刻的开山人物。象牙是宋元以来广受文人们喜爱的一种印材，因受其材质所限，大都需要请匠人代制。这件牙章是文彭篆稿后请匠人使用牙雕中直刀平底的工艺制成。

1983年，华笃安遗孀毛明芬及其子女秉承华笃安遗愿，将1546方印章和三百余件明清近代尺牍书札捐赠给上海博物馆。

徽州地区篆刻家是晚明印坛又一大群体，其代表人物有何震、汪关、苏宣、金光先、朱简、胡正言等，印风多具个人面目。汪关的印风和平典雅，别开纯正的复古印风，对后世的影响十分深远。在本次展览中，观众能欣赏到他的代表石章“子孙非我有委蜕而已矣”。

汪关“子孙非我有委蜕而已矣”石章
明1368-1644年 纵4.4厘米，横4.28厘米，高6.4厘米 华笃安、毛明芬1983年捐赠

传丁敬风格的有蒋仁、黄易、奚冈，后人称之为“西泠四家”。黄易的印风以工稳见长，展品“姚立德字次功号小坡之图书”石章是他35岁时，为姚立德所作，文字线条浑厚，有肃穆之气。

黄易“姚立德字次功号小坡之图书”石章
清乾隆四十三年1778年 纵6.75厘米，横6.8厘米，高7.92厘米 华笃安、毛明芬1983年捐赠

印主姚立德，字次功，号小坡，浙江仁和人。自乾隆三十六年八月至四十四年任河东河道总督。这是黄易在乾隆四十三年（1778）四月在济宁节署平治山堂刻成。

清代嘉庆、道光以下，又有以陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松四家为代表的追随丁敬一派风格的印人群体，世称“西泠后四家”，群体延绵，使浙派成为流布广泛的一个篆刻流派。

在浙派篆刻风靡江南之际，邓石如以新的面貌崛起于印坛。邓石如的篆隶为世所重，是一位具开拓之功的清代书法家。篆刻初由何震、苏宣中取法，强调以书入印，不尚奇巧，其圆转流动的印文体势和自然流畅的冲刀技法，形成了“刚健婀娜”的特征，成为当时别开生面的篆刻新风。邓石如提出的“计白当黑”创作法则对书法篆刻理论具有创新意义。“疁城一日长”一印以圆转的线条为主，遒劲而虚和，充分体现了其独树一帜的审美理想。邓石如印法经包世臣、吴熙载承袭而下，在晚清影响更为广泛。

邓石如“疁城一日长”石章
清乾隆四十三年1778年 纵3.32厘米，横3.31厘米，高4.67厘米 华笃安、毛明芬1983年捐赠

赵之谦“潘祖荫”石章
清同治十年1871年 长2.15厘米宽2.1厘米高4.75厘米 丁燮柔1961年捐赠

是印刻于同治十年，为青田石质，汉印风格，端正大方。作者是晚清著名篆刻家、书画家赵之谦。赵之谦，字益甫、撝叔，号悲盦等。浙江绍兴人。胡澍说赵之谦“生有异禀，博学多能”，是位通才式的艺术家，在清代书法史上、绘画史上、文人篆刻史上都留下了浓重的笔墨。特别是在中国文人篆刻史上，他承上启下，锐意开拓，将金石元素引入篆刻创作，其“印外求印”的理念被后世诸多印人追捧，进而创出新貌，因此具有独特的历史地位。

赵之谦三十五岁游艺于京师，次年与潘祖荫结识。官至工部尚书的潘祖荫，嗜金石，富收藏，坐拥大克大盂等名鼎。两人年纪相仿，又有相同爱好，很快来往频密。他视赵之谦为同道密友，赵之谦亦报以篆刻作品。同治十年是赵氏为潘祖荫刻印最多的一年，这件“潘祖荫”石章就成于是年十二月。

吴熙载“函青阁主”田黄山子石章
清1644-1911年 纵5.65厘米，横2.42厘米，高2.9厘米 华笃安、毛明芬1983年捐赠

—版权声明—

版权归原创者所有，并不代表本网赞同其观点和对其真实性负责。如涉及作品内容、版权和其它问题，请与本网联系，我们将在第一时间删除内容！原创内容 如需转载请联系我们。

编辑丨陈丽玲

主编 | 廖伟夫