“文革”是一段特殊的时期,特殊之处就是因为这是一场文艺界的巨大变革,甚至于是变化非常大。最初这场变革从京剧界开始,当时还并不是“文革”的开始,在上世纪五十年代后期各大京剧院团就开始创排革命年代京剧了,这其实就是一个先兆。到了后来,歌颂工农兵、歌颂英雄题材的革命现代题材剧目成为了舞台上的唯一,逐渐遍布电影、话剧、芭蕾舞剧、相声等等多个艺术种类。
这场变革实际也做到了推陈出新,文艺界的题材并非一成不变的,而贴近时代贴近生活才是正道。
并且一些新人开始在文艺舞台上崭露头角,像童祥苓、钱浩梁、刘长瑜、殷承宗、刘庆棠、于会泳等人都是年轻一代的艺人。
说句实话,这一时期如果做法不这么激进对于文艺界来说还是有可取之处的,因为无论是从题材上的改变还是推出新人都是值得称赞的。
而这一时期变化最大的还是人心,有些人想利用这些剧目,并且也打压了许多的老艺人。说句实话,那些文艺界的老艺人具有极高的艺术造诣,当然了存在一些旧社会的陋习,但是这只能说是个人习惯的问题,也断断不应该遭遇如此的冲击,他们是无辜的!
我们今天来聊一聊这一位。
刘庆棠著名的芭蕾舞演员,其曾经在样板戏芭蕾舞剧《红色娘子军》中饰演“洪常青”,可以说在同时代不同剧种的三位“洪常青”(王心刚、刘庆棠、冯志孝)中都是佼佼者。
刘庆棠苦出身,后来凭借努力成为了一位芭蕾舞名角儿。说实话,在当时芭蕾舞剧并不好学,因为这并不是我们本土的艺术,它不像京剧、豫剧、昆曲、河北梆子、秦腔等等艺术种类都是我们的本土艺术,所以学习芭蕾舞很不好学,但是刘庆棠学成了。
刘庆棠也一度成为了名角儿,而《红色娘子军》也是他艺术生涯的巅峰,因为“洪常青”这一角色其成为了火遍大江南北的明星。
而走红后的刘庆棠变了,他批判了很多人,很多人因为他的批判选择了离开,像我们熟知的就有黎国荃。
并且刘庆棠的搭档白淑湘也曾经受到过他的批判,也一度传出二人不和。
其实说句实话,这一时期很多人没有把握住,刘庆棠就是如此,他因为“旗手”的提携成为了这个时代的风云人物。所以,在很多问题以及做法上也是十分偏颇的,而他也深知这一时期就是如履薄冰,稍有不慎很可能就会退出舞台。
这一时期也确实如此,像童芷苓、赵燕侠等京剧名家不就因为一些小事退出了舞台,甚至于被赶出了剧院团。
话说回来,这一时期有时代的原因,但是最主要的还是人心的变化!
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