北京
“你希望西蒙有一天离开你们家吗？”“不希望。”
第十二届北京国际电影节“天坛奖”主竞赛单元入围影片《真正的家人》讲述了安娜和丈夫、两个孩子还有6岁的养子西蒙幸福地生活在一起。
西蒙从18个月大就来到这了这个家，但是现在他的亲生父亲决心要回儿子的抚养权，社会福利机构决定让西蒙回到亲生父亲的身边。
即使从小就清楚自己身世，西蒙还是不愿意离开，而安娜更是刻意忽略注定的分别，极力拖延。当这对母子的“花招”被拆穿时，面对福利机构工作人员的质询，安娜终于吐露了她内心真正的想法。
《真正的家人》由法国导演法比安·古尔吉特执导，影片灵感源自他的真实经历。
在采访中古尔吉特谈到在他小时候，他的家庭也曾欢迎过这样一个小男孩，面对这样一个注定会离开的孩子，母亲不知所措，工作人员给与的建议是“爱这个孩子，但是不要太爱他”。
即使古尔吉特也曾表示他后来将其他人的故事融入了影片，他曾经的“弟弟”的影子已经很淡了，但是无论西蒙来自哪一个原型，工作人员彼时的那句建议却成为了影片真正的主题。
对于家庭伦理议题的讨论自法比安·古尔吉特在短片创作阶段就已经确立下来，在他的第一部剧情长片《黛安的肩膀》 （Diane a les épaules，2017） 中更是得到了充分的发挥。
来到第二部长片《真正的家人》，法比安·古尔吉特更是将电影形式与议题讨论完美结合，创造了优秀的家庭剧范式，同时也正式写下了自己作者风格的第一笔。
这是一个真正的道德困境，安娜与西蒙的母子之情被以正义和公平为名的条例陈规所衡量，在这个过程中，道德困境下众人所经历的不同的情感冲击和煎熬如何恰到好处地体现，就成了摆在古尔吉特面前第一个也是最大的障碍。
古尔吉特选择了以电影的方式完成这种微妙又复杂的情感抒发，这之中最值得注意的就是他对于摄影机视角的使用。
毋庸置疑，《真正的家人》作为一部以儿童作为重要主角的情节剧，对儿童视角的展现就成为了影片实现主题的一个重要策略。
影片没有选择去忽略儿童，将摄影机高高悬置起来，也没有将摄影机完全仿照儿童的视角，在形式上做出独特的效果，而是选择另起一行，以第三者的视角参与影片的主题和叙述。
摄影机选择充当建筑物的眼睛，赋予建筑物以在场的形式。在《真正的家人》中，影片被切分成不同的模块，填充在不同的建筑物中，在一次有一次的场景转换、破坏和重建中完成这个充满复杂情感的故事。
首先是对家庭的三次诠释。影片从西蒙出发，先后为他提供了三个不同的家庭，分别是安娜家明亮舒适的独栋别墅、亲生父亲那个简陋杂乱的高层公寓以及农场般的社区儿童寄养之家。
当摄影机带着安娜，为她展示其他两个家庭的空间，并且做了一些特别提醒，比如公寓中的圣诞树、寄养之家里活泼的动物们……安娜逐步接受了与西蒙不得不分离的命运。
也正是通过这三次诠释，家庭的定义终于摆脱了有限的物理层面的束缚，来到了无形的更高一层面之上。
除了三个不同的、具体的家庭建筑空间外，影片还有一个特殊的空间，那就是对家庭的延申。
从影片开始时的游泳池，到中间的滑雪度假村，再到礼拜时的教堂，以及结尾处出现的电影院……这些场景虽然空间不同，但是它们有着一个共同的特点，那就是它们都是家庭聚会的场所。
如果说，三次家庭建筑空间的变换，是安娜逐步放手的过程，是她接受规则选择不再爱西蒙的影像轨迹。那么，这些对家庭建筑空间的延申，就是安娜身为一名母亲无法以理性来衡量爱的具体刻度的反抗。
摄影机就这样以建筑空间的身份，以一个处于理性和感性之间最暧昧又最模糊的距离，去记录安娜与西蒙的爱。
与安娜对福利机构工作人员的“不希望”这一回答进行回应的是西蒙从始至终那一声声的“妈妈！”。
第十二届北京国际电影节“天坛奖”入围影片展映即将公布排片信息，欢迎各位影迷朋友一同来到影院欣赏这部情感佳作！
第十二届北京国际电影节 天坛奖
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