《暴风雪中的白鸟》，一部三观尽毁的电影，两大女神大尺度演绎

凯特17岁的时候，母亲伊芙不告而别，但从青春期开始，一直与母亲有摩擦与冲突的她，对母亲的消失似乎没有感觉，她没有悲伤、没有愤怒，甚至没把这事放在心上，此刻她更关心的是自己青春期荷尔蒙变化带来的活力与欲望。

她与邻家的男孩恋爱，初尝禁果的新鲜滋味，当男孩不能满足她的时候，她主动去找负责侦办母亲失踪案的熟男警探，但目的不是为了寻找母亲的下落，而是为了填满自己骚动的高涨欲望。

凯特的艳丽性感，其实也是母女关系紧张的开始，倒不是因为母亲对凯特的行为有所不满，而是母亲看着如花盛开的女儿，心里对自己的年华老去感到难受，并将这些负面情绪都投射到了凯特身上。

她对凯特莫名地发飙、偷看凯特换衣服、趁女儿不在时躺在女儿床上、甚至自己穿上更性感的内衣、换上更短的迷你裙，在凯特的男友前，摆出搔首弄姿的模样，用夸张的口气强调自己的美貌从未老去。

母亲的行为在凯特看来怪异，但若深究下去，其实那反映着她未被满足的愿望与需求。伊芙优雅漂亮，丈夫又是他人眼中的好好先生，他们过着看似幸福的家庭生活，但这样的生活对伊芙而言是缺少热情与生气。

过去的她可能像凯特一样充满魅力，对人生未来有无限可能的想象，可是现在的她生活只剩为家人准备晚餐等柴米油盐琐事，她的老公乏味无趣，女儿也有自己的生活，她像是被关在婚姻铁笼的小鸟，想飞也飞不出去。

这股不满化成伊芙对老公的态度轻蔑，或许也是如此，凯特对母亲的离去无感。凯特同情父亲的处境，她同意父亲是呆板无聊的男人，但她认为他是可靠的丈夫，甚至凯特解释自己会喜欢邻家男孩的原因，就是因为对方让她感觉很像自己的爸爸。

或许，母亲的离开，对凯特来说，也是一种理所当然，那是母亲对现状的回应，是母亲的自由与选择，她无话可说。唯一困扰凯特，并让她不解的，是她的梦境，她时常梦到母亲赤身露体躺在雪地里呼喊着她。

到后来，我们得知这梦境是重要的象征，除了案情的提示外，还比喻着女人在婚姻里的困境，就像受伤之鸟，即将冻死在冰天雪地里。而伊芙呼喊着凯特，仿佛是要凯特重新去理解她的生活，要剥开事情的表面，看见在这结构下隐藏的压迫与伤害。

因此当凯特发现母亲的离开，可能不是出自自由意志之时，凯特才对母亲展现了认同，因为那很有可能就是自己未来的样子，是一个女人在社会里的命运。

伊芙的消失也像一种隐喻，伊芙的名字Eve，是圣经里的第一个女人夏娃，此名之意是人类的母亲，伊芙仿佛就是所有女人的图像。

而是谁让母亲消失？是谁让一个女人进入婚姻之后，失去了原有的自由与活力？这是电影让我们思考的问题。

《暴风雪中的白鸟》掀开主流理想生活中的谎言，对导演来说，那样的生活是虚弱无力、是虚假做作，反倒是被大众视为边缘的人物，在电影里显得蓬勃有力、显得真诚有情。

不论如何，我们可以诚实问自己的是，你的人生究竟活得如何，是充分的自我实现，还是一场无法活出真我的谎言？