「艺海钩沉」萍香阁画事一二〇：不说再见

一二〇 【 不 说 再 见 】

《萍香阁画事》从2020年7月28日首发，历经一年零八个月，今天是最后一集。

《萍香阁画事》第一集 （手机截屏)

《萍香阁画事》第八十五集 (手机截屏)

《萍香阁画事》第一一九集 (手机截屏)

撰写编发《萍香阁画事》的初衷，是想通过一幅幅萧朗先生的书画作品，讲述其画里和画外的故事，使大家从中进一步了解和感受萧朗先生书画艺术的丰富内涵。

120集《萍香阁画事》，包含119个故事。这些故事以时间为轴线，从萧朗先生青年时期追随王雪涛先生学画开始，到其逝世十二年后的今天，多角度、多层次、多方位展示了萧朗先生在生活、工作及艺术上的非凡经历和在艺术创作及教学方面取得的巨大成就；体现了萧朗先生尊师重道，注重亲情、友情的传统美德；彰显了萧朗先生虚怀若谷、淡泊名利的道德情操，治学严谨、真诚儒雅的学者风范以及艺术为民、无私奉献的精神境界。

第五集 《执教高校》(手机截屏)

第十八集 《名猪阿肥》(手机截屏)

第二十一集 《画室虫鸣》(手机截屏)

第二十九集 《师生情深》(手机截屏)

第三十集 《津门八老》(手机截屏)

第三十五集 《水润若滴》(手机截屏)

第六十三集 《雄鸡赳赳》(手机截屏)

第六十六集 《国美大展》(手机截屏)

第九十四集 《精益求精》(手机截屏)

第一一四集 《百年大展》(手机截屏)

《萍香阁画事》刊发后，受到朋友们和读者们的广泛关注和好评。其每周在固定的时间准时刊发，只要刊发的时间临近，很多朋友都打开手机等候着，以便在第一时间尽快读到新的故事。有时由于一些技术上的原因迟发一两分钟，马上就有朋友以不同方式来询问迟发的原因，有的甚至还对是否停发表示担忧。

在“玺朗艺术微信公众号”刊发的每一集《萍香阁画事》留言区里，不少朋友和读者对萧朗先生的人生经历、艺术成就、思想境界等方面踊跃发表自己的看法和感想，并给予高度赞赏和中肯评价。

第四集读者留言

第六集读者留言

第十五集读者留言

第二十二集读者留言

第二十三集读者留言

第三十六集读者留言

第五十二集读者留言

第九十四集读者留言

八十二岁高龄的山水画家周志龙教授一直关注《萍香阁画事》，每一集都仔细阅读，并在评论区留下多达53篇评论。这些评论每一篇都娓娓道来，充满感情，点评非常到位，从而令我们非常感动并且充满感激！在此我们选登四篇，与大家分享。

“《秋歌》一画曾作为萧朗先生大型画冊的封面，足见老人对此作品的喜爱。至此方知是经过一步步深入锤炼，才达到这样的高度。至于运用这类银灰色透明淡墨，早在南宁时老先生画鸢尾花叶子即以淡墨为之，与绚丽的花朵相互映照，醒目而高雅，就此我曾说既如西画的银灰调子，又如摄影的高调，在花鸟画中前人未有。而这幅《秋歌》，其色调真令人熨贴到心里。可以说，在老人的作品中，这是最令我顶礼膜拜的一幅。志龙礼赞”。（为《萍香阁画事》第七十八集所作的评论）

“萧朗先生的风范，给所有画画的人树立一个榜样。在大市场这个浪潮的荡激之下，随波逐流是常态。我们看到那些大忽悠们炒得天昏地暗，真不知其将艺术置于何处。萧老这样的真艺术家，如一股清流，令我们眼前一亮，令我们头脑清醒。我觉得，上天还是公平的。老人放弃了发大财的机会，却在不断的努力精进中，成就了辉煌的艺术，给世界留下了宝贵的精神财富！志龙礼赞”。（为《萍香阁画事》第八十二集所作的评论）

萧朗先生和周志龙教授在一起 （摄于1999年）

“老一辈艺术家们的坎坷，数不过来。而三十多平米住大小九口人，还要画画、教学，能想像吗？那么艰苦的条件下，仍不断进取且硕果累累，终登艺术高峰，怎不令人仰望钦敬！在这里，我想说下我和萍香阁的一些缘分。初识萧朗先生，是文革中老人迁居南宁广西艺术学院，住的那排房子因为黑瓦顶深灰色墙，而被大家称为黑房子，以区别于黄房子、独立排（居住单身汉和两地分居者，六平米小房子）。在不断接触中，不但学习景仰这位前辈的艺术，更敬爱先生的为人。另外我和同龄的院校毕业生不太一样，我是先到北京中国画院（北京画院前身）首期进修班学习，成为画院文书后再考入中央美院。所以我认识很多老辈国画家，比如王雪涛先生等等。这就更增加了我和萧先生的谈资，倍感亲切，很快成为南宁萍香阁的常客，以至有夜捉南国纺织娘的趣事。与此同时，更见证了萧老在南方大生物圈的滋养下，艺术上一步步突破而形成萧派面貌的过程。而萧老对我的教诲，令我终生难忘。一次我拿了些习作请教，萧老说，广西那么多水面，那么多船（那时木船居多、不论邕江、柳江、漓江、很入画），但普遍画船很概念化，轻飘飘的、根本不能载重。萧老特别指出桂林有位老画家的代表作《邕江两岸尽朝晖》，说你看他画的船，有结构，都沉甸甸的压在水面上。这番教诲，对我如当头棒喝。我一个画山水的，既未细致观察真船，更未注意他人画中的船，而一位画花鸟的老先生，却说出这样一番话来太令我吃惊，令我惭愧了！我立即拿起速写本到邕江边看船、画船，至到桂林去画漓江的船。经过一番努力，我画的船得到了先生肯定，以至后来我回京后，居然以画船出名。我内心对萧朗先生的感戴之情，是无以言表的。萧老返天津后，几届萍香阁，我都有幸成为座上客。故事还很多，容后慢慢道来吧！志龙礼赞”。（为《萍香阁画事》第八十八集所作的评论）

“我确实认为，中国国家博物馆和澳大利亚国家博物馆的专家们眼光独到。萧老笔下的草虫、鸡、花草、都是活生生的，抓住其最生动的一瞬。你看那只瞪大眼睛的雄鸡，一再出现，这是西画没有的。至于花朵，就是长在地上原生态的花草。像中国花鸟画中这样的惊鸿一瞥，外国艺术家没有这种传统，没有这种观察方法也就没有这种表现方法。而中国的画家中，达到萧老这样水准的有几位？能令国博一再收藏，很说明问题。而又令澳博选去展览，又说明问题。再令澳博选用到大至室外展版、内至案头摆设上，都选用萧老作品。吴冠中先生有句名言说：画家是掛在墙上的。我很赞同。让作品说话！志龙礼赞”。（为《萍香阁画事》第一一八集所作的评论）

此外在留言区里，不仅有热情洋溢的赞许，还有细心诚恳的批评。这为我们编辑水平的提高给予很大的帮助，使《萍香阁画事》做到尽量完美的同时，也令我们的内心温暖和充实。至此，我们对朋友们和读者们一直以来给予的热情关注与巨大支持表示衷心的感谢！

读者为第五十二集中出现的错别字予以指正

来自广西的朋友对第十七集中出现椰树树种名称的错误予以指正 (手机截屏)

任何事物都有始有终，《萍香阁画事》也不例外。然而萧朗先生花鸟画艺术中的丰富内涵，不是仅靠几篇故事就能发掘出来的，还需要不断地进行研究和探讨，还需要有更多更精彩的好文章、好故事的出现。所以在此，我们不说再见！（来源：玺朗艺术）