来源 畅泉/毒哲学
一个欺骗我们30多年的艺术流派：实力派
（ 文/畅泉 ）
在90年代时期，我印象中最深刻的是，每次凡是去新华书店或文化艺术门类的书屋时，总会看见这些书店里摆满了大小不一的“实力派”艺术家系列书籍，记忆里这些画家都是花相当大的苦力画的非常具象的作品，这二十多年来，我一直自问自己，什么叫实力派？这个百度里查了一下实力派解译：拥有一定实在力量的派别或人；后来发现在这个时代各大领域里有点成就的人或物，都总爱用实力派的名词给套上所谓的光环，如：实力派歌手、实力派演员、实力派企业家、实力派作家、实力派画家等等，以此类推：实力派穷人、实力派傻逼、实力派造假等等也是可以成立的，这自然就成为一种万能及笼统泛滥的套用名词。
实力派代表画家作品
works of real artists
到底在艺术方面，把传统具象的写实绘画归类为我们唯一性质的实力派绘画是否是准确的？我就不明白，艺术怎能以比拼谁画的写实，谁花的苦力越大，画的时间越长就能叫做实力派？我觉得这是个很谎谬的事情。写实绘画在欧洲文艺复兴时期：达芬奇、拉斐尔、米开朗基罗时期的古典艺术已经奠定了人类文明的至高点；再到后来巴黎的现代艺术时期，安格尔的新古典主义、达利的超现实主义的绘画形式又为写实艺术迈进了一大步。在纽约时期的当代艺术大潮里，写实艺术已被挤为边缘化，已不再是主角；达达、波普、极简、表现等艺术流派已占了上风。而在中国当代艺术范畴中，这些仅靠熟能生巧的技术来堆砌而成的写实绘画竟然成为了我们一个时代的“实力派”，实在是惨不忍睹，在另一个深层的隐喻里这意味着我们时代的无知与愚昧。“实力派”应该更准确地说更改为“苦力派”是最合适不过的，因为这些实力派画家的思想已停滞或已死亡，他们已与当下时代脱钩，他们只相当一个民间匠艺人角色存在着，对我们这个时代只有拖累的负能量作用，没有丝毫推动艺术继续向前走的意义。
我还是无法明白，艺术为什么靠写实功夫来论高低；在人类的艺术史里可怕只有我们所谓权威专家才会如此谎诞地归纳。米罗画了一条线，设计成一个经典独特的建筑；阿根廷艺术家封塔纳在画布上划了几刀，结果拍出了一个多亿；杜尚的小便池《泉》改变了愚蠢人类的审美思想。而我们还愚昧至极地把这些三角猫功夫的破写实绘画归类为“实力派”本质上是一种亵渎，更是一种罪恶，在这种罪恶幕后，也许是一些利益集团共同炒作的结果，一切与艺术无关。
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