《宫女图》全貌。 本报记者 师念翻拍
《宫女图》局部。本报记者 师念翻拍
游客正在欣赏画册中的《宫女图》。本报记者 师念摄
本报记者 师念
在陕西历史博物馆唐墓壁画展厅，一幅幅惟妙惟肖的壁画，以高度写实的技法真实再现了唐代上层社会的生活习俗、礼仪服饰、建筑艺术等，堪称瑰丽多彩的盛世生活长卷。
其中，出土于永泰公主墓的《宫女图》，画面内容丰富、人物形象各异，是唐墓壁画中将女性形象描绘得最美丽的一幅。画中的宫女们缓步慢行，准备侍奉公主安寝，有的左顾右盼，有的窃窃私语，将少女活泼的神态表现得栩栩如生。
宫女图
名称：《宫女图》
等级：国家一级文物
出生时间：唐代
户籍登记时间：1960年
现住址：陕西历史博物馆
壹 事死如生 壁画丰富
永泰公主李仙蕙，唐中宗李显之女，小时候随父迁居房州（今湖北房县），14岁时回到京城。
李仙蕙很小就出落得端庄美丽，文献称其“使桃李之花为之逊色”。并且，她非常聪颖，深受父亲宠爱。
公元700年，李仙蕙被封为永泰郡主，嫁给武延基。公元701年，李仙蕙去世，年仅17岁。关于她的死因，历史上众说纷纭，有的称其死于难产，也有的说她死于武则天的杖杀或毒杀。
公元705年，李显复位称帝后，追封李仙蕙为永泰公主，随后将其灵柩由洛阳迁至乾陵，与武延基合葬。
1960年8月至1962年4月，陕西文物部门对永泰公主墓进行发掘清理。该墓由斜坡墓道、5个过洞、6个天井、8个小龛、前甬道、前墓室、后甬道、后墓室组成，甬道、墓室均为砖砌，使用石门、庑殿顶屋形石椁等石葬具。
永泰公主墓墓道长87.5米，均宽3.9米，墓室壁画面积近400平方米，从墓道至后墓室满壁皆有。中国古代最早的墓葬壁画发现于西周时期。汉代，墓葬壁画艺术发达，形成了墓葬考古特有的风貌。唐代，墓葬壁画艺术达到新的高峰。在事死如生的观念影响下，墓葬构造也竭力模仿人间等级制度。作为墓葬构成要素之一的壁画，和墓葬规模、葬具、随葬品一起，成为等级制度的重要标志之一。
永泰公主墓壁画内容丰富，有青龙、白虎、仪卫、阙楼、列戟、藻井、宫廷人物等。这些壁画大多分布在红色的“影作木构”下，与墓室结构浑然一体，共同构成了一座辉煌壮观的地下宫殿。
永泰公主墓前墓室东壁南侧有一组描绘了9位宫女的图像，即《宫女图》，代表了永泰公主墓壁画的最高艺术水准。
贰 风姿绰约 生动传神
《宫女图》场面宏大、保存较好，画中人物为9位风姿绰约的宫女。她们头梳高髻，肩披纱巾，长裙曳地，个个体态丰盈、婀娜多姿。
宫女们手捧方盒、酒杯、拂尘、如意、团扇、蜡烛等，在为首女官的引领下款款而行，或低语，或回顾，或凝神，神态被描绘得细致入微、生动传神。
《宫女图》中的女性服饰以衫、襦为主，上襦下裙，裙束襦外，上短下长。服饰领口以V形领居多，领口较低，与当时流行的低领轻罗纱相符；裙腰高系，提高了腰节线；长裙及地，仅露出云头履，使女性的身材显得更加修长、亭亭玉立。履，是装饰中不可忽略的一部分。图中宫女所着云头履，外形似空中飘浮的云朵，履与裙所呈现出的曲线兼具柔美与动态之感。
此外，女扮男装在唐代成为一种新风尚。9人中最右侧女子着男子袍服。其袖紧窄，领为翻领，头上所戴浑脱帽为少数民族的款式，形如囊，具有保暖功效，带有明显的胡风特征。其袍长度至膝盖以下，比其他宫女所穿之裙稍短，袍内着裤，脚穿短靴。
唐代女性发式多样，初唐时期以高髻为主，在视觉上改变了人的身体比例，使人物更加修长、苗条。《宫女图》中，为首的宫女及手持团扇的宫女的发髻就呈高髻式。手持拂尘、酒杯、方盒、如意的宫女们则将头发梳成了螺髻式。螺髻式，即发髻似螺壳形。其手法是先用丝绦将头发固定，带垂脑后，再盘卷于头顶，其形似螺。此种发髻形式多样，有盘在头顶、头前部、头后部的，也有盘成双螺髻、单螺髻的，具有较强的装饰性，可将女性的仪容衬托得更加美丽，深受唐代女性的欢迎。
手持烛台的宫女发型呈反绾髻式。反绾髻式是一种双高髻发式，目的在于不使头发蓬松下垂，而从头的两侧各引出一缕头发向脑后反绾，然后高耸于头顶。它流行于初唐，与唐人的审美标准相契合。
叁 动静结合 气韵十足
《宫女图》虽是静止不动的，但是通过宫女们回首、低语、凝望、沉思、凝神等一系列看似平常的举动，让人感到那一刻是不同寻常的。动静结合，意境高深，别有一番韵味在其中。
《宫女图》群像式的构图方式，打破了传统的平列式构图方式，人物分布错落有致、疏密得当，具有节奏感。画师从人物正面、侧面的不同角度进行刻画，避免了画面的单一性和重复性，使人物姿态呈现出与众不同的特点，造型优美典雅、刻画主次分明、画面生动活泼。
值得一提的是，《宫女图》的画面具有运动感。
一方面，宫女们缓缓前行，衣裙随着步伐的移动而发生飘移，营造出画面的动感之势。另一方面，宫女们微妙的神情赋予整个画面以动感，呈现在观者眼前的并非只是一幅艺术作品，而是一群青春洋溢的女性。她们或凝神思索，或忧心忡忡，或嫣然一笑，或低语喃喃，或俏皮嬉戏，极为生动传神，提升了画面的意境之美。此外，气韵在画面中无处不在，有之增色，缺之无神。
《宫女图》人物形体鲜活，赋予了画面强烈的动态感。图中人物形体最显著的特点是女性形象的体态呈S形。头、颈、肩、臀的巧妙扭动，使女性形象的体态脱离了唐代前期墓室壁画中女性的笔直站立样式，而是赋予女性曲线状的身姿，使女性的阴柔之美得到比较完美的阐释。同时，S形的构图形式加强了画面的空间感，在视觉上观者不再一览无余，而是随着S形的迂回变化细细品味，感受其中的优美与典雅。此外，《宫女图》还增加了观者与画面的距离感，从而为画面增添了神秘色彩。
整幅画作，人物形象毫无呆滞之感，动中有静，静中有动，动静结合，富有生命力。宫女姿态各异，或多或少都带有S形的节奏感和韵律感，显出宫女意气勃发的精神面貌。
《宫女图》整体构图既注意到人物特点，又顾及画面和谐统一。画面色彩丰富、线条流畅，具有极高的艺术性。画师着重通过人物各种微妙的体态变化，使单调排列的宫女神情相应，构成一个完美的整体，使这幅唐墓壁画中的精品达到了艺术效果与历史价值的高度统一。来源：陕西日报
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