古人讲“食色性也”，也讲求“食色性也”。
在绘画领域，还慢慢衍生出一大门类：春宫。
其实，春宫不等于色情，它是古人进行两性教育的一种方式。
很多大画家，都曾画过春宫图。
尤其是到了明代，画春宫，甚至成了当成的一种时尚。
唐伯虎
要说风流好色，人们首先会想到唐伯虎。
唐伯虎画像
清·方筠
没错，作为“明四家”之一和“江南四大才子”之首，唐寅的风流韵事四处流传，《三笑姻缘》《唐伯虎点秋香》等故事被改编成各种形式，数百年演绎不绝，就连他自己都说：
醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。
史书记载，唐寅自幼“奇颖天授，才锋无比”，诗、文、画俱佳，首次参加乡试便高中解元，后来参加会试时莫名卷入一场科举舞弊案，于是“一宵拆尽平生福”。
周星驰版唐伯虎
仕途受阻，干脆游历名山大川，以卖画为生。
平日，唐定坐在临街的小楼上，如果有求画的人携美酒来拜访他，就酣畅整天。他留给世间许多佳作，其中以仕女画最为后人推崇。
《孟蜀宫妓图》是他著名的仕女画之一。
画面上四个女子整妆等待君王召唤，正面两个宫妓，头戴花冠，涂抹浓妆，背面两个侍女，一人托盘，一人执镜，正在让对面的女子检查自己的妆扮是否合适。
右上角有唐寅题款：
莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。
花柳不知人已去，年年斗绿与争绯。
蜀后主每于宫中裹小巾，命宫妓衣道衣，冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至滥觞。俾后想摇头之令，不无扼腕。
借仕女画揭露五代时期后主荒淫之事，讽当朝世风日下的时政，唐寅果真了得！
《李端端落籍图》表现的唐代诗人崔涯为扬州名妓李端端落籍赎身。
李端端手执牡丹亭亭玉立，庄重而矜持。图中崔涯的头像正是唐寅的自画像，充分体现出他对于这位唐代名妓的怜爱之心。
上方题诗：
善和坊里李端端，信是能行白牡丹。
谁信扬州金满市，胭脂价到属穷酸。
不经心的几句题咏，流露出他对当时虚伪官场和社会现状的讽刺与反抗。
唐寅所绘仕女图
唐寅虽也混迹风月场所，但并非纨绔子弟，而是在游离于世俗与礼教之外的妓院里寻求精神慰藉，妓女是他绘画创作中的重要形象。
唐寅所绘春宫图
据说他是我国绘画史上首位以妓女为模特儿、画过裸体的画家，所以春宫画才画得那么传神。
他画过一套《风流绝畅图》，多达二十四幅，经由徽派刻工贵一明摹刻成版画，又名《鸳鸯秘谱》，被视为中国古代春宫图之瑰宝。
明代《风流绝畅图》雕版文物
如果笃定这些风流韵事无风不起浪的话，只能说缘于他的个性放荡不羁，文风肆意洒脱。
他画春宫画，也正是不羁性格的表现。
陈洪绶
陈洪绶和唐寅一样，都是仕途不顺，改而风流放浪。但不同在于，唐伯虎的放浪多在画里，而陈洪绶连生活一起放浪。
陈洪绶生于明末乱世，命运多舛，只好以酒色和绘画宣泄苦闷，寻求精神慰藉。
《陈老莲别传》里记载，陈洪绶被清兵俘虏，清兵把刀架在脖子上逼他作画，他都不肯，而给他酒和女人，却立马答应了。
平时里也是一样，无论谁让他画画，只要带了酒和女人，他都有求必应。
晋爵图
陈洪绶作画手法简练，色彩沉着含蓄，格调高古，享誉画坛。其人物画成就，被称作是“盖明三百年无此笔墨”。
陈洪绶单独作画，也为各种文学作品画插画，《九歌图》《水浒叶子》《<西厢记>插图》等都是代表作。
西厢记插图
在一套名为《博古叶子》的版画书中，陈洪绶还画了许多同性恋场景，当真让人大跌眼镜。
《博古叶子·董贤断袖图》
表现的是汉哀帝与宠臣董贤的男男场景
陈洪绶也擅长画仕女，但与唐伯虎不同，他笔下的仕女头大、身小，身体向前倾斜形成弓形——这种夸张变形的美女是陈洪绶仕女画的特有符号。
明代仕女多画消瘦，而他用唐代仕女的形象造型，面部圆润，发髻丰厚，前倾的姿态看似病态，却又出奇地显得优雅淡定、含蓄从容。
陈洪绶好色，对女子天生一段温情脉脉。然而，若没有这种用情之痴，如何能“所画美女，妖冶绝伦”？
仇英
如果说唐寅、陈洪绶爱画春宫，是借色抒情、借色言志，那么仇英则与他们全然不同。
仇英出身漆工，一步步成长为画家。仇英与唐寅算是同门师兄弟，在很多场合，唐寅也时常提携这位出身微寒的师弟。
可巧的是，俩人所作的春宫图，在民间绘画史中都享有极高声誉。
与桀骜不驯的唐寅不同，仇英一直是谦虚谨慎、好学上进的好学生。
唐寅的仕女图，是文人画的代表，最出彩的是他的题诗，起到画龙点睛的作用；而仇英画中从无提款，他只把自己的名字谨慎地、小心地提在画的一角。
仇英所绘春宫图
这样的性格也让人感觉到，如果说唐寅的春宫图更多体现了他不羁的个性，仇英的春宫图可能是为了谋生和满足雇主的要求。
与其说仇英为人好色，不如说他作画好色，好“色”正是仇英终其一生的艺术理想和精神追求。
仇英的代表作《汉宫春晓图》位列中国十大传世名画，活色生香、瑰丽绚烂，是中国重彩仕女第一长卷。
他以一种偷窥的姿态，用自己的画笔把想象中的宫廷生活也好，现实中的富家生活也好，有机融合起来，画成了一幅古代贵族女子闺阁生活的图卷。
而今天的我们，得以从一个偷窥者的角度，窥见几百年前，庭院深深处，幕帘重重下，那些衣香鬓影、莺歌燕舞的生活场景，香艳、生动、鲜活。
明代文风如此，这也是为什么会出现《金瓶梅》《肉蒲团》之类的艳情、淫秽小说的另一种写照。
大到唐伯虎、陈洪绶、仇英都对春宫图乐此不疲，更别说那些名不见经传的小画家了。
但是，这丝毫不妨碍他们成为伟大的画家，他们的作品成为经典传世名作。
其实也不是明代画家真的都是好色之徒。
他们热衷于画春宫图，也是时代使然。
面对这个话题，我们也得全面看待。
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