周文矩，五代时期南唐的著名画家，曾经担任过画院待诏，擅长画道释、人物、山林、仕女等等题材，尤其是他画的仕女，虽然秉承了唐代的风格，但是他用笔表达的仕女更加纤细俏丽，充分表现出了仕女们的“闺阁之态”。
《重屏会棋图》局部
这幅《重屏会棋图》描绘了在远处：一个侍女抱着被子和褥子正向床榻边走来的情景，床榻边，两位侍女正在铺床，一位妇人正要挂起手中的帽子；画面正中央，两位男士正在下棋，另外两位男士在观棋。这幅画属于绢本设色画，现藏于北京故宫博物院。
《重屏会棋图》的用笔人物的用笔纤细工整，对于画面中各个人物的表情、动作以及服饰都刻画得栩栩如生，屏风、桌子、投壶、床榻、被子以及褥子等等的用笔精细有力，体现了浓厚的生活气息，画面中无论是人物还是生活用品，经过专家考证，都具有极强的写实性，符合周文矩所在的那个年代。
整幅画设色淡雅，刻画人物精准到位，尤其是不同人物的不同状态形象生动，跃然纸上。曾经有人把中主李璟历史上流传下来的画像，与这幅画中的李璟仔细对比了一番，结果是无论是面容还是衣冠，几乎没有差别。周文矩的绘画技艺由此可见一斑。
《重屏会棋图》的构思非常巧妙，四个人的身后有一座屏风，屏风上的画面又显示出了一座屏风，这种“屏中有屏”的构图方式叫做重屏，两座屏风画面的设置也很出奇，一曲一直两个样式，画中想要表达的意境之美由此而生，充分显示出画家具有奇思妙想的艺术才智；人物的真正身份也很让人惊奇——根据考证是南唐中主李璟和他的弟弟景遂、景达、景逖，那么以此为证，这幅画应该是描写帝王之家日常生活的近于写实作品。
下一幅画请横过来观看：
《合乐图》局部1
《合乐图》局部2
《合乐图》局部3
《合乐图》最能够代表周文矩仕女画风格的一幅画。画面的右半部分是演奏的女子乐队：她们有的在弹琵琶，有的在播着筝，有的在打着细腰鼓、也有的在吹着横笛......吹、拉、弹无所不有，典型的一个乐团的配置，她们神情专注，沉浸在自己的表演之中。
左半部分是观看演奏的主人们：男女主人坐在床榻之上，有两个妇人分坐在床榻前两边的凳子上，侍女们分别站在床榻的两边。这幅画是绢本设色水墨画，现在由美国芝加哥美术馆收藏。
《合乐图》的构图属于各分两边的平稳方式：乐队和听演奏的分列画面的两边，乐队中的人也是分列右半部分的两边，这样的构图使得观画人能够很好地欣赏到画面中人物的不同神态和各种乐器，给人一种身临其境的感觉；整个画面的用笔工整纤细宛转，演奏者的专注、倾听者的沉醉、正在演奏着的乐器以及人物的服饰都描绘得淋漓尽致；演奏者色彩鲜艳的服饰，装饰华丽的现场，都使人流连忘返。
周文矩特别喜欢深入人们的现实生活中去体验，通过自己的切身体会，从而把握住他要描绘的人物的喜怒哀乐，以此来丰富和充实自己的绘画题材和技艺；他的仕女画设色浓艳却不失典雅，用笔瘦近而略带颤动之态，这使得他画的仕女不仅表情生动形象，而且由内而外散发出一种无法形容却让人舒服的神气，这种风格使得他在仕女画的领域里独创一格，自成体系。
（文/华勇）
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