电影《古董局中局》（2021年）上映13天以来，已然获得了超3.6亿的票房成绩，这在没有任何电影档加持的当下，实属难得。影片由雷佳音、李现、辛芷蕾、葛优等主演，讲述了民国年间，一尊价值连城的佛头背后牵扯出的古玩界的惊天大骗局。
而《古董局中局》的成功，正是属于以雷佳音近来主演的《刺杀小说家》、《古董局中局》为代表的“地摊式电影”的成功——
① 何谓“地摊式电影”：
在互联网还未如此发达的年代，《读者》、《知音》、《故事会》等一大批在地摊上卖得火热的刊物，掀起了一股“地摊文学”的浪潮，彼时人手一本，各个读得津津有味。而其中的作品，为了迎合和吸引读者，往往以一种光怪陆离的情节牢牢抓住眼球，快餐式的阅读下，各种武侠、夺宝、奇情小说充斥其中。姑且不论是否有营养，是否能成为“进步的阶梯”，反正就是一个字，“爽”。
地摊式电影，也是如此。
雷佳音的上一部电影《刺杀小说家》（2021年），影片中的小说家空文，他笔下的皇都之内，赤发鬼残暴统治，滥杀无辜，少年奋起反击，上演弑神之路，而空文笔下小说中的内容，竟然可以影响到现实世界的进程，多么奇异的想象；
而前不久上映的，尹正、邓家佳等主演的《扬名立万》，则讲述了上海滩的一起富豪谋杀案，众人和凶犯同处一室，嵌套着密室推理的层层解谜；
此次的《古董局中局》，更是围绕着文物的层层藏匿，从民国一直讲到了上世纪90年代，甚至用上了五行八卦和摩斯密码来破解一个又一个的“局”。各种故布疑阵，仿佛是从街边老爷爷那听来的故事。
② “地摊式电影”为何在这时崛起？
1）后疫情时代，制作费用依然吃紧：
地摊式电影的崛起并不是偶然，从大方面来看，地摊式电影的再次崛起，不得不说是这个时代的产物。在后疫情时代，零星的疫情依然存在，大量影片的投资方自己的资金都很紧张，不可能投入巨额钞票再去做什么大制作，搞什么大明星联袂出演。而“地摊式电影”的出现，某种程度上，就是以小成本的制作，来获得可观的票房收益。这类影片的评分普遍不会太高，但也不会太低，不会被观众指着骂“烂片”，而“船小好调头”，地摊式电影的优点就是不费钱，以光怪陆离的故事吸引观众走进电影院。
2）主旋律电影审美疲劳下的快餐式体验：
另一方面，地摊式电影的崛起，还缘于此间大量“主旋律电影”的泛滥，已然出现审美疲劳的观众们为了获得了一种全新的观影体验而尝试不同影片风格的观赏。当《长津湖》（2021年）在上映77天之后的今日，依然霸占着影院的宣传栏；当《1921》（2021年）、《革命者》（2021年）、《我和我的父辈》（2021年）、《中国医生》（2021年）都犹在眼前的时候，观众们需要一种不同风格的影片来观赏，而“地摊式电影”应时而生。
③ “地摊式电影”的意义何在？
不可否认，就像地摊文学无法促进文学的发展，地摊式电影同样无法推动电影的发展。无论是地摊文学，还是地摊式电影，都无法开启民智，无法提供真正的知识和力量。就一如《古董局中局》中，虽然引入了许多有关传统文化以及文物展示的画面和情节，但终究只是为了制造一种奇异感罢了，并不能真正给出多少有效的信息和思考。
但我们确实需要这样的电影，一方面，想象力本来也是电影的重要元素，另一方面，百花齐放才是文艺作品应该有的样子，万马齐喑终究可哀。凡是在严肃主流电影之外的多样化创作，我们都应当待之宽容。
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