讲座回顾｜王华：生活的符号与战斗的艺术——山东解放区新闻报刊中的木刻版画

12月3日晚七时，博思论坛第30期在腾讯会议平台进行。山东大学新闻传播学院教授、博士生导师王华老师以“生活的符号与战斗的艺术——山东解放区新闻报刊中的木刻版画”为主题，为传播学院师生进行了一场精彩的线上讲座。四十余位研究生在线参与，并与王华教授展开交流。

讲座伊始，王华教授以热播剧《觉醒年代》为例为同学们介绍版画。版画在该影片中作为一种十分具有特色的艺术形式，鲜明呈现了新文化运动、中国共产党的诞生时等重大历史事件。以此切入正题，王华教授从四个方面介绍山东解放区新闻史报刊的木刻版画，分别是山东解放区及其新闻报刊、木刻版画以及山东解放区报刊版画历史背景、山东解放区报刊木刻版画的实践运用以及山东解放区报刊版画的后续反应。

在第一个部分中，王华教授首先指出当时山东解放区所处的总体大背景，即1927年南昌起义以后中国革命进入工农武装割据建立红色政权阶段。在这个时期，中国共产党把武装斗争、土地革命和根据地建设紧密结合起来，红色新闻文化包括新闻报刊业作为中国共产党事业的一部分，一直从抗日战争持续到解放战争末期。

山东解放区无疑也作为是当时武装革命根据地的一部分而存在。王华教授指出，山东抗日根据地和解放区在中国共产党的革命史上发挥了重大作用，与山东解放区的新闻事业相关的主要有三个重要人物，分别是恽育群、范长江和王中。这三个人与1940年到1950年山东根据地新闻事业息息相关。其中王中先生在1980年回忆山东解放区新闻事业之时，强调人民性和党性的统一，这也是对当时山东解放区新闻事业一个历史性的总结。概而言之，得益于中国共产党的领导，山东解放区新闻事业成长非常迅速，并通过“北上南下“为全国各解放地区输送了大批优秀的干部和新闻工作者，这帮助了新解放的地区建立和发展中国共产党领导的新闻事业，将山东解放区事业的种子洒遍了全中国。

第二个部分，王华教授介绍了木刻版画和山东解放区报刊版画历史背景。他首先从木刻版画的定义出发，梳理了木刻版画发展的历史，当时山东解放区拥有相对充足的木材、油墨颜料、纸张等资源和材料，这便为木刻版画的发展提供了物质基础。与此同时，我们应将版画的兴起放在中国现代历史的视野下进行考量，木刻版画起源于鲁迅20世纪20年代末所倡导的新兴版画运动。鲁迅认为，木刻具有革命性和大众性，其应当承担起大众启蒙的任务，他也赋予了新兴版画一种革命任务，正如他所言：“当革命时，版画只用最广，虽极匆忙，顷刻能办。”

那么为什么木刻能够在山东解放区能够落地？这和华北地区民间传统年画文化息息相关，实质上涉及民族化的问题。

王华教授指出，木刻的民族化简单来说就是木刻的内容和形式如何和群众的喜好相结合，也就是要求木刻具有中国风格和中国气魄，并为群众所喜闻乐见的问题。他认为，如果把民族化简单理解为形式问题那便错了，虽然其中也包括形式的因素。这种中国风格和气魄的创造与延安文艺座谈会息息相关，因为木刻传统及木刻在解放区的推行与党的文艺政策息息相关。1942年毛泽东同志在延安文艺座谈会上确切指出文艺为最广大人民大众服务，这成为了木刻最直接的纲领性和指导性文件。在此之后，木刻版画即与抗日革命根据地紧密结合、与农村结合，与民间艺术相结合，成为民众喜闻乐见的一种艺术形式。

在介绍历史背景后，讲座进入第三部分，王华教授介绍了木刻版画在山东解放区报刊的日常传播及其功能。由于物质条件的限制，摄影和印刷技术难以实现，木刻版画便作为一种替代性产品大量出现在新闻报刊上。在抗日战争及解放战争时期，报刊木刻版画是山东解放区重要的宣传性艺术作品，讲述了大量战斗故事，宣传了党的“土改”政策，极大鼓舞了解放区军民斗志。

接着，王华教授梳理了山东解放区木刻版画的发展历程：从向苏联、德国学习的“欧化”走向“大众化”；从旧年画改造到民族风格的确立；最后版画与解放区报刊基于一致的大众化、共同革命化的诉求。木刻版画作为视觉型的技术形式，其直观和质朴的特点迎合了根据地军民普遍文化水平不高的特点，成为中国共产党报刊事业中的重要手段。

此外，木刻版画还具有几个特点：第一，强有力的黑白对照；第二，人物形象偏重写实；第三，更易制作更易为群众所有。之后，王华教授概括了山东解放区报刊木刻版画的主题内容并详细举例阐释，总体上分为五类题材：一是反应军民战斗场面，二是对时事政策的宣扬，三是反应军民生产生活，四是对文化知识的传播，五是人物肖像。

在对木刻版画艺术性的详细阐释之后，王华教授分析了山东解放区报刊版画的新闻性。他认为木刻版画在当时与新闻报道紧密结合在一起，发挥了传递信息、动员宣传的作用，且为人民群众喜闻乐见。此外，版画亦是媒介融合的一种早期形式。因此木刻版画在配合战争宣传、减租减息运动、群众文化教育、练兵、支前、土改运动等时事政策的推广中发挥了巨大作用。除此之外，王华教授还介绍了山东解放区报刊木刻作用创作手法及技巧，分析了其叙事特征。

讲座最后，王华教授归纳了山东解放区木刻版画的历史意义：第一，木刻版画借助报纸进行融合传播，最大程度上发挥了动员群众，及时传递信息的作用。第二，山东解放区木刻工作者坚持“从群众中来到群众中去”的工作方针，运用群众喜闻乐见的艺术形式进行传播，刊登在报纸上的这些木刻版画配合了当时山东解放区政策传达和理论宣传，在兼顾艺术性的同时更注重发挥了其战斗功能。同时，他根据曾报道长津湖战役的战地记者孙佑杰将版画模具带入朝鲜战场的史实，以及新中国初期《人民日报》上广泛刊登版画的史料，分析了山东解放区木刻版画在党后续新闻宣传工作中的延展。

讲座之后，上海政法学院上海纪录片学院副教授陈婷老师与王华教授进行对谈。她认为王华教授的研究一方面突破了根据地艺术创作的意识形态性，回归到了视觉文化本身，另一方面研究山东解放区木刻版画也勾连了延安和山东两地中国共产党文艺实践，为之后的其他研究提供了更多思考的空间。

图文｜程嘉宁

编辑｜董婉彤

审核｜杜彬彬

华东师范大学
传播学院