摄影创作的 画面一定要关注均衡，但因为我们面对的是千变万化的世界，所以均衡感的 构建方法没有一成不变的模式，这里仅将均衡的主要拍摄方法归纳如下。
1. 画面中的因素须有对应物
一般而言，应以画面中心点为基准点，以中垂线、水平线为轴线，使画面达到左右均衡、上下均衡、对角均衡。要使画面均衡，就不能出现死角。要不出现死角，画面中的因素就须有对应物。换个角度来看就是，均衡感是关系美的一种特殊的表现。关系美一定需要两个或两个以上的因素才能表现出美感，缺少相对因素，缺少对应物，则不能表现出美感。
例 如，摄影作品《看不够的新风景》（图 4-3-1-1），左上角是北京雁栖湖的新大厦，右下角是观赏拍照的人群，二者实现了对角均衡，因此令人感到画面的整体都是均衡的。 画面中新奇的大厦是画面表现的主体，但右下角的人群也是不可或缺的因素，这是必要的对应物，缺少它画面就会出现死角，就会失去均衡。
摄影作品《不夜城》（图 4-3-1-2）表现的是北京二环路的夜景，灯光璀璨的大厦是画面表现的主体，但过街天桥上的人们的黑色剪影也是不可或缺的对应物，如果没有他们，画面就会出现死角，灯光璀璨的大厦也就只是一个简单的记录，没有了意义。
2. 用小物体压阵
根据杠杆原理可知，距离中心越远，力距越大，故小物体也能压得住阵，以小敌大，以少胜多，也可保持均衡。因此，在布局时，小的物像可距中心点远一些，大的物像要距中心点近一些。
请看摄影作品《吊运钢梁》（图 4-3-2-1），其表现的是当年鸟巢建设过程中的一处景观，由于人物和主要建筑物都集中在左下侧，因此右上侧显得空旷，缺少对应的平衡物，画面不完美；但当吊车吊运钢梁时，画面的视觉感受得到了改变，虽然由于距离远，钢梁显得很小，却均衡了画面，弥补了不足，使画面看起来舒服了。
摄影作品《不期而遇》（图4-3-2-2）摄于北戴河海边，虽然飞鸟很小且距中心点也比较远，但画面整体显得非常和谐，小物体也能压得住阵，这就是均衡的效果，此作品在北京首届摄影艺术展中获奖。如果用手遮挡住飞鸟，那么再看画面会有什么效果呢？那样会感觉画面好像缺了点什么，失去均衡的画面看起来就不舒服了。
摄影作品《陕甘宁边区》（图 4-3-2-3）是我国摄影大师徐肖冰于 1943 年所摄的，山下的几匹马显得很大，山顶上的人物因距离远而显得很小，山顶的人物虽然小，但也能压得住阵，使画面达到均衡。从这三个例子可以看出，小物体虽然小，但对画面均 衡的作用确实是很大的，故我国美学家王令中说：“根据杠杆原理，距离中心越远，显示分量越重，面积较小的形体也能‘压得住阵’，可以‘四两拨千斤’，以少胜多，保持均衡。”
3. 以不等量不同形的因素达到均衡
效果摄影视觉的均衡与物理学的对称和平衡不同，它是根据杠杆原理而保持的一种“不等量不同形”的平衡，“不等量不同形”是均衡构图的特点，这也是在摄影艺术创作中要重点关注的情况。“不等量”即均衡双方的因素的数量不一样，但仍能达到均衡的效果。摄影作品《和谐号理发店》（图 4-3-3-1），左侧有理发师、被理发的孩子和孩子母亲共 3 个人，右侧只有逗孩子的父亲 1个人，两边人数不相等，比例是 3 ∶ 1，但画面表现得很均衡，且情趣味十足。
摄影作品《雪落潘家园》（图 4-3-3-2）表现的是北京潘家园旧货市场的场景，画面的左上方摆满了大大小小的石雕艺术品，右下角有一个人物正从旁走过。别小看这个人物，正是她起到了均衡画面的作用，她是不同类、不同形的均衡因素，少了她， 不但画面会失去均衡，而且作品也会毫无意境可言。
4. 关注画面的整体均衡
总结上述均衡表现的方法可以看出，均衡的方法是根据杠杆原理来安排的，画面中因素的布局、距离和大小都隐含杠杆的原理。当画面中有两个因素时，比较容易实现均衡，而当画面中有三个因素或三个以上因素时，更应考虑均衡的效果。例如，摄影作品《泉》（图 4-3-4-1）表现的是泉城济南，每天清晨，居民接泉水做饭饮用，画面上有三个喷水的龙头泉眼和三个正在用壶接水的居民，配合形成三个因素，并达到均衡效果。
假如没有或只有一个居民和其接泉水的壶，则会造成三个因素的不完整，影响均衡效果的表现。当画面因素的形式或运动产生了指向性和趋向性的方向时，也应考虑均衡感的效果。例如，摄影作品《水上飞》（图 4-3-4-2）由北京摄影家杜辉煌于澳大利亚所摄，水上快艇划出的水痕表现了运动的趋向性，与后面的城市建筑群形成了很好的均衡效果。
北京大学出版社
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