记得有一次，吴晓铃先生曾将此砚拓成拓片拿给美国汉学家韩南教授看，后者惊呼这是这位清代著名戏剧家、园 林设计家、美学理论家唯一留世的实物=还有董其昌、赵之谦、翁方纲等人的书 法、拓帖、函件等等.都是罕见的珍贵文物，足可弥补中华书法史或者他们个人 生平史料上的空缺，有着重大的历史文物价值和艺术价值。
齐白石扇面作品《紫藤》
可以说老舍先生的收藏大致全是在上世纪五十年代完成的，那时文物字画便宜之极，而且 没人要，完全是时代的原因。换了新政权，审美标准也换了样，这些古董被普遍认 定为旧时代的上层人士的宠物，应被淘汰和搁置，不予理睬。
齐白石扇面作品《菊花》
只有极少量的文物专 家，像郑振铎先生那样，或者文化人，像老舍先生这样，依然重视它们，愿意收藏 和保护它们所以，老舍先生捡漏也好，巧遇也好。是一种时代因素造成的特殊背 景，有其幸运的因素在里面而归根到底，是他有主观意识和认知水平，这个最重 要，以至能够在别人认为不好的时候，他说好，能够在別人不要的时候，他会留下 来一虽然只两块钱，五块钱，顶多十二块钱.就能淘到手。
齐白石扇面作品《桃花》
到六十年代，他的注意力，全都放在收集京戏名伶以及白石老人的绘扇上，为此，他下了 很大的功夫，非常有成效。他还定做了一批放扇子的木质锦匣，一匣可放十把左 右，极为隆重可惜，“文革”中期，由一些文物专家组成的“官方”抄家者并不 真识货。在正式收据清单上当时只简单地写一句“扇子一捆163把”了 事。故而，在“文革”后落实政策时，这一捆扇子，因没有注明作者和内容，竟然 已经找不到了，全部丧失掉，成为千古憾事。如果不是这样，专门做一次京戏名伶 绘扇展都有条件，还可以成立一个以老舍先生命名的专门的扇子小博物馆呢。可惜 呀，可惜！
（图文素材源于齐白石传人书画网）
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