杜甫抒发兴亡之叹，写下一个千古名句，李煜化用后的意境超出原句

　　王国维、叶嘉莹在点评李煜词的时候，都不约而同地夸他是一位罕见的天才。他的词风浑然天成，仿佛从未向别人取经。

　　显然，这在事实上是不可能的。李煜固然是一位天才，但是他的创作水平，也是通过勤学苦练，才逐步提升的。

　　且不说他早期和后期词风的变化，单说他有一首非常著名的《相见欢·林花谢了春红》就被俞伯平指出：“此词全用杜甫诗‘林花著雨烟脂湿’化出。”

　　李煜这首词，在很大程度上都借鉴了杜甫《曲江对雨》中的名句。但是，俞伯平却并未批评李煜。相反，他认为观李煜词“可悟点化成句之法”。

　　这就是在告诉我们，只要看一看李煜是怎么“改造”杜甫名句，并为己所用，就可以学到一种高超的写作技巧了。

　　要知道李煜是怎样“点化名句”，就必须得先认识一下杜甫的这个名句。它出自杜甫曲江系列中的一篇，诗名《曲江对雨》，全文如下：

城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。
林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。
龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。
何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。

　　白话翻译：

　　长安城上，春天的云朵覆盖着宫墙。傍晚的曲江亭前，芳年静好。林中花被雨点沾湿，仿佛美人带泪。江中荇草被微风带起，变成了一条长长的翠色飘带。

　　龙武禁军驻扎在宫闱深处，没有人前来检阅。芙蓉别殿香烟弥漫，也没有人来临幸。什么时候，他才会回来重开“金钱会”呢？禁苑中的宫女借酒浇愁，抱着锦瑟暗暗地想。

　　杜甫的这首诗，创作于乾元元年（公元758年）的春天。这一年，杜甫因为去替宰相房琯求情，被唐肃宗怒斥，一度被下了大狱。放出来之后，就不再重用他了。

　　为此，杜甫感到非常委屈。想当时，安史之乱初起，他撇下妻儿，千里迢迢地投奔皇帝。中途还被叛军捉住，蹲了几个月的大牢。

　　好不容易到了皇帝的身边，结果却当了一个左拾遗。而职责就是向皇帝“进谏”，没想到干好本职的工作，还会获罪！于是，杜甫就写下了好几首以曲江开头的诗歌，抒怀心中的郁结。

　　这一首《曲江对雨》，主要是表达对唐玄宗的怀念。当中涉及对唐玄宗奢侈生活的批评，因为诗人的本性忠厚，所以写得十分委婉含蓄。

　　“林花著雨胭脂湿”这样细微的细节，之所以能被诗人观察到，是由于那时的长安城中，早就已经不复往日车水马龙的盛况了。

　　而“水荇牵风翠带长”，也是因为曲江上也很久没有船舶往来了，所以水荇才会被风一吹就牵起来了，变成一条长长的翠带。

　　这些都是在映证诗第二句中的“静年芳”三个字，是说岁月的静美。常人往往爱用萧条景色来烘托“物事人非”之感，而杜甫却用“静年芳景”反衬长安城宫墙内外的变化。

　　景依旧还是那些景，甚至比安史之乱前，还更加美好了。但是，唐玄宗却没有再回来了。龙武卫依旧驻扎在宫廷里面，可是也没有人前去检阅他们了。

　　芙蓉宫上也还烧着香，但是再也没有人前去临幸了。只有那些痴情的宫女，喝了点酒，才会抱着锦瑟，在那里回味从前的“金钱会”。

　　根据《旧唐书》中的记载：开元九年，当时唐玄宗在承天门上宴请百官，让左右人等抬来金钱，一把一把地向楼下洒。许多三品、五品的大官，都争着去抢。

　　这些痴情的宫女想着，这样的好事情，什么时候还能够重来一次呢？其实，诗中的所说的这个“痴情”宫女，显然就是杜甫的化身。

　　杜甫这首诗，主要想表达的是对唐玄宗在位时，繁华旧世的怀念。当中涉及的“金钱会”，在今人看来是颇有讽刺性的一幕。

　　不过，杜甫在诗中写“金钱会”，明显是在用唐玄宗时代皇帝与官员之间相处和乐，与唐肃宗时代的不和谐进行一个对比，来突出自己遭受到的不公平待遇。

　　这一首诗最初是被题在宫墙上的，被人发现的时候，“林花著雨胭脂湿”的最后一个字上被蜗牛打了个洞。相传苏轼、黄庭坚、秦少游和佛印看到缺了一个字，于是“各拈一字补之”。

　　苏轼为人和善，待人更是如春风化雨，润物无声，所以他就写了一个“润”字；而黄庭坚老成持重，所以他就补了一个“老”字。

　　秦少游乃是青年才俊、年轻有为所以他就补了一个“嫩”字；佛印是出家人，讲因果循环，所以他就补了一个“落”字。

　　四人补充之后，都觉得自己补的这个“字”很不错。结果，最后被人考证出来，杜甫诗中原字乃是“湿”字。于是，宋朝这四位高手全都白瞎了。

　　下面来说说李煜是如何对杜甫这句“林花著雨胭脂湿”进行“点化”的，要了解这个，还需要了解一下李煜《相见欢·林花谢了春红》的原文：

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。

　　这首词的上阙，开头的第一个词是“林花”，就是出自杜甫的诗。不过，杜甫写“林花”是为了用繁华景色，来反衬长安的寥落。

　　而李煜写“林花”，则是用来描写春光的流逝，以及美好事物的消逝。杜甫的“林花”，是盛放的春花；李煜的“林花”；却是被雨水打落的残红。

　　词下阙中的“胭脂泪”，也是从“胭脂湿”中化用出来的。不过在这里，李煜把花朵拟人化了，还带着一些感情。

　　“相留醉，几时重”这两句，则是对《曲江对雨》里面，宫女醉酒后怀抱锦瑟思念唐玄宗的浓缩概括。最后，李煜用“人生长恨水长东”进行抒情，统领了全词的思想感情。

　　通过对比李煜、杜甫二人的作品，我们会发现，李煜只是借用了杜诗名句的框架，表达的却是完全不同的思想感情。

　　杜甫写《曲江对雨》，表达的只是一种思旧怀人的淡然惆怅，感叹的是生命之无常。而李煜的《相见欢·林花谢了春红》情绪外露奔放，表达的是一种对美好事物必然消逝的无尽悲伤。

　　因此，俞伯平才会说说，观李煜词，可以悟出“点化成句之法”。即，模仿别人的句式，写出自己的所思所想。

　　李煜“点化”杜甫名句的方法，现代也有人做出过一些总结。就是拿出别人的金句来，先模仿其结构，好比网友们开玩笑时写的“不如自挂东南枝”。

　　当然，在经过多多的练习之后，就可以在模仿中带出自己的思想，就不会写得看起来这么搞笑和蹩脚了。同时，写得多了以后，自己的句子也就得到升华了。

　　前一阵子读了大量的诗词，发现最爱“点化成名”的是宋词、元曲的作者们。他们往往直接拿来唐诗的句子，稍加改造，便放进了自己的词作里面。

　　但是，像李煜这样“点化”得特别巧妙，并写出了自己思想感情的，却是少之又少。后世大家中只有一位近代诗词大家化用李贺的诗句，高妙之处，更胜原作。

　　论“点化前人成句”水平高超的，目前我见过的词作家中，也就是这二位了。